贺梦凡

Mengfan He
有片源
2013年
冲锋号
冲锋号

导演/

导演：贺梦凡/
类型：动画/
导赏：急夜行军飞夺泸定桥的壮举。
2010年
剧情：1000年前，黑龙作乱人间，被“七音合奏”催生神兽凤凰封印在天音湖中……以后天音谷每隔200年举行一次凤凰大典，加固对黑龙的封印。 然而在第五次凤凰大典时，天象突变，导致凤凰涅磐失败，化为一枚灵蛋。黑龙趁此良机，欲挣脱社石的束缚，脱困作乱。 要想阻止黑龙，只有去天音谷取出七种乐器，用七音合奏再催开凤凰蛋，利用 “天籁之音”才能降伏黑龙，然而，虹猫为救天音大师，已与黑龙一起被冰封于天音湖。蓝兔和天音大师带着凤凰灵蛋，在黑龙属下——多头的追杀下前往天音谷。 在各种机缘巧合之下，蓝兔与天音大师遇见酷似虹猫的魔术师小狸，遂决定让小狸代替虹猫，配合七侠其他六人来完成七音合奏，催生凤凰。 在重重危机之中，五音不全的魔术师小狸能够熟悉音乐，与蓝兔等六人七音合奏，最终催生凤凰，重新降服黑龙吗……
2000年
导赏：该片避开了对战争大场面的正面渲染，以独特的视角从侧面描绘战争中人的精神世界和对生命的礼赞。气势磅礴，场面悲壮。该片描写女性在特殊生理阶段的感情和性格，在中国电影史上似乎还是第一部。婴儿在炮火中诞生、生命在硝烟中永恒。这是一首献给母亲的壮美诗篇……在中国电影史上，以女性为题材的电影不算少了，然而，描写女性在特殊生理阶段的感情和性格的影片，《走出硝烟的女神》似乎还是第一部。都说战争让女人走开，但《走出硝烟的女神》偏偏把镜头对准了一群战争中的女人，一群特殊的女人。作为军人，这些女人和男性同样坚强，同样勇敢；而作为身怀六甲的孕妇，这些女人又多了一丝母亲的柔情。影片把故事背景放在新中国诞生前夕的解放战争中，而又没有从正面去表现战争。导演独辟蹊跷，选取崭新的视角，通过对陈大曼、刘雪鸣、潘二嫂等几位女战士和郑强、徐松等保卫者形象的塑造，著力展现了片中人物对美好人生的追求，表现了人性的永恒主题。这部影片的情节并不复杂，主要是围绕着孕妇队在行军转移过程中，不断遇险、不断突围而展开……婴儿在血与火的洗礼中与新中国同时诞生，烈士们的生命也得到了延续……这无疑具有很强的象征意义。这是一首动人心魄的生命交响乐，这是一曲感人肺腑的献给母亲的歌。
1991年
剧情： 解放前，南方某偏僻山村，有5个健康活泼的女子都到了要出嫁的时候。明桃被后娘许配给一个痨病鬼，明桃暗中打定主意去“游花园”。爱月的奶奶八十大寿，能到饭桌上吃饭的愿望都不能实现，爱月暗自流泪。和哥嫂一起生活的荷香爱着船工贵贵，但贵贵却不能摆脱习俗。桂娟的姐姐难产死去，母亲让她续弦。年纪最小的金梅也被父亲逼婚。二月初八，五个女子一身红衣来到村外榨油房，一起上吊自尽了。随着傻子四宝的惊叫，一群白鸟惊飞。
1989年
导赏：作为1989年珠江电影制片公司推出的作品，《女子别动队》以其独特的题材和大胆的表现手法，在当时的中国影坛留下了深刻印记。本片表面上看是一部讲述抗日战争时期女子特工队伍行动的战争片，但其内核却是一部充满历史批判精神和人性思考的深刻作品。电影在题材选择上展现了惊人的前瞻性，融合了三种后来成为爆款的影视题材元素。首先是女子特训题材。影片详细展示了八名东北流亡女青年如何从普通女孩转变为专业特工的过程。这种女性经过残酷训练成为顶级战士的设定，比后来类似的《我是特种兵之火凤凰》等作品早了近二十年；其次是特殊培训和反杀教官的剧情设计，在八十年代末的中国银幕上堪称大胆，展现了战争对女性身体与灵魂的双重摧残；第三是对历史事件的艺术化再现。何晴饰演的林曼云与大汉奸宋宝先的周旋，明显借鉴了郑苹如暗杀丁默邨的历史事件，这一题材后来也成为相关影片的创作来源。电影在审美风格上体现了八十年代末中国电影的特点。它试图通过商业元素的包装（如动作场面、女性题材）吸引观众；另一方面，又在艺术表现上进行了不少尝试如何晴饰演的林曼云身着无袖旗袍的段落，就被认为“展现了女性柔美韵味”。影片的结局更是充满了悲壮和希望的色彩：队员们多数牺牲，幸存者最终选择前往延安。这一方面暗示了对国民党抗日不力的批评，另一方面也表达了对新的政治理想的向往。回顾《女子别动队》，我们不能不重视它的文化意义和当代价值。作为八十年代末中国电影多元化尝试的一部分，它代表了那个时期中国电影人的艺术勇气和探索精神。影片中女性特工的形象塑造，为后来同类题材提供了重要参考。更重要的是，影片对战争与人性的批判性思考，对女性命运的深切关注，使其具备了超越时代的思想价值。在今天看来，它仍然是一部具有强烈现实意义的作品，促使我们思考战争、性别、权力等永恒议题。（编辑：大陆）
1986年
导赏：《孙中山》不仅是一部关于伟大革命先行者孙中山先生的传记片，更是一部融合了深刻历史思考、独特艺术风格和强烈情感表达的史诗巨作。它以宏大的叙事格局、细腻的心理刻画和创新的艺术手法，将孙中山先生波澜壮阔的一生呈现在银幕之上，让观众在光影之间感受到革命先驱的伟大精神与不朽情怀。影片由丁荫楠执导，于1986年孙中山先生诞辰120周年之际上映。这部电影的创作初衷并非简单地重现历史，而是试图通过电影这一艺术形式，深入挖掘孙中山先生内心世界，展现其作为革命家、思想家和先行者的复杂心理历程。正如导演丁荫楠所言，影片的创作基础是孙中山先生“鞠躬尽瘁，死而后已”的悲剧性生活，创作团队试图从人类发展史、中国社会史及哲学史的高度来确立影片的基点，以孙中山先生一生的心理线索为主旋，潜写出一曲震撼人类灵魂的悲歌。影片在叙事结构上大胆创新，摒弃了传统的戏剧式结构和纪实性结构，转而采用心理情绪结构。这种结构方式使得影片能够更加直接地触及人物的心灵，摆脱了对历史事件因果关系的过度纠缠，从而在把握繁复历史事件时获得了更大的灵活性。影片上集主要表现了孙中山先生发动的四次武装起义及失败，下集则聚焦于他的四个战友——黄兴、宋教仁、陈其美和朱执信的相继离世，以及孙中山先生在思想和实践上的升华。这种结构不仅展现了孙中山先生百折不回的革命毅力，也深刻揭示了他在面对战友牺牲和革命挫折时所经历的孤独与悲怆。在艺术表现上，《孙中山》追求全新的美学建构，具有令人耳目一新的造型设计。影片的开头便以极具雕塑感的画面展现了孙中山先生回眸凝望的瞬间，熊熊烈火的映照下，满目疮痍的神州大地、神情麻木的农民、刑场上的烈士尸体以及被水龙头喷射消毒液的华工，这些画面简洁而深刻地交代了孙中山先生从事革命活动的时代背景，展现了半封建半殖民地旧中国人民的悲惨处境。这种空间造型和人物造型的结合，既有写实的深度，又有写意的广度，具有极强的视觉冲击力和情绪感染力。影片的导演丁荫楠在创作过程中，始终保持着对历史和伟人的独特审美把握与哲理审视。他没有将孙中山先生神化，而是将他作为一个具有常人情感和性格特点的历史人物来呈现。影片中的孙中山先生既有伟人的深邃渊博、睿智雍容，又有常人的急躁简单、傍徨伤感。这种真实而立体的人物塑造，使得孙中山先生的形象更加贴近观众，也让观众能够更加深刻地感受到他的伟大精神和不朽情怀。《孙中山》是一部具有深刻历史意义和艺术价值的经典影片。它以创新的叙事结构、独特的艺术手法和细腻的心理刻画，成功地塑造了孙中山先生这一伟大的历史人物形象。影片不仅让观众重温了孙中山先生的革命生涯，更让观众在心灵深处感受到了他的伟大精神和不朽情怀。《孙中山》不仅是一部电影，更是一部为伟大的革命先行者铸造的历史丰碑，它将永远激励着我们为实现中华民族的伟大复兴而努力奋斗。（编辑：赵敏）