嫩娘

Niang Nen
有片源
1962年
导赏：片围绕老中青三代三个性格不同但姓氏一样的人对体育运动的不同态度展开，通过他们的发展变化，展开故事情节和冲突，具有浓厚的喜剧色彩，引人发笑得同时又不禁思考。该片是一部清新健康、结构流畅、雅俗共赏的喜剧电影，也可以说是一贯擅长正剧和悲剧的著名导演谢晋的一部具有探索性和突破性的作品。
1958年
导赏：《三毛学生意》是1958年由上海天马电影制片厂摄制的一部黑白喜剧电影，由戏剧大师黄佐临执导、范哈哈编剧，将漫画家张乐平笔下家喻户晓的流浪儿“三毛”形象，以完整的电影叙事搬上银幕，并较为完整地体现了海派滑稽的艺术特征。影片的故事框架简洁而富有寓言性：父母双亡的乡下孩子三毛来到繁华的上海谋生，接连遭遇了扒手团伙的诱骗、剃头店老板的压榨以及算命先生的欺诈。这一连串的“学生意”经历，实则勾勒出一个天真少年在都市丛林里的跌撞成长图景。导演黄佐临并未将镜头沉溺于苦难的渲染，而是以一种轻快甚至夸张的笔触，描绘了旧上海底层社会的众生相。在电影的话语中，都市的繁华与人情的冷暖形成微妙对照，但影片的核心驱动力并非社会批判，而是人物自身在困境中迸发出的、带有几分狡黠的生存智慧与不灭的善良本性。这种处理使得影片在保持喜剧基调的同时，赋予了主人公三毛一份可爱又可叹的复杂质感。影片最大的魅力与成就，无疑在于其表演艺术。主演文彬彬塑造的“三毛”堪称中国电影史上一个极具特色的喜剧形象。他并非简单模仿漫画造型，而是将滑稽戏中高度程式化、夸张的形体动作与鲜活的生活细节融为一体。无论是瞪圆的眼睛、灵活如弹簧的肢体，还是那种混杂着乡野憨气与街头机敏的神态，文彬彬的演绎让三毛“活”了起来。在艺术手法上，黄佐临导演进行了一次大胆的“电影化”转换。滑稽戏赖以生存的方言魅力被巧妙地保留，苏北话与上海话的碰撞不仅制造了笑料，也精准地定位了人物的身份与地域背景。同时，电影媒介的特性被充分利用：镜头代替了固定舞台视角，通过剪辑强化了喜剧节奏；实景拍摄（如码头、弄堂）为这个带有寓言色彩的故事增添了可信的生活质感。影片的结构也颇具巧思，它继承了传统滑稽戏“串折子”的特点，将三毛在不同行当里的遭遇串联成章，每个段落都有独立的喜剧冲突和高潮（如理发店学艺、智斗算命瞎子），整体又共同服务于人物成长的主线。这种片段式的叙事，让观众在接连不断的笑料中，跟随三毛完成了一次都市冒险。《三毛学生意》成功地将一种地方性、舞台性的喜剧传统，提升为全国性的电影经典。它所确立的“可爱、可怜、可叹、可笑”的表演基调，以及那些经典的喜剧桥段，已成为后世滑稽戏乃至喜剧创作的重要范本。（编辑：赵敏）