杨军

Jun Yang
有片源
2018年
剧情：黄澄可居住的忠义村，一夜之间惨遭屠戮，直属朝廷的坎门门主命坎门中的“幽萤”调查此案。 幽莺在调查案件时得知邻村村民曾在案发当夜救了一位身受重伤的忠义村村民，名叫黄澄可，她便带人前去将昏迷不醒的黄澄可带回坎门，请坎门中精通医术的首面官人将黄澄可从鬼门关上救了回来…
2009年
剧情：即将前往深圳工作的吴正冬(魏云饰)，临走前的那一晚，在多年后的同学聚会上，与已婚的昔日恋人杜蕊蕊(褚颖颖饰)重逢。此时的两人，早已不再意气风发执着于梦想。吴正冬变得不再骄傲，杜蕊蕊变得不再天真。生活，正改变着他们。唯一没有变化的，是彼此心中的深爱。过去情感上的创伤并没有因时间流逝而得以平复，这段校园恋的后遗症还在延续……面对曾经失去的那份爱那个人，生活轨迹早已不同的两人，是选择逃避？克制？还是隐忍？这段旧情在现实之下将如何发展？
2008年
导赏：电影《萧锋血战陈庄》进行了一次难能可贵的作者性探索，通过对日记这一私密媒介的叙事化运用，成功地将历史宏观视角与个体微观体验相缝合，不仅再现了一场经典歼灭战的壮烈，更完成了一次对革命英雄的“祛魅”与“复魅”，使其回归人性本真，从而在主流意识形态表述与艺术个性之间找到了一个精妙的平衡点。影片最突出的作者印记，在于其独特的叙事结构。导演并未采用全知全能的客观视角来平铺直叙陈庄歼灭战的进程，而是巧妙地以开国少将萧锋将军遗留的《长征日记》为引，构建了一个以主人公第一人称视角为依托的叙事框架，即以萧锋在戎马倥偬中伏案书写为开端和结尾，并以画外音的形式让日记内容贯穿全片。这一设计具有多重美学效用。首先，它提供了一种历史亲历者的“在场感”。观众不再是被动地观看一段被讲述的历史，而是通过萧锋的眼睛去观察，通过他的内心去感受战争的残酷、决策的艰难与情感的波动。日记中的文字成为了影像的画外注脚，将战场上的炮火轰鸣与指挥所里的瞬息万策，都内化为了主人公的心理活动，极大地增强了叙事的代入感和感染力。其次，日记体叙事实现了一种历史宏大性与个人私密性的辩证统一。陈庄歼灭战本身是抗日战争相持阶段一次“模范的歼灭战”，其战略意义和历史地位是宏大的。但影片并未止步于展现军事上的排兵布阵，而是通过日记这一极度个人化的载体，揭示了历史洪流中一个具体个体的喜怒哀乐、犹豫与坚定。我们看到的不只是一位运筹帷幄的指挥官，更是一个有血有肉、会疲惫、会思念、会愤怒的“人”。这种叙事策略，有效地将历史从教科书的抽象结论，还原为一场充满体温和呼吸的生命体验。传统战争片中的英雄形象往往是不朽的钢铁巨人，他们超越凡俗，完美无瑕。而《萧锋血战陈庄》则致力于对英雄进行“祛魅”——剥去其神秘化的外衣，展现其作为普通人的本色。影片通过诸多细节实现这一目的。其一，是展现萧锋的“知识性”与“反思性”。他对写日记的“迷恋”，本身就是一个极富个性的行为标签。这不仅是一个历史事实，在影片中更被塑造为一个重要的性格符号：一个在硝烟中仍坚持思考与记录的军人，必然是一个内心丰富、善于总结、具有深刻反思精神的人。其二，是引入情感线索，展现其内心世界的复杂性。影片虚构了敌工部长李雅兰对萧锋的情感线索，以及他对亡妻萧曼玉的深情追忆。这些情感纠葛并非简单的“战争+爱情”的商业佐料，而是被有机地楔入军事叙事中，成为驱动人物行为、影响其决策的潜在因素。它让观众看到，英雄的内心同样柔软，他们的抉择同样伴随着个人情感的挣扎与牺牲。这种处理，非但没有削弱英雄的光辉，反而因其人性的真实而更具说服力，完成了对英雄形象的“复魅”——一种基于人性真实的、更具共鸣感的崇高。在视听语言上，导演践行了其“审美的本真”理念。他要求演员“把台词彻底水掉，谁也别字正腔圆”，追求一种生活化、去表演化的表演风格。这使得角色们的交谈更像战场上的真实对话，急促、含糊甚至有些粗粝，与环境的紧张感高度契合。同时，影片在镜头运用上强调运动与动荡感，避免四平八稳的构图，尤其是在战斗场面中，手持摄影、快速剪辑的运用，有效地渲染了战争的混乱与残酷。在色彩上，以冷峻的灰色、蓝色为主调，契合战争的严肃主题，而偶尔穿插的闪回或情感场景，则色调转为温馨，形成了强烈的情绪对比。更值得一提的是，影片对战争暴力本身进行了克制而有力的呈现。它没有刻意渲染血腥，而是通过细节——一个战士的喘息、一把打弯的刺刀、一片焦土——来让观众感知战争的破坏力。这种克制的现实主义手法，往往比赤裸裸的展示更具震撼力。总之，《萧锋血战陈庄》的价值，在于它为主流军事历史题材电影提供了一种新的叙事可能。它告诉我们，历史叙事不仅可以是由数据和事件组成的宏大史诗，同样可以是由个人记忆、情感和日常细节编织而成的生命故事。影片通过“日记”这一个性化的历史锚点，成功地让一位或许在大众视野中并不十分显赫的将军形象变得丰满而立体，让一段遥远的历史变得可触可感。（编辑：大陆）
2006年
导赏：《我的长征》塑造的长征英雄既写高层，也写基层。该片以王瑞一家人在征程中曲折的命运贯穿全剧，这几名普通男女战士与红军最高统帅毛泽东之间都有戏剧性关系和感情交流，由此带出长征过程中最有名的事件和战役，以小见大。影片有史有诗也有戏。而影片为克服流水账弊病，格外注重抒情色彩。细致刻画了夫妻情、恋人情、父子情、姐弟情、战友情、军民情，感人肺腑。影片还有一大突破，就是战争大场面拍得精彩。运用最新数字特技、巧妙的镜头剪接节奏、独特的声画和动作设计，使每场战争戏的震撼力互不雷同。泼墨与工笔并用的动静对比手法，让观众既有感官的震撼，又有心灵的震撼。这部影片展示了一种亲人的离失、肉体与大自然的搏斗，非常震撼。导演把观众拉回那个年代，看那个年代的人怎样在领袖的指挥下去跋涉、去寻找光明。整个影片的感觉是它用很微妙的手法让观众感觉到人物内心的挣扎以及他们对光明的向往，还有他们那种很坚强的意志力。在《我的长征》中，老年王瑞坐在飞往遵义的飞机上，回想起当年长征中的往事，从而引出整个影片围绕少年王瑞在长征中发生的故事的情节。虽然已经年过古稀，但王心刚依然精神矍铄，举手投足间尽显一代艺术大师的风范。
剧情： 1947年7月，解放战争进入了一个重要的转折关头。为牵制华北之敌向东北增援，中共中央军委决定，组建晋察冀野战军，任命杨得志为司令员。时值十月，杨德志率部逼近徐水，对徐水实施包围。在杨德志的战略意图中，围攻徐水是假，引出驻守石家庄的国民党王牌军第三军，继而歼灭是真。鉴于徐水和石家庄之间还隔着一个保定，杨德志下达命令，加大攻势，引国民党第三军军长罗历戎出兵。 　　 徐水防守甚严，工事坚固，城内情况复杂。为了攻进徐水，能有效地歼灭守城敌军，杨德志请来了闻名徐水的女子别动队队长马秋凤，和特务连连长曹二牛，任命女子别动队、特务连组成攻城先遣队。正所谓“冤家”路窄。原来，六年前马秋凤和曹二牛还是拜过花堂的夫妻，只是因为曹二牛惧怕马秋凤而没有成就一段美满的姻缘。 　　 在我军强大的攻势下，徐水城很快就被攻破。徐水告急，驻守石家庄的罗历戎终于在孙连仲长官的再三催促下，亲率两个师、一个团共一万七千余兵力，向徐水开拔。罗历戎并不是傻瓜，他已经猜到了杨德志“围城打援”的意图。所以，当部队开进解放区新乐时，罗历戎就地宿营，按兵不动，在抗命革职和丢城掉脑袋之间，选择了前者。 　 　 罗历戎按兵不动，一时出乎杨德志的意料，但此时蒋委员长的电令帮了杨德志的大忙。有“校长”的电谕，罗历戎明知此去凶多吉少，也不得不硬着头皮，继续向徐水开进。为了避免保定的守军出城相援，杨德志突破常规，将战场设在保定以西的清风店。从徐水到清风店，二百余里的路程。在杨德志的命令下，部队只用二十四小时的时间，就完成了罗历戎做梦都想不到的战略部署。 　　 入夜，罗历戎所部全部进入包围圈。战斗打响，罗历戎仓皇应战，伤亡惨重，等稍稍明白过来怎么回事，并试图对我军实施反包围时，杨德志更加强大的攻势压住了罗历戎的气焰。仓皇一夜，罗历戎终于盼来了孙连仲的飞机支援，但苦于没有地面部队的配合，罗历戎只落个仓皇鼠窜，结果还在乔装打扮、企图逃走中被女子别动队擒获。至此，清风店战役历时三十小时，全歼国民党第三军两万余人，创造了我军在平原上远距离机动作战的成功范例。
2005年
导赏：本片是有着中国版《兄弟连》之称的系列电视电影《远东特遣队》的第一部《初试锋芒》。根据真实故事改编的《远东特谴队》以其高于生活的艺术创造、性格各异的人物塑造、起伏跌宕的剧情安排，讲述了一段真实而鲜活的历史故事。影片中，特谴队人物的国际性组合、悱恻悲壮的异国爱情、战争中人性的充分张扬、壮美浓郁的俄罗斯风情以及贯穿全剧的俄罗斯音乐，在极大地增加本片观赏性和可视性的同时，也给观众展现了一幅惊险刺激、场面宏大、爱情凄美、悲壮动人的战争画卷。
导赏：银行抢劫案
初试锋芒
初试锋芒

导演/

导演：杨军/
主演：姬晨牧/张甲田/
类型：剧情/战争/
导赏：特遣队的故事
导赏：远东二战真实史实
导赏：战争中充分的人性张扬、壮美浓郁的俄罗斯风情以及贯穿全片的俄罗斯音乐，大幅度增加了该剧的观赏性和可视性。给观众展现出一幅惊险刺激、场面宏大、爱情凄美、悲壮动人的战争画卷，是一部少有难得、角度奇特的惊险侦察类战争题材电视电影作品，堪称中国版的加里森敢死队。