李文玲

Wenling Li
有片源
2026年
剧情：长征时期，红军身处绝境。四渡赤水堪称红军的绝地反击之战。在毛泽东（刘烨 饰）的带领下，红军一渡赤水时形势所迫、实属无奈；二渡赤水出其不意，打了敌人个措手不及；三渡赤水堪称精妙之笔，尽显战略智慧；四渡赤水更是神来之笔，操作令人叫绝。这一系列军事行动创造了战争史上的经典战例，成为运动战的传奇典范。
2018年
剧情：电影《地下凶猛》作为一部黑色荒诞喜剧，讲述了小吃店老板耿爷协同两个伙计与富有作家孟元的管家三叔勾结，密谋挖掘地道，铤而走险盗取孟元别墅密室内黄金的故事。未曾料想，四人盗宝过程中阻挠重重，更有孟元与其旧日恋人金香玉、儿子陆虎、画家高凡及其恋人艾美丽和为救白血病儿子四处筹钱的搬运工六七卷入其中，多方感情关系互相纠葛，复杂矛盾相对独立又各有牵连，层层推进，最终在别墅的密室中，几路人马各自汇集，冲突在瞬间爆炸。与此同时，孟元尘封多年的秘密也被一部手稿揭开……
2014年
导赏：北京跨世纪双城之恋。
2006年
导赏：老太太学开车。
2000年
一声叹息
一声叹息

演员(饰 离婚登记处公证员)/

导演：冯小刚/
主演：张国立/刘蓓/徐帆/傅彪/吴旭/高明/李文玲/徐秀林/修宗迪/李诚儒/
类型：爱情/伦理/家庭/剧情/
导赏：《一声叹息》讲述一个满含激情与叹息的情感故事。影片脱胎于王朔此前的剧本《过着狼狈不堪的日子》，也是导演冯小刚首次涉及现实题材的电影创作。虽然没有大起大落的故事情节，但因细腻、真实得表现了中年男子对爱情的渴望和对婚姻的无奈，引起了许多观众的共鸣，成为中国影史中“婚外情”题材的经典之作。中年作家梁亚洲（张国立饰演）在家庭幸福、事业有成立时，遭遇年轻美貌的“第三者”，喜新不厌旧的德性，让他进退两难。对于他自己来说，任何一种选择都没有幸福可言，他就在丈夫、父亲、情人三种不同的人生角色中煎熬着，由此他的全部决心、计划、和勇气都化为乌有。用冯小刚自己的话说，梁亚洲的悲剧正以不同的方式、不同的程度、在不同的家庭里上演，造成的伤害也不仅仅是少数几个人的，它的确已成为当今社会关注的焦点。冯小刚不想用单纯的伦理道德标准来批驳感情的丰富性，更多地展现了中年人在面对家庭责任与个人欲望之间的挣扎。而对于“第三者”李晓丹（刘蓓饰演），电影也没有把像以往婚外恋题材作品那样描绘成一个“狐狸精”似的反面人物，相反，她对于爱情的渴望、执着、两难深深地打动了观众。影片通过梁亚洲最终回归家庭的段落，表达了对传统家庭伦理的坚守和尊重。而最后一个镜头梁亚洲接到未知来电后茫然地回望，是梁亚洲情感与道德纠葛的象征，也是对未来不确定性的预示，巧妙地构建了一个开放式结局。全片一方面展现了婚外情给个人和家庭带来的巨大伤害和长期阴影；另一方面，也揭示了人性中对于爱情和自由的渴望与追求。这种对伦理与情感的双重关注，使得影片在观察锐度和思想深度上达到了一个国产电影新的高度。（编辑：明慧）
1993年
导赏：1993年被称为中国的“电影年”，电影市场改革初见成效，电影不再是单一的表达艺术，而逐渐向大众化、市场化靠拢。在这样的背景下，《爱情傻瓜》应运而生。作为一部90年代初期的轻喜剧电影，《爱情傻瓜》具有深深的时代烙印。影片聚集了谢园、瞿颖、张国立等众多知名演员，不少明星友情出演。这种“明星集结”的现象可以看作是影片为吸引更大观众群体、提高票房所作的一种商业尝试。在电影市场逐步开放的背景下，选择借助明星效应来突破传统的叙事模式和宣传手法，展现出对市场化、商业化的探索和适应，这也反映了当时电影人对商业片拍摄和推广的思考与尝试。而影片的成功不仅在于其商业化的尝试，更在于其对社会转型的细腻呈现。影片的故事以“逃婚”为引子，带出了田喜和翠儿为追求爱情逃亡的情节。他们的出逃象征着从乡村进入城市、从传统跨越到现代的一种变迁，而火车飞驰的场景则暗示了跨越经济发达的东部地区的旅程。在那个年代，“进城”的话题无疑是富有吸引力的，它不仅指向物理上的迁移，更隐含着角色身份与生活方式的变化。通过“逃婚”这一简单情节，《爱情傻瓜》暗示了个人在快速变迁中的渴望与挣扎，也触及了传统与现代的碰撞。田喜和翠儿这一对恋人，也代表了当时许多人的精神诉求，他们追求自由、期待改变，而城市则象征着这种追求的未知可能。导演将这些情感融入幽默之中，让观众在轻松愉悦中感受到深刻的社会共鸣。总的来看，《爱情傻瓜》不仅是一部轻喜剧，更是那个年代中国社会的缩影，通过讲述小人物的故事反映出时代变迁的印记，也为中国电影市场化探索提供了成功范例。（编辑：颜诗雨）
1992年
导赏：影片《上一当》跳出了传统叙事框架，以“上一当”餐厅的隐喻为线索，以反传统的教育方式为切口，用轻喜剧的外壳包裹着时代的厚重与人性的温暖。影片的片名“上一当”是一个餐厅的名字，这个餐厅并非单纯的场景设定，而是贯穿全片的核心隐喻。影片结尾，刘杉与甄贞又在“上一当”餐厅相约告别，甄贞在离去的火车上说“别忘记我，别忘记我们在一起的好日子”，这句温柔的台词，搭配餐厅戏谑的名字，形成强烈的情感反差。同时，刘杉因仗义留下代课、为学生尽心尽力解决问题；甄贞心怀教育热忱，却因现实的桎梏而被迫离开。他们看似“上了生活的当”，实则都是对初心的坚守。影片还展现出了对传统教育模式的突破，用细腻的笔触展现了教育的本质是尊重与陪伴。女学生周玲因意外怀孕陷入绝望，不敢告诉父母，刘杉得知后，没有指责、没有张扬，默默垫付医药费，陪她去医院，还在被周玲父亲误解、殴打后，依旧耐心地安抚学生。这种反传统的教育方式，虽遭到校方与家长的质疑，却真正走进了学生的内心。郑洞天先生在谈到《集结号》时说:“我一直认为，所谓的平民情怀的背后是一种更高级的知识分子情怀，是真正的贵族。”刘杉正是以这种平民情怀、朴素人生、真情实感从事自己担当的尽管是临时但很神圣的教师工作，比起空洞、虚饰、浮泛的高调，这种心态是接近对象、发现问题、解决问题最直接、最有效的方式。《上一当》没有宏大的叙事，没有激烈的冲突，却用平凡人的故事勾勒出时代的轮廓，传递出温暖的力量。“上一当”的隐喻，藏着理想与现实的碰撞；反传统的教育观，彰显着真诚与尊重的价值。（编辑：芊惠）
1983年
剧情： 生性好动的刘可子，是小学四年级学生。他喜爱武术，自称“姿三四郎” 。因学习成绩不好，又不守纪律，所 以进不了学校武术队。一天，可子与一个被称作“瓦尔特”的武术队员打架，他的倔强、勇敢，引起在场的武术队黄教练的注意。黄教练主动接近他，并找可子的班主任宋老师研究吸 收可子进武术队之事，宋老师却表示反对。可子在黄教练的鼓励帮助下， 刻苦学习，成绩有了显著的进步。宋老师和可子妈都同意可子进武术队， 但可子暂时还只能是一名“候补队员 ”，因为武术队有规定，要每门功课 都在九十分以上，才能成为正式队员 。可子一时还不适应武术队的生活， 看到别的队员龙腾虎跃地在练各种拳式，就心神不安，于是又匆匆抄了别人的作业交差。第二天，宋老师在课堂上批评了他。放学后，可子拿着重做的作业，向宋老师承认错误，并表示要做一个诚实的孩子。学期结束时 ，可子取得了九十二分的好成绩。一天，妈妈看见可子浑身是泥回来，以为他又与别人打架，便不分青红皂白地打了他，还折断了他心爱的宝剑。 可子负气离家出走，教练、老师、同学和警察叔叔们都四处寻找，最后总算找到。经过一天一夜的奔走，可子妈也认识到自己在教育孩子问题上的不足，她由衷地支持可子学习武术， 可子心情愉快地向着学校走去。