齐如意
有片源
2015年
剧情：萧俪梦想成为一个舞蹈歌唱家，然而命运与她开了一个很大的玩笑，在高二时因疾病萧俪失去了左腿，病情继续恶化，在同学老师的努力下，萧俪重燃梦想与时间赛跑，用行动阐述了生命的价值更在于厚度。
2011年
剧情： 1947年3月18 日，胡宗南向延安发起猛烈进攻，蒋介石声称；一定活捉毛泽东…… 机关撤了，百姓撤了，只有毛泽东及警卫团的同志们没有撤，周恩来、任弼时、彭德怀一直在催促着；主席，时间不早了，咱们还是走吧，胡宗南很快就攻进城了……，但身为中共中央主席的毛泽东，在被狂轰乱炸的环境中依然没有走的意思，他舍不得这里同甘苦共患难的乡亲们，他不愿意就这样离开生活了十年的土地，他深有感触的向警卫们叙述着就要离开这片土地的离别之情……。西北野战军的总司令彭德怀终于失去了耐力，命令卫士们突然将毛泽东驾出门去。 毛泽东就这样无奈的撤离了延安，登车之际心中默念；我还会回来的，我要用一个延安换回一个全中国！ 胡宗南的部队气势汹汹闯进了这座空城，胡宗南为解心头只恨和满足一时的虚荣，气急败坏的命令属下伪装十个战俘营和战利品展示区，并向蒋介石汇报说抓住共军俘虏无数、正在清点战利品。 毛泽东在无线广播里听到了国民党的新闻，得知胡宗南弄虚作假的手段感到惊奇，但毛泽东还是笑了，笑的特别开心。 县委张书记引荐毛泽东来到了支前模范梁老汉的家，梁老汉看见穿灰军装的就感到亲切，因为自己的儿子梁大枣也参了军，在前方打 仗已经很久没有消息了，看见共产党的队伍，如同见到了亲人。 梁老汉不加考虑的把自己的窑洞让给身为大队长的李德胜（毛泽东化名）住了进去。 但梁老汉的行为彻底激怒了梁老汉的儿媳彩霞，彩霞的娘家是延安七里庄的，由于胡宗南的突然轰炸，使其亲人全部遇难，她并不知道身边的大队长就是毛主席，她更不知道这群人为保护老百姓是最后撤离的延安，她只听说共产党不管百姓死活早就逃离了延安，积怨由此而生。所以，在彩霞的心里，这群人跟胡宗南的队伍不会有什么区别，彩霞不友好的态度使梁老汉非常难堪……。 梁老汉爱面子，在他一心一意跟党走的执着的意志上浇上一盆盆的凉水，彩霞的无理取闹行为如同打他的脸、刺他的心一样，经过反复询问，彩霞依然不敢说共产党不好的字样，梁大娘一直活着稀泥，不让彩霞说出真相。 在张书记的帮助下，全县的百姓勒紧裤腰带，几乎是倾其所有向前线的亲人们运送粮食，梁老汉也不顾梁大娘和女儿兰兰的阻拦，把家里仅有的五只羊（包括一只奶羊），支援了前线，一家人泪水涟涟，梁老汉坚决的走上支前队伍的最前面。 毛泽东不知疲备的用他的智慧和笔杆子指挥着以两万人军队来抵御敌20万人军队的战略部署，我军连连胜利，敌军节节败退……。 彩霞开始了她做妈妈的新历程，难产、缺奶……等等一系列的难题摆在了梁老汉面前。 毛泽东一直省吃俭用，经历着和战士们一样的喝野菜粥，吃千千面，把省下的奶粉送给了梁家，挽救了一条小生命，面对警卫员的阻拦，面对住在医院里没有亲人照顾和营养不良女儿的痛哭，他把眼泪吞下了肚子，命令警卫员必须服从命令，将奶粉全部送给了梁家，并请张书记代劳又买了一只奶羊送给了梁家。 彩霞经过太多惊心动魄的事情，跪在毛泽东面前表示忏悔了，挥泪说明误会了这支队伍的实情，此举使所有人都恍然大悟……，梁老汉也张开大嘴很久没有合拢。 疙瘩彻底解开了，梁家终于吃了一顿团圆饭。 梁老汉的儿子梁大枣找到了，但他成为全军学习的榜样，人民的英雄。主席流泪了，战士们也哭了，梁家老小都捂住自己的嘴吧偷偷的哭着，只有彩霞还在准备着给大枣做的鞋子。 敌人摸到了警卫团的附近，毛泽东不得不悄悄离开这些难舍难分的乡亲们。队伍行至村口时，碰见了向远处张望的梁家娘仨，他们是在目送远去支前的梁老汉，主席感动了，也心疼了，一家六口人都在为了中国人民的解放事业无私的奉献着。
剧情：破旧中巴车抛锚在终点站前最后一个山口的盘山公路上。12岁的女孩向红果急着赶回小学上课，便告别奶奶、弟弟下车步行返回。探亲心切，名叫步兵的24岁女士官也与这个山里女孩徒步翻越山岗。两个人都爱好舞蹈，这段结伴同行演变成了欢快动人的画面。这画面深深打动了深爱并研究汉文化的外国女孩东方·德纳芙。她也背上行李，追赶上那两个舞动在山岗上的女孩子拍了些照片。车窗里，弟弟流露出也想着跟上去的神情。奶奶哄劝说：咱们一老一小，翻不动山岗，还是待在车里，等车修好再走吧，刚才姐姐不也是这么给你说的？ 另一面山腰的新修隧道前，一辆警用吉普车停靠在岔路口长途终点站牌前。车上下来中年警官老张和青年女警官凌红岩以及她解送的女犯人傅若兰。傅若兰临近分娩期，凌警官奉命送她回家生产，待哺乳期后再回监狱继续服刑。她自己也顺便回城与新婚不久的丈夫小聚一下。警官老张掉头驶去隧道方向，去办其他公务。艾青竹老师一边与大路上的步兵招手致谢，一边搭手接应自己学生过河。突然一股水柱在她们身后冲天而起，顶起的沙石和鱼儿散落河床以及她们身上，师生俩惊得目瞪口呆。 地震，这时候爆发了，时间是下午2：28。艾老师和向红果在惊慌失措中，跑到了隧道躲避。反应机敏的步兵则攀爬附近较低矮的山岗，同时拼命摆手招呼向红果和她的老师，不要往隧道躲避。隧道那一端，警官凌红岩眼看着那辆老迈的中巴车在最后一个盘山路口被滑坡的山石撞翻下山坡。她只好拽起女犯人傅若兰返身躲去隧道口。此时，东方·德纳芙刚刚走近小学校。校舍里开始有学生跌爬出来，惊恐地哭喊乱叫。有村民嘶喊着往小学这边跑来，试图拯救自己上学的孩子。东方·德纳芙用身体护着两个孩子躲避在安全死角里。一根房梁斜压在她的肩背上，血从她头部渗下来，滴落到孩子脸上。她在成功获救之后加入了志愿者队伍。 凌警官手臂受伤，傅若兰因为婚姻家庭的不幸，让她走上了犯罪道路，并且因为曾经的阴影，异常害怕黑暗。滑坡的山石把跌落山沟里的中巴车埋起大半。烟雾中，没有人爬出。因为惦记洞那头的奶奶和弟弟，无论被埋受伤的艾老师怎么劝阻，向红果总是本能往隧道那头跑去，让自己陷入更大的危险中。余震中，一块大石头挡在了艾老师和她之间，她也受伤昏迷过去。 警官老张奔去学校，开始指挥混乱的人们开展正确的方式救援。步兵在独自救助艾老师和向红果没有进展的情况下，去找人救援，并且受艾老师之托去学校看看孩子们的情况。一名李姓男教师刚把一个孩子从废墟里抱出来，残垣倒塌，瞬间把他吞噬进去。警官老张只来得及抓住他一只手，却无法拖出人来，就看见那只手在大地震颤中无力地松开来，垂下去。孩子们哭叫：李老师……翌日拂晓，几组空降兵飞机编队隆隆掠过，巨大的轰鸣在寂静的山谷里显得异常震撼。步兵有气无力地睁开迷蒙的眼睛，循声望去。顿时激动不已。广播在播报着这场重大灾难的新闻……步兵第一次弄清了事件概貌。通讯恢复，步兵征得上级同意，就地参与救援工作飞机编队的巨大轰鸣声也让警官凌红岩振奋不已，她拨打丈夫的电话，没有信号。她关掉电源说:节约最后一节电池，关键时候用。想想办法出去弄点吃的，临产的时候，孩子不能没有营养。 第三天早上，绝望的艾青竹老师看到洞口出现了步兵对她笑着的脸，一下子泪流满面。步兵宽慰艾青竹说自己留下来，寻找救援向红果，让她放心回去，那么多小学校的孩子们等待着老师的回归。 艾青竹看到学校夷为平地，昏倒下去。随后，艾老师坚定地守候在小学校，等待每一个拯救出的学生，无论生死，她都给他们擦拭第一把脸。在这场灾难中，艾竹青的医生丈夫为了救一个孩子，不幸牺牲，他们唯一的孩子也在地震中遇难。向红果以为生命即将终结时，步兵及时赶到，并最终将她救出了隧道。 　　老汉偶然在东方·德纳芙的相机看到了女儿照片，得知女儿就在隧道附近，立刻带着黑色狼犬整装出发。老兵说：唐山大地震的时候，我就这样救出的她妈妈。最后，在老兵、东方·德纳芙带领的志愿者，以及艾竹青一行救援队，成功将步兵、向红果以及傅若兰母子救出，严重受伤的凌警官却在帮傅若兰接生之后，永远闭上了眼睛。帐篷小学，艾青竹老师给学生们上震后的第一堂课：学生们起立喊她老师妈妈辛苦啦！向红果朗诵她的作文《爱》：电台热线转告向红果同学，爱着她的父母亲已经回到家乡加入进志愿者的行列，过些日子就回来看她东方·德纳芙一直奔走在四川灾区，在这里，她成了无数中国人的朋友，包括步兵的老爸。傅若兰安心待在营地帐篷里哺育女儿，母女得到了很好的照料，她给女儿说：爸爸不定哪天就会推门进来的。
导赏：《惊沙》作为一部战争史诗，真实还原了战争场面，让观众看到真正意义上的枪林弹雨。除了在视觉特效上用足原料外，导演还精心设计镜头语言，以最电影化的方式去完成真实感的营造。影片中运用了很多手持摄影的方式，人物奔跑时的跟随镜头不时摇晃以表现奔跑的颠簸，在镜头表现力上可以与《集结号》中的战争场面相媲美。角色的内心冲突，生与死的艰难抉择，英雄人物的侠骨柔情，反派人物的真实复杂多样，都让《惊沙》突破了传统战争片的惯有模式。《惊沙》有很多方面的成就，总体来说，这部影片是一种残酷的，甚至血腥的现实主义的表现，把惨烈、悲壮的历史还原到银幕上。片中众多人物形象都塑造得非常成功，尤其是秦基伟的形象，他面对生死关头的沉着，他的智慧，他的坚韧，都在银幕上展示了出来；彭定山这个人物也塑造得非常到位，这个人物形象是符合那个时代和特定历史背景的，这是我们军队中非常独特的人物形象，在过去的军事题材中很难见到；还包括老韩和桂芳，都是在特定的情境推动下进行的合理生动的人物塑造，具有突破意义。电影更多的是通过人物情绪的积累来给予观众打动的力量，这种力量是内在的，而不仅仅存在于外在的叙事之中。这种场面给我们的感动、震撼非常大，即使老韩为什么要打死妇女这种小情节处理，前面都有铺垫和情绪的积累，在整个叙事中，紧扣人物的心理，互相呼应。这部影片有很多安战军电影的痕迹，安导一直在关注困境和危机中人的选择。影片体现出一个年轻人在面临生死考验的三天中所做出的让人振奋、激动而崇高的人性选择，这些东西在今天看来不仅是历史，更重要的是现实。影片在观赏性方面的追求最有特色的在于对好戏的建构，其不是从概念出发组织人物的动作和场面，而是从人的处境、心理的 角度来结构，也正是这一场场好戏把这部影片做得跟大家想象的主旋律电影不一样。
2010年
翅膀下的风
翅膀下的风

演员/

导演：韩志/
主演：王迅/李勤勤/齐如意/尹泽源/
类型：剧情/
剧情：故事是由一名大学毕业生，也曾是岚山孤儿院的的一员孤儿——刘振国，在长大成人后回家的途中娓娓道来。 　　 八年前，刘振国是刘保宏从镇上的垃圾堆中“捡”回家的流浪孤儿，刘保宏给他上户口，供他念书，妻子谢荣兰念叨本来就不宽裕的家又多了双筷子。而刘保宏接二连三的往家里领养孤儿，而且在自己家建起来孤儿院。谢荣兰终于被气跑，她远走北京，捡了几年的垃圾，每攒够1000块钱就寄往那个特殊的家。 　　 年少的振国抹不去的童年阴影，加上习以为常的流浪生活，导致他与群不和，唯一的朋友就是那只发条青蛙，他桀骜不驯，孤僻自卑，放荡不羁的性格，让刘保宏和谢荣兰煞费苦心……一次他和刘保宏发生冲突后赌气逃到某城市，结识了不良少年铁钉，学会抢夺路人提包，最终惹出大祸。刘保宏用自己的生命来保护振国幼小残缺的心灵，深深触动了振国，他最终洗心革面，重新选择了自己的道路。几年后，学成归来的他站在已花甲之年的刘保宏前喊了第一声“爸”。 　　 一路的回忆把他与刘保宏的特殊的“父子”情和刘保宏和妻子谢荣兰的感人事迹叙述而完，漫长的八年竟只是一条回家路的长度。回家，讲述了一个孤儿的回家，一颗苏醒的心的回家，一次感恩的回家。 　　翅膀下的风——在我的影子里你一定很冷，阳光都被我挡住。我能高飞像只老鹰，全因为你是我翅膀下的风。——无声，无息，无形！
红剪花
红剪花

演员/

导演：于向远/
主演：齐如意/
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导赏：残疾人事迹
2007年
火红的柿子
火红的柿子

演员/

导演：安·阿丽古娜/
主演：王光辉/齐如意/
类型：剧情/
剧情： 贫困的山区孩子刘杏，因家贫辍学，决定自食其力，和爸爸拉柿子去卖，赚读书的钱。一天，山洪暴发，爸爸抓到一块木头，但是它只够一个人抱住，爸爸把生的机会给了女儿，并鼓励她要活下去，好好读书。刘杏觉得自己的生命融进了父母的生命和希望，她凭着坚强意志，同洪水搏斗，在生与死的关口挣扎……
2004年
两个人的芭蕾
两个人的芭蕾

演员(饰 仙仙（童年）)/

导演：陈力/
主演：倪萍/李璐/奚美娟/艾丽娅/吕中/柏青/齐如意/
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导赏：《两个人的芭蕾》由陈力导演，倪萍主演，是一部以舞蹈为中心、表现非血缘关系母女之爱的电影，摄影师梁明凭借此作获得了金鸡奖的荣誉。本片以外孙女“我”的第三人称视角展开回忆，讲述了在条件困难的年代，一位甚至不拥有姓名的平凡女性，因在外务工的丈夫意外去世而受尽白眼，节衣缩食、起早贪黑，只为将抱养的女儿培养成自己所向往的《红色娘子军》中芭蕾舞者那样的“仙女”的感人故事。本片中，芭蕾舞与电影剧情是一个相互促进、不可分割的整体，流畅的运动镜头贯穿始终，将舞蹈的表现力发挥得淋漓尽致，奠定了唯美且诗意的视觉基调，并筑牢了母女之间的情浓于血的纽带。如仙仙参加省里考试时在雪地里的那段舞蹈，大红色的棉袄、白茫茫的地面、纷飞的雪花，与仙仙舒展的“仙女舞”共同形成意境极美的画面，养母欣慰的注视化作了照亮她的光影。每个芭蕾画面都与同一首动听的民歌相辅相成，加上红绸带、糖包、旗袍、水缸等富有表意内涵的意象符号，《两个人的芭蕾》在感动之余还为观众带来极致的视听盛宴。此外，片中徽式民居建筑极富特色：长条石板铺就的地面，青瓦竖砌的屋顶，高墙封闭，马头翘角，造型简洁清丽、错落有致，作为对电影浓墨重彩情节的调剂，令人赏心悦目。倪萍所饰“德贵家的”是中国无数普通劳动妇女的缩影，她那顽强坚韧的生存意志、舐犊情深的奉献精神、朴素的对美的追求触动着每一位观众的内心。片尾中她伴着那曲优美的音乐，在空旷幽静的剧院里为女儿翩翩跳起“仙女舞”，闪耀出人性的光辉。（编辑：曾奕琦）