李树生

Shusheng Li
有片源
2018年
剧情：年幼的童凡得知自己并非父母亲生，他离家出走一心要找自己的亲生父母，养父母多年来一直历尽苦难寻找童凡，看到他在找亲生父母的启事后顺着地址找到他，花钱雇一男子冒充童凡的亲生父亲，他们把终生积蓄都通过该男子资助给了童凡，童凡受伤他们忍不住来探望却遭童凡唾弃，当童凡得知一切真相后追悔莫及，他回到养父母身边，养母却因他去世，从病危的养父得知，童凡的亲生父母在他一岁时因救童凡去世，临终前把童凡托福给了养父母。
2012年
导赏：都市已婚夫妻的情感。
2011年
导赏：崔守杰的亲身经历。
2009年
换来幻去
换来幻去

演员/

主演：李树生/
剧情：   吴老二总想买彩票一夜暴富。工友李富贵经常嘲讽他，而邓彩云一直维护他。老板张大发想给自己的企业打打名气，准备去扶贫助困，要村里配合他宣传。吴老二只有张大发赠送的一头小猪仔。决定把猪送还大发公司被拒绝，吴老二用猪换了彩票。村长限期要吴老二把猪要回来，吴老二发现自己中了头奖并乔装打扮去领奖，金老板用现金换了吴老二的彩票。一周后在村头的小饭馆里，吴老二举行了结婚典礼。李富贵想起一起谋财害命的案子，报告了公安机关，民警前来调查取证。吴老二找金老板要求他出面作证。金老板满口答应却派人轿车将他撞得人仰马翻，吴老二幡然醒悟，幸福的生活要靠踏实的劳动来争取。吴老二和邓彩云开办农家乐，幸福的笑声洒满了乡间小路。
2005年
导赏：《太行山上》是一部主旋律影片，影片以平型关大捷、夜袭阳明堡等战役为叙事主线，在军事史框架下展开了一场关于民族救亡的故事，满足了观众对历史真实的审美期待。作为一部历史片，影片在历史细节的处理上表现出审慎的态度。八路军总部的作战会议场景中，地图上标注的正太铁路、同蒲铁路等地理要素与历史档案高度吻合，平型关战役中日军辎重部队的行军路线亦符合军事史料记载。在具体战役的艺术化处理上，导演采用了蒙太奇手法：将115师的伏击战与129师的机场突袭进行交叉剪辑，形成空间上的并置与时间上的压缩，以此强化八路军多支部队协同作战的整体形象。影片通过人物群像的塑造完成了意识形态的具象化表达。朱德总司令的形象被赋予双重符号意义：作为军事统帅，其运筹帷幄的决策过程展现了无产阶级革命家的战略眼光；作为普通士兵，与村民共食红薯的细节则建构了军民鱼水情的经典范式。日军指挥官阿部规秀的形象塑造则呈现出复杂的多面性，其战术部署的严谨性与战败后的绝望形成对比，通过人物命运的悲剧性增强了历史叙事的厚重感。影片在战争场面的表现上突破了传统主旋律电影的窠臼。平型关战役中，导演采用低机位仰拍展现八路军冲锋的壮阔场景，同时运用特写镜头捕捉战士拼刺刀时扭曲的面部表情，将宏大叙事与个体生命体验有机结合。这种从集体主义英雄颂歌转向对战争中个体命运的关注叙事策略的转变，反映了新世纪以来战争片创作理念的革新。当片尾字幕浮现“谨以此片纪念中国人民抗日战争胜利60周年”时，影片已然超越了普通战争片的范畴，成为民族集体记忆建构中的重要一环。（编辑：婧怡）
剧情： 苍山莽莽，云海茫茫。太阳透过茂密的树叶，将班驳的光点洒向山林，山林里一支猎枪对准了溪水边的一支狼。随着一支狼慢慢变成一群狼，猎枪后的田大倒吸一口凉气，又一次空手而归。自打小日本入侵以来，田大就领着媳妇翠儿和还在襁褓中的儿子，躲进这深山老林，以狩猎为生。但从进山林那天起，翠儿就没听田大放一枪，就连圈里的几只羊逐个被狼叼走，田大都没开一枪。就这样，日子在清苦却平静中一天天的过着。 一天，外出狩猎的田大从岩缝里救起一支小狼崽，等小狼崽的腿伤被田大完全治愈时，小狼崽已经跟田大一家建立了很深的感情。但在母狼的嚎叫和田大儿子乖娃的哭声中，小狼崽还是选择了狼群，恋恋不舍地消失在山林之中。不久，田大平静的狩猎生活被三名日军特种兵松信、小野、佐佐木的降落所打破。和田大一样遭殃的，还有小狼崽成了松信几个人的口中餐。 因为急于走出山林，田大一家被他们抓为“向导”。但在田大被迫去给松信找粮食时，失去狼崽的狼群不断向三个日本兵发起报复性袭击。松信差一点丧身狼口，小野被田大设法制服后，被狼撕了个七零八落。当田大发现自己的女人翠儿已经被松信糟蹋，并死在血泊中后，田大原本妥协、害怕的心理，被极度的愤怒所占据，不顾一切的向松信和佐佐木扑去。 与松信和佐佐木的较量，因为儿子乖娃在松信手里，田大不得不再一次妥协下来。在出山的路上经过一道山梁时，田大终于寻求到一次反抗的机会，而滚下山梁的乖娃则让田大义无返顾地扑向松信。关键时刻，狼群被乖娃的一声啼哭招来，松信终于葬身狼腹，狡猾的佐佐木也为自己失去人性的侵略付出了生命的代价。寂静的山林在喋血之后恢复了一片宁静，田大撤着嘶哑地声音呼喊着他的乖娃时，乖娃被狼群叼上山林保护起来，那一刻朝霞如火，山林泽金。
2004年
导赏：2004年由安战军执导的影片《疑案忠魂》基调凝重压抑，风格写实，画面色调沉郁而冷峻，契合与严肃主题。环境音响的运用充满生活实感，大量夜戏配合阴冷潮湿的场景设置塑造了幽暗沉重的氛围，迷蒙的雾气更加强案件疑云重重的特点。追踪罪犯和现场打斗时特写镜头和快速剪辑相结合的运用增强了悬念感和节奏感。影片叙事紧凑有力，视角独特，相比于以往警匪片中警察斗智斗勇追捕罪犯的过程，本片则更多着墨于马红旗作为警察，心理上所承受的多方压力：内心的良心谴责、检察院的审讯、群众的质疑、公安局内部的相互猜忌——内部的矛盾和外部的冲击两相结合，影片内在的矛盾冲突陡然增加，人性的考验赫然可见，而案件的真相更是成为悬念勾连起情节的发展。影片对于警察形象的塑造有别于以往，刘威饰演的马红旗性格急躁、争强好胜，因为下属失职没能看守好罪犯而身陷受贿传闻，而他平素也因耿直火爆的脾气和诉诸武力的手段得罪了不少人，这一切都使他陷入了前所未有的困境，更陷入百口莫辩的境地，因此他立志抓回犯人自此自证清白。正是因为马红旗并不完美，而是有所欠缺，警察也是普通人，有过失、苦涩和疲惫，他的形象才更真实而立体，更具有说服力。影片亦花费笔墨呈现了马红旗自身的情感困扰，当他得知妻子要与他离婚之后，流着泪深情坦诉这些年自己的心路历程：做警察无愧于心，对家庭却有所亏欠。这一温情的片段的穿插，更体现了他身为警察在日常生活中所做出的自我牺牲，这是更难以坚持的一点，也更能体现英雄人物的伟大性和深刻性。《疑案忠魂》深情描摹了马红旗身为人民警察的尽忠职守和自我牺牲，他在困境中的坚持不止出于警察的职业操守，更是对正义与和平等终极理想的追寻，正如同导演安战军在导演阐述中写道的那样：“真实的英雄并不是没有懦弱，而是历史在需要他的时候，选择了勇敢。”（编辑：刘若能） 
2001年
导赏：《血性山谷》是导演安战军于2001年推出的一部战争题材影片。与当时乃至后来许多追求宏大场面与明星效应的同类型作品不同，这部电影选择了一条更为质朴、内省的路径，将镜头聚焦于一次具体的护送任务，以及一个被卷入其中的普通农民身上。它不旨在全景式地展现战争的波澜壮阔，而是通过一个近乎封闭的叙事空间，来探讨极端环境下个体生命的觉醒、责任的重量，从而在有限的篇幅里，挖掘出战争与人性的复杂纵深。影片的故事核心极为清晰：1943年，一支精悍的八路军小分队奉命护送一位首长穿越晋陕边界的日寇封锁区前往延安。然而，叙事的焦点并未完全放在训练有素的战士身上，而是巧妙地偏移至他们雇佣的当地向导刘存身上。刘存并非天生的英雄，他最初的形象是一个地道的农民，满心盘算的是脚钱、自家的骡子，以及“清明前后，栽瓜种豆”的农时。他的絮叨、胆怯和对骡子近乎执拗的关心，在影片开头甚至显得有些不合时宜，却无比真实地勾勒出一个乱世中只求自保的普通人的心理图景。导演安战军正是通过这个“没有觉悟”的小人物视角，拉开了战争的序幕，让硝烟首先弥漫在个体生存的焦虑之上。随着任务深入，山谷成为整个戏剧冲突的熔炉。这里不仅是地理上的迷宫，更是心理与命运的困局。日寇的追踪、内部的猜疑、环境的险恶，所有矛盾在此叠加、发酵。影片的张力正在于，它描绘的并非一场势均力敌的对决，而是一场在绝境中寻求生路的挣扎。在艺术呈现上，《血性山谷》有意摒弃了当时已开始流行的视觉奇观，回归到一种写实甚至粗粝的美学风格。没有炫目的特效，战斗场面多是近距离的、残酷的肉搏与周旋，强调的是战争的消耗感与沉重感。影片的影像语言服务于这种压抑与紧张的氛围，幽深的山谷、凌乱的沟壑构成了主要的视觉元素，营造出一种无处可逃的窒息感。这种克制的手法，反而让观众更能贴近人物的处境，感受其每一步抉择的重量。总之，《血性山谷》不热衷于歌颂抽象的壮烈，而是沉静地凝视一个人在被迫卷入历史漩涡时的恐惧、挣扎与蜕变。影片中的“血性”，不是与生俱来的禀赋，而是在特定的山谷里，在具体的生死考验中，从普通人身上一点点滋生出来的坚韧与勇气。（编辑：赵敏）
1996年
导赏：光辉战争岁月
1993年
导赏：第一杀手传奇一生壮士特务斗智斗勇