史久峰

Jiufeng Shi
有片源
1981年
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）
当代人
当代人

演员(饰 吴科长)/副导演/助理导演/

导演：黄蜀芹/
主演：张甲田/仲星火/张小磊/王书勤/尹福文/边菊/陈裕德/史久峰/张文蓉/杨宝河/
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导赏：《当代人》是黄蜀芹导演的开山之作，她试图在充满概念化的工业题材影片中，注入一股鲜活的现代气息。她认为改革开放初期是一个新旧交替的时代，一方面是现代科技、现代文化、新风尚、新思想不断深入人心，一方面落后的生产方式、旧日风尚、旧习气还远不甘被淘汰，它们同时并存着。当代的生活就是这样复杂、多面地展现着的。虽然影片主要空间是工厂内，但黄蜀芹导演并不想把它局限在工厂范围里来拍，而是要把它当做一部社会性影片来拍。因此，《当代人》以全部的实景、外景镜头凝结成了20世纪80年代初期的社会剪影，为踟蹰的现代人画像，为犹豫的新社会铸型。电影的魅力在于它的真实性和亲切感。黄蜀芹通过平行蒙太奇的手法，多空间多场景地展现了全厂12个有名有姓的人物，无论是先进、保守还是落后，每个人物都栩栩如生，具有性格的光彩和立体感。副厂长蔡明是一个锐意改革、迎难而上的角色，他成为改革开放初期新建设者力量的化身。蔡明的女朋友徐艳，她的形象展现了当时女性的独立和自主。王开济作为前进拖拉机厂的厂长，他的形象代表了老一辈的工人阶级，他的保守与蔡明的改革精神形成了鲜明的对比。王维丹对蔡明怀有深情，她的形象展现了当代女性在爱情和事业之间的挣扎与成长。这些人物的塑造，不仅反映了当代人的生活状态，也展现了在社会转型期众人的挣扎、困惑与成长。黄蜀芹的电影作品，历来以其对人性的深刻洞察和对女性命运的探讨而著称。《当代人》作为她早期的作品，虽然还没有完全彰显出她的作者性，但它无疑为黄蜀芹导演后续的电影创作奠定了坚实的基础。通过这部电影，我们看到了一位导演如何用她的镜头，记录一个时代的变迁，反映了社会的真实，同时也表达了对人性和社会的深刻思考。
1980年
导赏：十年内乱结束后恢复了名誉和职位的领导干部，在受迫害时期疏于子女教育，儿子行为不端，最终触犯刑律；主审法官是这位领导的老部下老朋友，痛心之余仍然顶住压力，彻查案件秉公执法。
导赏：“一切都会过去，唯有真理永存”这句台词在电影《405谋杀案》中，不仅是对案件真相的执着追求，更是对人性光辉与正义信念的坚定颂扬。仲星火饰演的陈明辉，作为一位经验丰富的老公安，面对错综复杂的案情和重重阻碍，始终坚守着对真理的信仰。他深知，无论案件如何扑朔迷离，无论幕后黑手如何狡猾阴险，真相总会大白于天下，正义终将战胜邪恶。电影不仅以惊悚悬疑的手法呈现了案件的侦破过程，更在台词、情节、人物塑造等方面，影射了与“四人帮”作斗争的社会政治现实，宣扬了新时期“实事求是”精神。尽管影片在叙事模式还保留有“十七年电影”的影子，但它将破案过程当中，公安人员通过层层递进的推理以及一个个证据的收集、筛查，最终结果水落石出的过程细致地呈现给观众，剧情设计环环相扣，一浪高过一浪。在展现刑侦方式上也颇具创新，汇合了收集指纹、辨识足迹、尸检、录像带、假设推测等具体手段。影片融合了刑侦、谍战、追车、武打、卧底等多种元素，使得影片在紧张刺激的剧情中又不失观赏性，同时通过人物行动凸显出公安战士质朴可亲、文武双全、坚持真理、大义凛然的英雄形象。演员仲星火的表演更是逼真、利落、层次清楚，体现了对角色的深入理解和对动作的精准把控。影片在艺术手法上堪称惊艳，调度水平超一流，剪辑手法新颖而大胆，充满了细节和巧思。如开篇字幕背景用照片的替换实现，瞬间确定了基调与主题。背景音乐的使用亦十分惊艳，处处贴合影片的节奏，时缓时疾，时高时低，为影片增添了浓厚的悬疑氛围。影片在当时创下了20世纪80年代观影人数和票房收入均过亿的票房奇迹，其成就不仅使之成为一部难以磨灭的经典影片，更在中国电影史上树立了一座巍峨的里程碑。（编辑：明慧）
1979年
她俩和他俩
她俩和他俩

演员(饰 电视台记者)/

导演：桑弧/
主演：高英/韩非/毛永明/孙景璐/仲星火/程之/史久峰/史原/凌之浩/
类型：剧情/爱情/喜剧/
导赏：《她俩和他俩》是一部由桑弧执导的轻喜剧，选材于四化建设中青年人的平凡生活故事，虽是一个侧面，却极具时代气息。这部影片巧妙地讲述了两对外表酷似却性格迥异的孪生兄弟姐妹在工作和生活中的趣事。通过喜剧的视角，影片深入剖析社会现象，既赞扬了积极向上的精神，也对落后的行为进行了辛辣的讽刺，富有深刻的教育意义。在喜剧处理上，该片不为喜而喜，不卖弄“噱头”，不片面追求令人捧腹大笑的剧场效果。而是以特有的素描手法，勾勒了一幅情趣盎然的生活画卷，以新颖、独特的艺术构思；自然质朴的生括气息；明快、流畅的节奏构成影片特有的风格。误会巧合，在喜剧中，是一种常用的手法，在情理之中、意料之外的巧合，往往能产生强烈的喜剧效果。这部影片，不少地方也运用了误会法。影片的主人公，是一对孪生兄弟和一对孪生姐妹，这一构思，富有喜剧色彩，也为误会法提供了可信的生活依据。导演桑弧长期浸润于海派文化，所以他的作品通常带有典型的地域特色。影片《她俩和他俩》同样如此。片中不仅融入了众多四十多年前的上海元素，还展现出十分接地气的“上海人生活”。更让我们领略了那个年代人们的价值观和爱情观，无论是好学的顾方方、朴实的杨大林，还是聪明的顾圆圆，机灵的杨小林，他们的精神面貌，都体现出那个时代的昂扬向上。影片在主题上设计为“先进青年带动落后青年”；在剧作上凭借其精巧的构思，绝妙的设置，用诙谐的手段，将偶然与巧合都用到了极致，所以使得整部电影妙趣横生。整部作品犹如一幅生活喜剧画卷，既有娱乐性，又富有深度，值得我们细细品味和思考。（编辑：赵敏）
1963年
导赏：这部改编自吴强同名长篇小说的影片，以解放战争初期华东战场的“七战七捷”为历史背景，聚焦于我军某部在涟水、莱芜、孟良崮三次战役中的战斗历程，最终以全歼国民党王牌整编七十四师、击毙师长张灵甫而达到高潮。影片最突出的成就，在于它令人信服地表现了革命军队和革命战争的强大威力，表现了由毛泽东军事思想所武装起来的军队具有何等巨大、无坚不摧的力量。与同时期某些革命战争题材影片相比，《红日》在人物创造和生活实感方面，有着自己独到的建树——它既忠实地呈现了原作的史诗气魄，又以鲜明的银幕形象和独特的艺术构思，使自己成为一部完整而具特色的艺术作品，在中国电影史上留下了不可磨灭的印记。在处理战争场景时，创作者们摒弃了浮夸的表演和口号化的渲染，转而以一种近乎纪录片的质朴笔触，还原了战场的残酷与壮烈。涟水保卫战的悲壮撤退、莱芜战役的穿插奔袭、孟良崮攻坚的惨烈焦灼，每一个战役阶段都有其独特的战术逻辑和情感基调。尤其是影片高潮处攻打孟良崮的段落，以浓烈的笔墨和细腻的镜头，展现了敌我双方在险峻山势中殊死搏斗的惨烈图景。当石东根连长率领战士们在炮火中攀爬悬崖，当战士们用血肉之躯撕开敌人的防线，那种“无坚不摧”的力量感从银幕上喷薄而出。在人物塑造上，影片创造了一批“质朴可信”的英雄形象。张伐饰演的沈振新，是这部英雄群像中最为深沉厚重的基石。他沉稳坚毅，目光如炬，既有指挥千军万马的将帅风范，又有普通人的喜怒哀乐，是一位“有血有肉、可亲可敬”的军长。杨在葆饰演的连长石东根，则是另一种英雄典型——他作战勇猛，性格火暴，却也难免有胜利后骄傲轻敌的缺点。影片敢于表现英雄人物的“不完美”，敢于让他们在战斗中成长、在挫折中成熟。总得来说，《红日》用质朴可信的形象和亲切真挚的画面，歌颂了中国人民的革命军队，歌颂了他们对顽强凶狠的敌人所进行的英勇战斗，歌颂了无产阶级革命英雄所走过的战斗历程。当片尾那轮红日喷薄而出，映照着战士们疲惫却坚毅的面庞，我们从中领悟到，真正的胜利，从来不是消灭了多少敌人，而是那些在烈火中淬炼出的、属于一个民族的钢铁意志。（编辑：明慧）
1962年
导赏：1962年，由上海天马电影制片厂出品的《魔术师的奇遇》为当时的观众带来了一次新奇的观影体验。影片讲述魔术师陆幻奇在解放后从海外归来，寻找失散多年的儿子，一路上阴差阳错、笑料百出的故事。桑弧导演在拍摄前曾聆听周恩来总理关于“教育寓于娱乐之中”的指示，因而将歌颂社会主义新风尚的主题，巧妙地编织进欢快的喜剧框架之中。影片上映后连续放映数月，上座不衰，甚至后来重映时依然受到欢迎，成为那个年代一部难得的、叫好又叫座的娱乐佳作。作为当时尚属前沿的电影技术，立体电影对拍摄和放映设备都有较高要求。摄制组克服了双镜头同步、偏光分色等技术难题，将丰富多彩的娱乐元素——魔术、杂技、驯兽、拍电影等表演场景自然地穿插于叙事之中，猴子乐乐骑自行车、翻跟斗的滑稽表演，魔术师从空箱中变出大鱼的拿手好戏，以及动物园里大象、老虎的憨态可掬，呈现出的立体效果令当年的观众感到新奇。陈强的表演生动自然，将陆幻奇既想相认又怕相认的矛盾心理，以及在陌生环境中处处闹笑话的窘态，演绎得层次分明。影片对上海城市风貌的展现——外滩的建筑、弄堂里的生活、热闹的游乐场、先进的工人新村——也为这个喜剧故事提供了真实可感的空间背景。当陆幻奇最终与儿孙团聚，那幸福满足的笑容，朴素而真诚地道出了那个年代普通人的共同感受。这部影片告诉我们，好的娱乐电影，同样可以传递温暖与希望。（编辑：明慧）
1961年
剧情：20世纪50年代，盘踞在福建金门岛的国民党军队经常对大陆进行军事挑衅，福建沿海许多和平的村庄被炸毁，许多村民被炸死。上级领导为了保证群众的安全，决定将学校的学生转移到后方。生活在福建前线的中小学生国坚（洪兆森 饰）、林燕、铁牛、小明、小华人小志大，勇敢刚强，从小对国民党军队的暴行恨之入骨。他们要求留下支援前线，并且像董存瑞叔叔要求参军时那样，再三向公社赵书记（王琪 饰）央求。但赵书记仍然不同意他们留在前线，劝导他们服从命令，并派一辆汽车将他们送往后方。机灵的孩子们在半途中佯装肚子疼，巧妙地逃了回来。在路上他们见到一个“形迹可疑”的人，一直跟踪到营部，原来是到阵地视察的解放军团长（朱艺 饰）。在营部他们遇到了赵书记，孩子们向赵书记要求一定要留下来，并保证一边参加前线工作，一边努力学习。赵书记见到孩子们决心很大，只好答应孩子们的要求。在执行任务中，孩子们也难免出现一些错误。有一次，年纪最小的小明负责坚守电话机，因为贪玩和胆怯在敌人打炮前没有及时地敲防炮钟，赵书记和林老师没有责备他，而是不断勉励、帮助他克服缺点。孩子们在炮火纷飞、硝烟弥漫的阵地参加修工事，运炮弹，帮助民兵看守监督岗，敲防炮钟，给解放军叔叔送茶水、送饭、缝洗衣服鞋袜，在狂风暴雨的黑夜，还为解放军叔叔烤干衣服。同时他们还抓紧学习功课，与后方的同学比赛。在实践中，孩子们锻炼成为坚强勇敢的小战士。敌人派遣特务潜入福建沿海，与暗藏坏分子林家福，并冒充小明妈妈多年未见的、从南洋回来的弟弟。国坚看出破绽，一面派小明向赵书记报告情况，一面冒险陪特务上军事要地狮子山，暗中监视特务的行动。由于公社党委的周密策划和孩子们的机智勇敢，终于将特务和暗藏坏分子生擒。敌人不断加强对我沿海进行军事骚扰，公路大桥被炸断了，为保证运输，公社党委决定紧急抢修。林老师为抢修桥梁在敌人炮火中不幸牺牲。孩子们十分悲痛，他们向团长献上红领巾示报仇的决心。接着，我军以猛烈的炮火攻击敌人阵地。突然，团指挥部通向三连的电话线被炸断了，电话员小虎（牛犇 饰）受了重伤。在紧急关头，孩子们手拉手，以身体接通了电话。当三连的炮火又向金门岛发射时，孩子们的脸上露出了兴奋的微笑
1960年
她们的心愿
她们的心愿

演员/

导演：俞仲英/蒋君超/
主演：二林/乔郅/史久峰/
类型：剧情/
剧情：《螺丝钉》上海久兴造船厂响应市委发出的“一个人抵一个半人”的号召，掀起了继续大跃进多造海轮的高潮。王小娟刚进厂三个月，看到自己小组生产的螺丝钉供应不上装配车间的需要，心里很着急。她虽然技术不很熟练，却有一股不怕困难的闯劲。她想，车一只螺丝钉要14分钟，如果提高车速是不是就能缩短工时?她把这个设想告诉了另一个女车工杨玲。得到的回答是：从前江师傅也试验过，结果是车子卡住，刀爆了个口。
1959年
钢铁世家
钢铁世家

演员/

导演：汤晓丹/
主演：齐衡/范雪朋/史久峰/
类型：剧情/
剧情：上海解放前夕，钢铁工人孟广发一家三代在地下党的领导下，积极参加了护厂斗争，保卫了工厂，粉碎了敌人准备炸毁工厂的阴谋，欢天喜地地迎来了人民解放军。上海解放后不久，其父孟昌泰遭到阴谋变天、颠覆人民政权的阶级敌人的毒手。其子孟大牛在进行快速冶炼的过程中，由于缺乏经验，不接受当技术员的未婚妻刘桂兰的意见，结果出了事故。这时，刘桂兰的父亲刘贵山又来规劝，认为利用原有的设备技术条件不能搞快速炼钢。