李婉芬

Wanfeng Li
有片源
1999年
导赏：《没事偷着乐》由著名演员冯巩、丁嘉莉、李明启等主演，杨亚洲导演，是一部深刻反映小人物生存状态的影片，围绕着逼仄小院中的家长里短，巧妙地将苦涩与幸福、纪实与诗意融为一体。本片改编自刘恒小说《贫嘴张大民的幸福生活》，主人公张大民虽因收入低、亲人重病而生活窘迫，但仍有着追求幸福的天性和乐观豁达的生活态度，不断试图挣脱物质生活的挤压，正如从他床底破屋而出的一棵石榴树那样向阳而生。电影细腻捕捉了日常生活中的点滴细节，展现了普通人在面对生活变迁时的情感失落与道德原则，极富人文情怀。冯巩曾凭借在本片中的精彩演绎获得第18届中国电影金鸡奖最佳男主角荣誉，他以天津方言为媒介，传递出更加真实、活跃的生活气息。张大民不是个聪明人，但他的幽默却处处透着智慧，“贫嘴”这一特质是他生存方式和生活态度的鲜明写照：不仅是对生活机智诙谐的应对，更是平民在无奈中寻求生活平衡的一种手段，它能在一定程度上缓解生活的压力，推开生活的重负，以迂回的方式解决生活的矛盾，由此，影片便传递出浪漫、温馨、感伤的迷人情调。大民一家不仅客观空间狭小，人际关系中也存在种种尴尬与无奈，安排住处、盖房、搬房等桥段都展现出他们为拓展生存空间所做的努力，深刻地反映了“活着”这一命题在抗争中的意义。影片结尾时，拖家带口的张大民拾级而上，望向远方高耸入云的楼房，镜头以主观视点的全景摇摄，伴随着恢弘壮阔的齐声高唱，传达出了一种苦尽甘来、极目远眺的幸福感，让观众为之深深共情动容。（编辑：曾奕琦）
1990年
剧情： 盛大的全国家电展销会上，风度翩翩的某电视机厂厂长倪春秋，刚一步入展销大厅，订货者们就把他团团围住。某公司经理杜冠军软磨硬缠，求购彩电，遭倪回绝。见倪热情接待静候一侧的飞鹏公司经理梁光，刁钻圆滑的杜冠军觉得这其中必有蹊跷。他不惜花费两万一千元买了中奖奖券送给倪厂长夫人鲁秀英，同时开始监视梁光的行动。伴舞女郎沈月霞与梁光幽会，巧遇昔日旧情人，她从梁光房间拿出一瓶酒为旧情人洗尘，不想两人对饮后双双中毒死亡。这一切被偷窥的杜冠军看到，他就此要挟梁光把一千台彩电转给他。被梁光一口回绝，并唆使打手把杜冠军痛打一顿。一气之下，杜冠军打匿名电话举报了梁光。这使公安部门找到了破案的线索。公安局破获一‘起盗窃案，他们供认大量财物是从倪春秋家窃得。当刑警岳威、范杰找倪对证时，倪却矢口否认。这更引起刑警们的怀疑。贪得无厌的梁光不断勒索倪春秋，引起倪的愤恨却又无奈。原来，几年前，倪的儿子对一姑娘施暴不遂，失手将女子杀死。当时还是倪的司机的梁光，帮助倪的儿子将姑娘的尸体投进大海。这一命案遂成悬案。从此，梁光掌握了倪的把柄，倪为摆脱梁光，曾送给梁光一瓶毒酒，谁知却使沈月霞和她的情人送了命。倪春秋派情妇苏春妮乔装外埠姑娘，勾引梁光。梁把苏春妮带到自己的海滨别墅鬼混。一天夜里，梁光被潜入别墅的黑衣人杀死。这一切，被一直跟踪的杜冠军发现。黑衣人就是倪春秋。杜冠军借此向倪的夫人鲁秀英索回那两万一千元。鲁秀英愤而自杀。杀死梁光后，倪见老伴已死，他再次拿起杀人刀把卡冠军送进了地狱。借助倪的力量而出国的苏春妮，在机场被刑警戴上手铐，显赫一时的倪春秋也被押上了审判台。　
1989年
剧情： 摩梭族姑娘宾玛和都玛是一对孪生姐妹。姐姐宾玛是北京中央民族歌舞团的舞蹈演员，她决定改变去男朋友陆大鹰的工厂体验生活的计划，回家乡泸沽湖采风。羡慕姐姐的都玛，瞒着男朋友扎巴，一人来到北京，误打误撞被在陆大鹰的工厂被当成姐姐，闹了许多误会。宾玛回京后，谜底解开了。宾玛从家乡带来的节目《猎人和小鸟》获得大奖。宾玛与大鹰解除误会加深了理解，两人高兴的跳起《幸运的星》。开阔了眼界的都玛回到了家乡，扎巴身边。
导赏：本片是中国儿童电影制片厂出品的现实主义少年题材佳作，影片改编自夏有志同名中篇小说，跳出了传统儿童片非黑即白的说教叙事，借一群高中生开办家教公司的短暂经历，叩问家庭教育的困境与青少年的精神成长。劳格达、四眼儿等五名高中生利用寒假组建家教公司，走入四户教养方式截然不同的家庭开展补习工作，本以为只是简单的课业辅导，却直面四种畸形的亲子关系：乐兵被奶奶严苛的教育理念禁锢天性，韩亚莉不解于父亲的复杂情感纠葛，钟实在父亲粗暴棍棒教育下积压内心愤懑，富强在物质过剩的家庭环境中肆意放纵。影片巧妙以色彩作为叙事语言，用冷灰、菊黄、暗棕、金红四种色调区分四个家庭的精神氛围。大量使用特写镜头捕捉少年人物细微的神态，乐兵凝视瓷猴工艺品的特写、荞麦皮望着自己雀斑的镜头，把人物压抑、自卑的内心状态视觉化。倾斜构图、铁丝网天井的空镜头、鸽子扑打铁网的画面形成隐喻，配合鸽哨、挂钟滴答、汽笛轰鸣等多层次音响，把人物内在情绪转化为可感知的声画符号。影片以客观真实的笔触刻画少年群体复杂多面的人性，没有把高中生教师塑造成完美的少年楷模，也没有简单将家长划归纯粹的反派角色。五位少年身上同时并存善良热忱与幼稚莽撞，劳格达一边强调公司应当理性克制情感，一边又难以摆脱共情带来的情绪牵绊，他们会冲动争吵，会手足无措，在现实的碰壁之中不断修正自我认知。片中的家长形象同样摆脱脸谱化，钟实的父亲脾气暴戾，却藏着对家庭深沉的责任感，韩亚莉的父亲待人温和有礼，面对旧情却懦弱自私，只有乐兵奶奶的形象略显单薄，缺少人物内在情感层次。改革开放的社会浪潮之下，个体意识逐渐觉醒，少年不再只是被动接受规训的受教对象，他们开始尝试主动介入社会，用自己的认知观察成人世界，影片正是捕捉到这一时代精神变化。少年们创办的家教公司在业务上兴许失败，但这场失败恰恰是成长本身，教育不再局限书本知识传授，更在于人格的唤醒与心灵的彼此照亮。影片结尾，这群受挫的少年没有消沉放弃，而是选择重整旗鼓，重燃探索世界的激情。（编辑）
1987年
导赏：电影《鼓书艺人》由田壮壮执导，根据老舍先生的同名小说改编，展现了唱大鼓书的艺人方宝庆一家在日军侵华期间的悲欢离合。电影展现了抗战时期文学创作向民众及民间艺术的贴近，通过改造民间艺术来传播抗日思想的社会现实。在此基础上，影片成功描绘了以民间艺人为代表的广大民众精神面貌的深刻转变与重塑。秀莲，一个对生活充满好奇与疑问的少女，她不屑于与某些卖艺又卖身的艺人为伍，渴望真正的爱情与自由。随着成长，她愈发明确自己的追求，不愿再苟且卑微。然而在当时阴暗的社会环境中，盲目的欲望之流如潮水般向她涌来，不断地冲击着她的内心防线。随着大凤的出嫁，秀莲失去了一个重要的同龄伙伴，而琴珠成为了她唯一能够倾诉心声的同龄姑娘。她的一生展现了一个旧艺人少女的苦闷、忧郁、压抑、伤害与反抗、被背叛、失败直至新生。宝庆，一位有着高尚情操的鼓书艺人，他自傲于“我们是清白人家”，反对买卖人口，对秀莲更是怜爱有加，不仅因她身世可怜、才艺出众，更因她天真善良。他带着对亡国之痛的愤慨，颠沛流离至重庆，致力于用艺术为民族效劳，无论是演唱旧词还是新词，都倾注了满腔的爱国热情。在艺术上，他勇于探索，不断学习新技艺，展现出超越传统伦理道德的高尚品质。导演田壮壮通过丰富的镜头语言和细腻的构图，将观众带入了一个充满真实感和代入感的年代。影片中的镜头切换流畅自然，画面构图严谨而富有美感。京韵大鼓作为影片的重要元素，不仅贯穿始终，还为影片增添了浓厚的民族特色。影片中的音乐旋律优美动听，与剧情相得益彰。（编辑：明慧）
剧情： 侯根男在文革时期以工宣传队员的身份进了剧团，因毫无表演基础，十几年来只演过几个反面配角、说过几句台词，常遭同事冷眼，被看做剧团里的绊脚石。团长无奈，只好安排他承包剧场外林荫大道的清扫工作。侯根男沮丧地离开排练场。这时他突然接到母亲病危的通知，匆忙赶往医院。母亲临终之际向儿了透露，侯根男是她在抗战结束时，从一位在日本人家里帮佣的孔太太手里收养的日本孤儿。未谈及详情，侯母已去世。侯根男则由震惊转为兴奋：自己是个日本人！他挺胸昂首，好象全身换了血液，遇见邻居也不理睬，径自回家，努力地从镜中寻找自己做为日本人的特征。他的妻子程满翠多年来一直后悔，当年因为自己是黑五类才嫁给了这个工宣队员，所以近年来一直与母亲和四个姐妹一起整治丈夫。自从她得知丈夫是个日本人后，态度大变，不等侯根男开口，就出钱替他办了母亲的后事，还给他买好烟好酒，俨然一位贤妻模样。房间和生活方式也按照日式重新布置安排。因为不习惯，她常遭丈夫责骂。怕丈夫遗弃，只好拼命忍受。邻居和同事们也开始对侯根男另眼相看。剧团团长亲自登门拜访，邀请他主演现代流行音乐剧《搭错车》。侯根男依靠养母保存下来的证物与日本使馆取得联系。日方果然为他找到孔太太当年做工的水野家的线索，但必须找到孔太太才能得以证实。侯根男历尽千辛万苦终于找到孔太太，可她已经老迈糊涂，什么也说不清。侯根男的希望落了空。他走在晃动的楼梯上，失魂落魄。剧场门前《搭错车》的巨幅广告上写着"主演--水野根男"几个大字。侯根男眼前发黑，那行字好象突然倾斜了。