史久峰
有片源
1981年
当代人
当代人

演员(饰 吴科长)/副导演/助理导演/

导演：黄蜀芹/
主演：张甲田/仲星火/张小磊/王书勤/尹福文/边菊/陈裕德/史久峰/张文蓉/杨宝河/
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导赏：《当代人》是黄蜀芹导演的开山之作，她试图在充满概念化的工业题材影片中，注入一股鲜活的现代气息。她认为改革开放初期是一个新旧交替的时代，一方面是现代科技、现代文化、新风尚、新思想不断深入人心，一方面落后的生产方式、旧日风尚、旧习气还远不甘被淘汰，它们同时并存着。当代的生活就是这样复杂、多面地展现着的。虽然影片主要空间是工厂内，但黄蜀芹导演并不想把它局限在工厂范围里来拍，而是要把它当做一部社会性影片来拍。因此，《当代人》以全部的实景、外景镜头凝结成了20世纪80年代初期的社会剪影，为踟蹰的现代人画像，为犹豫的新社会铸型。电影的魅力在于它的真实性和亲切感。黄蜀芹通过平行蒙太奇的手法，多空间多场景地展现了全厂12个有名有姓的人物，无论是先进、保守还是落后，每个人物都栩栩如生，具有性格的光彩和立体感。副厂长蔡明是一个锐意改革、迎难而上的角色，他成为改革开放初期新建设者力量的化身。蔡明的女朋友徐艳，她的形象展现了当时女性的独立和自主。王开济作为前进拖拉机厂的厂长，他的形象代表了老一辈的工人阶级，他的保守与蔡明的改革精神形成了鲜明的对比。王维丹对蔡明怀有深情，她的形象展现了当代女性在爱情和事业之间的挣扎与成长。这些人物的塑造，不仅反映了当代人的生活状态，也展现了在社会转型期众人的挣扎、困惑与成长。黄蜀芹的电影作品，历来以其对人性的深刻洞察和对女性命运的探讨而著称。《当代人》作为她早期的作品，虽然还没有完全彰显出她的作者性，但它无疑为黄蜀芹导演后续的电影创作奠定了坚实的基础。通过这部电影，我们看到了一位导演如何用她的镜头，记录一个时代的变迁，反映了社会的真实，同时也表达了对人性和社会的深刻思考。
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）
1980年
导赏：十年内乱结束后恢复了名誉和职位的领导干部，在受迫害时期疏于子女教育，儿子行为不端，最终触犯刑律；主审法官是这位领导的老部下老朋友，痛心之余仍然顶住压力，彻查案件秉公执法。
导赏：“一切都会过去，唯有真理永存”这句台词在电影《405谋杀案》中，不仅是对案件真相的执着追求，更是对人性光辉与正义信念的坚定颂扬。仲星火饰演的陈明辉，作为一位经验丰富的老公安，面对错综复杂的案情和重重阻碍，始终坚守着对真理的信仰。他深知，无论案件如何扑朔迷离，无论幕后黑手如何狡猾阴险，真相总会大白于天下，正义终将战胜邪恶。电影不仅以惊悚悬疑的手法呈现了案件的侦破过程，更在台词、情节、人物塑造等方面，影射了与“四人帮”作斗争的社会政治现实，宣扬了新时期“实事求是”精神。尽管影片在叙事模式还保留有“十七年电影”的影子，但它将破案过程当中，公安人员通过层层递进的推理以及一个个证据的收集、筛查，最终结果水落石出的过程细致地呈现给观众，剧情设计环环相扣，一浪高过一浪。在展现刑侦方式上也颇具创新，汇合了收集指纹、辨识足迹、尸检、录像带、假设推测等具体手段。影片融合了刑侦、谍战、追车、武打、卧底等多种元素，使得影片在紧张刺激的剧情中又不失观赏性，同时通过人物行动凸显出公安战士质朴可亲、文武双全、坚持真理、大义凛然的英雄形象。演员仲星火的表演更是逼真、利落、层次清楚，体现了对角色的深入理解和对动作的精准把控。影片在艺术手法上堪称惊艳，调度水平超一流，剪辑手法新颖而大胆，充满了细节和巧思。如开篇字幕背景用照片的替换实现，瞬间确定了基调与主题。背景音乐的使用亦十分惊艳，处处贴合影片的节奏，时缓时疾，时高时低，为影片增添了浓厚的悬疑氛围。影片在当时创下了20世纪80年代观影人数和票房收入均过亿的票房奇迹，其成就不仅使之成为一部难以磨灭的经典影片，更在中国电影史上树立了一座巍峨的里程碑。（编辑：明慧）
1979年
她俩和他俩
她俩和他俩

演员(饰 电视台记者)/

导演：桑弧/
主演：高英/韩非/毛永明/孙景璐/仲星火/程之/史久峰/史原/凌之浩/
类型：剧情/爱情/喜剧/
导赏：《她俩和他俩》是一部由桑弧执导的轻喜剧，选材于四化建设中青年人的平凡生活故事，虽是一个侧面，却极具时代气息。这部影片巧妙地讲述了两对外表酷似却性格迥异的孪生兄弟姐妹在工作和生活中的趣事。通过喜剧的视角，影片深入剖析社会现象，既赞扬了积极向上的精神，也对落后的行为进行了辛辣的讽刺，富有深刻的教育意义。在喜剧处理上，该片不为喜而喜，不卖弄“噱头”，不片面追求令人捧腹大笑的剧场效果。而是以特有的素描手法，勾勒了一幅情趣盎然的生活画卷，以新颖、独特的艺术构思；自然质朴的生括气息；明快、流畅的节奏构成影片特有的风格。误会巧合，在喜剧中，是一种常用的手法，在情理之中、意料之外的巧合，往往能产生强烈的喜剧效果。这部影片，不少地方也运用了误会法。影片的主人公，是一对孪生兄弟和一对孪生姐妹，这一构思，富有喜剧色彩，也为误会法提供了可信的生活依据。导演桑弧长期浸润于海派文化，所以他的作品通常带有典型的地域特色。影片《她俩和他俩》同样如此。片中不仅融入了众多四十多年前的上海元素，还展现出十分接地气的“上海人生活”。更让我们领略了那个年代人们的价值观和爱情观，无论是好学的顾方方、朴实的杨大林，还是聪明的顾圆圆，机灵的杨小林，他们的精神面貌，都体现出那个时代的昂扬向上。影片在主题上设计为“先进青年带动落后青年”；在剧作上凭借其精巧的构思，绝妙的设置，用诙谐的手段，将偶然与巧合都用到了极致，所以使得整部电影妙趣横生。整部作品犹如一幅生活喜剧画卷，既有娱乐性，又富有深度，值得我们细细品味和思考。（编辑：赵敏）
1962年
导赏：桑弧导演对新旧社会的强烈爱憎,在1962年编导的《魔术师的奇遇》中坦诚而炽烈地表现出来。在拍摄前他聆听了周恩来总理关于“教育寓于娱乐之中”的指示。片中刻画的公共汽车售票员张志诚等人有着助人为乐的品格，展现了社会主义新中国人的观念的巨大变化，没有一句干巴巴的说教词,赢得了观众，连续在影院放映，甚至直到70年代后期上座依然不衰。影片作为中国第一部立体故事片，自然地穿插了魔术、杂技、拍电影、动物园等色彩缤纷，妙趣横生、充满喜剧效果的表演场景,从中展示出新中国整整日上、朝气蓬勃的生活画面。
1960年
她们的心愿
她们的心愿

演员/

导演：俞仲英/蒋君超/
主演：二林/乔郅/史久峰/
类型：剧情/
剧情：《螺丝钉》上海久兴造船厂响应市委发出的“一个人抵一个半人”的号召，掀起了继续大跃进多造海轮的高潮。王小娟刚进厂三个月，看到自己小组生产的螺丝钉供应不上装配车间的需要，心里很着急。她虽然技术不很熟练，却有一股不怕困难的闯劲。她想，车一只螺丝钉要14分钟，如果提高车速是不是就能缩短工时?她把这个设想告诉了另一个女车工杨玲。得到的回答是：从前江师傅也试验过，结果是车子卡住，刀爆了个口。
1959年
钢铁世家
钢铁世家

演员/

导演：汤晓丹/
主演：齐衡/范雪朋/史久峰/
类型：剧情/
剧情：上海解放前夕，钢铁工人孟广发一家三代在地下党的领导下，积极参加了护厂斗争，保卫了工厂，粉碎了敌人准备炸毁工厂的阴谋，欢天喜地地迎来了人民解放军。上海解放后不久，其父孟昌泰遭到阴谋变天、颠覆人民政权的阶级敌人的毒手。其子孟大牛在进行快速冶炼的过程中，由于缺乏经验，不接受当技术员的未婚妻刘桂兰的意见，结果出了事故。这时，刘桂兰的父亲刘贵山又来规劝，认为利用原有的设备技术条件不能搞快速炼钢。
1957年
导赏：影片描写抗日战争时期一支海南岛游击队坚持地下斗争夺取胜利的故事。
1955年
导赏：《宋景诗》这部电影堪称史诗大作，对于战场上多方势力的角逐虽未大篇幅的刻画，但是通过洋枪队、黑旗军、捻军、清兵等各群体的代表意象，使整部电影的厚重历史和背景立显。（《戏剧之家》张晨曦评）