高博

Bo Gao
有片源
1991年
导赏：《月随人归》以中秋佳节为背景，通过张汉元带着假妻子回乡探亲的情节，巧妙地将个人情感与家国情怀交织在一起。吴贻弓作为中国第四代电影的杰出代表，其作品以深厚的文化底蕴和独特的艺术风格著称。在《月随人归》中，吴贻弓继续保持了他散文化的风格与艺术创作个性，通过细腻温婉的镜头语言，一如既往地在纷乱现实中挖掘美好人性，在艺术文本中净化现实人心，以一种相对平和宽容的态度审视社会转型期的阵痛与裂变。中回大陆探亲的儿子张汉元为宽慰父母，才与寡妇区玉芬假扮夫妻。他的谎言使得自己、昔日恋人林梦芸、今日假妻区玉芬都陷入到情感的迷局中，但两位女性都从对方的立场出发，情愿牺牲自己，成全他人，丝毫没有爱情的自私和狭隘！导演在片中精心设计了二十多个各式各样的月亮镜头，用以营造意境氛围。这些月亮镜头不仅大小有别，色彩各异，更成为贯穿全片的情绪链，通过视觉节奏与韵律的创造，构建出一种浪漫咏叹的基调，达到银幕散文诗的审美意图。月亮作为影片的重要意象，始终挂在天上伴在人物左右，象征着人物内心的情感波动与命运变迁。电影片名出自李白田园诗《下终南山过斛斯山人宿置酒》，开头四句是“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微”。显然，吴贻弓导演是期望在“月随人归”时分，返顾人生漫长的历程，体验其中思绪万千却无法言尽的“苍苍翠微”。观众在观影过程中，不仅能够感受到影片所传递的温情与诗意，更能够从中汲取到一种淡泊的人生态度和对未来美好生活的坚定信念。（编辑：明慧）
1987年
剧情： 快乐、善良的老工人罗老满退休后做义务警察维持交通秩序。儿子大满已婚，为人憨厚，其子小满是家中的“小皇帝”。娇女罗秀兰一心出国。小满6岁生日宴会时，不幸被车轧伤了腿。到医院后，正赶上被老满罚过款的钟大夫值班。为救孙子，老满送礼反被戏弄。好不容易，小满伤好。女儿秀兰又被“华侨”骗子欺骗，未婚先孕回了家。老满去找骗子父亲算账，其父软弱，反被儿子打了。老满内心压抑，无处发泄。故事结局视乎是幸福的，可老满直想哭。但他却笑了，笑出了眼泪。
1985年
导赏：吴贻弓导演的《流亡大学》以其独特的艺术魅力和深刻的历史内涵，照亮了抗战时期知识分子的精神风貌。这部电影不仅是对那个动荡时代的记录，更是对民族精神的深刻探讨和艺术表达的大胆尝试。影片讲述了1937年国立钱江大学师生在校长江炜成的带领下，进行西迁的故事。在那个战火纷飞的年代，一群知识分子以国家前景为忧，以民族教育为职，拖着疲惫的身躯穿插于崇山峻岭之间，即使在逆境中，他们依然保持着对知识的渴望和对教育的执着。这种坚韧不拔的精神，正是影片所要传达的核心价值。《流亡大学》采用了散文化的叙事方式，弱化了整体戏剧冲突，而保留了局部戏剧效果。这种叙事方式使得影片在纪实的同时，能够充分抒发故事人物的阔达胸襟。吴贻弓导演在分镜头时全面权衡各方面因素，在总体安排上作出高低起伏、舒缓快慢以及动静结合的节奏对比，使得全片节奏起起伏伏，富有变化。这种处理方式，既保持了电影的纪实性，又赋予了影片以超越时代的民族韧性。在音乐和音响效果的使用上，《流亡大学》同样展现了吴贻弓导演的匠心独运。影片中音乐的段落不多，许多通常似乎该有音乐的地方，这一次都没有用。这种无声的处理方案，一方面想与插入的汽车镜头的车声在音响上造成强烈对比的信息冲击力，另一方面也考虑到在这种段落中不要让无声源音乐冲淡形象本身的感染力量。这种对音乐和音响的巧妙运用，使得影片在表达情感时更加直接和强烈。《流亡大学》的影像风格，也体现了吴贻弓导演对散文化电影的探索。影片中青山绿水的诗意画面，流露出隽永浓郁的史诗意味。这种风格化的影像语言，不仅美化了电影的视觉表现，也加深了影片的情感深度和历史厚重感。此外，影片的人物塑造同样成功。性格稳健的江炜成，以校为命，以师为命，以学为命，虽妻死子亡仍抵抗各方压力为钱大生存发展而耗尽心力。这种对人物深刻的刻画，使得影片的人物形象更加立体，也更加真实。他们不仅是抗战时期的知识分子，更是民族精神的传承者和实践者。《流亡大学》的成功，不仅在于其对抗战时期知识分子精神的深刻描绘，更在于其对电影艺术表现形式的大胆探索。吴贻弓导演在创作中始终坚持个人的艺术追求，即使在面临票房和市场的压力下，也未曾放弃对电影艺术的探索和实践。这种坚持，使得《流亡大学》成为了中国电影史上的一部经典之作。（编辑：赵敏）
1984年
导赏：电影《508疑案》是一部具有时代特点的犯罪悬疑电影。影片的故事融合了伤痕叙事、刑侦破案等多种元素，在一宗炼钢工人死亡案件的调查中，揭露出了多种社会问题，凸出了公安人员秉公执法的职业精神。伴随着伤痕文学在文坛的出现，对历史的反思逐渐成为文艺创作的主流，在电影创作领域由谢晋导演的《天云山传奇》、《牧马人》等作品引发了轰动。上映时间与这几部电影相近的《508疑案》也在创作中加入了占比很大的伤痕叙事作为对“十年浩劫”的反思。通过这种方式，主人公严盾和龙晓南的身世背景得以交代给观众，从而营造出了两人童年时期因患难相识，在破案过程中又老友重逢的合理解释，也为两人命运的走向埋下伏笔。同样作为落实政策后走上工作岗位的人员子女，市委书记的儿子龙晓南则在市场经济大潮中动起了“歪脑筋”，通过伪造父亲签字过的批条，龙晓南把战略物资“508特种矿砂”倒卖给外商，并在事情败露后嫁祸他人，还在杀害了与自己有感情纠葛的女工后妄图逃往国外。这些情节的设置也契合了影片创作时期的社会大环境，极具警示作用。与此同时，他的老朋友严盾则深挖案件内核，在龙晓南的威逼利诱下始终不改初衷，最终找到真正的犯罪嫌疑人，龙晓南也在走投无路之际跳入钢水之中。（编辑：方舟）
1982年
飞向太平洋
飞向太平洋

演员/

导演：张鸿眉/
主演：向梅/李兰发/高博/
类型：剧情/
剧情： 我国即将进行向南太平洋发射洲际火箭的试验。某远洋测量船队由海军舰队护卫去火箭落点打捞仪器舱。负责火箭设计工作的欧阳光院长，说服了助手方国伟，决定抱病随船参试。自学成才的女助手艾华女扮男装上船工作，她排除了电子计算机的故障，保证了试验顺利进行。欧阳光和船队指挥齐如山回忆起了曾经的往事，想起了欧阳光仍在国外的妻子。最后，火箭顺利到达落点后。再党中央的安排下，欧阳光的妻子朱兰回到了祖国。船队胜利返航。
1980年
好事多磨
好事多磨

演员/

导演：宋崇/
主演：龚雪/郭凯敏/高博/袁岳/
类型：爱情/剧情/
剧情：海军某部女副处长魏侠，用“拉郎配”的方法，替刘政委的女儿刘方找对象。她翻阅人事档案，选中某地海军涂料研究所的沈治远。小沈被召来南港相亲，魏侠逼他和刘方拍订婚照，还从农村接出小沈的母亲和妹妹，让沈母逼子完婚。这一系列的做法，使小沈十分反感。刘方在插队时，曾与赵寅武有过一段恋爱史。赵寅武的妻子纪鸿非常妒恨刘方，在刘方与小沈结婚之日，竟送给新郎一只乌龟，致使小沈痛苦不堪，第二天他就抛下刘方，回研究所去了。魏侠为了使这对夫妻不再分居两地，又强行将小沈调来南港。沈治远因失去心爱的工作，失去独立的人格，而更加迁怒于刘方。刘方忍受着不白之冤，但为了使患有严重心脏病的父亲高兴，仍请沈治远回家吃顿“团圆饭” 。他们表演的假戏，终为刘政委察觉，使他感到异常痛苦，一时心脏病发作，被送进医院。魏侠的特权思想和错误行为， 受到丈夫——北港基地徐副司令的严厉批评。小沈也弄清事实真相，消除了对刘方的误会，夫妻俩终于破镜重圆。
1979年
神圣的使命
神圣的使命

演员/

导演：毛玉勤/
主演：姜黎黎/富恒智/高博/
类型：剧情/
剧情：1975年，老公安干部王公伯接受了带领工作组区丹凤市进行整顿的任务。王公伯发现“白舜案件”漏洞百出。他亲临劳改农场和被告白舜见面，但被赶来的丹凤市公安局长裴发年打断。裴发年指使人谋害白舜，帮派骨干分子还利用各种手段工作组的调查。王公伯走访白舜妻子了林芳家，林芳道出了8年前徐、杨、裴等帮派骨干毒死立李秘书嫁祸于市委书记陆青的事。
1975年
剧情：海军某支队政委冯涛赴东港造船厂任工委书记时，恰逢自主研制的“海鹰”舰艇试航爆炸。厂长齐大同主张放弃国产项目转而依赖苏联引进的“飞鱼”舰艇，冯涛则坚持自力更生方针，支持技术员刘之茵和工人夏长发攻克646号材料难题。面对外国专家赫文斯基窃取情报的企图，冯涛带领团队揭露阴谋，最终实现“海鹰”第二次试航成功。
1964年
剧情：1959年春天，五十多岁的老红军路春怀着建设社会主义的满腔热忱，复员回到阔别二十多年的家乡。在浩瀚林区，他准备创建伐木场。路春的家乡是革命老根据地，老战友詹国才和烈士的女儿山雀，积极支持他的建场工作。不久，伐木场来了一批上海知识青年。路春对这些知识青年寄以厚望，并以勤务工的身份亲自端茶送饭，热情照料。知青们到场后特别想见场长，与他谈谈自己的志愿和理想。
1963年
导赏：这部改编自吴强同名长篇小说的影片，以解放战争初期华东战场的“七战七捷”为历史背景，聚焦于我军某部在涟水、莱芜、孟良崮三次战役中的战斗历程，最终以全歼国民党王牌整编七十四师、击毙师长张灵甫而达到高潮。影片最突出的成就，在于它令人信服地表现了革命军队和革命战争的强大威力，表现了由毛泽东军事思想所武装起来的军队具有何等巨大、无坚不摧的力量。与同时期某些革命战争题材影片相比，《红日》在人物创造和生活实感方面，有着自己独到的建树——它既忠实地呈现了原作的史诗气魄，又以鲜明的银幕形象和独特的艺术构思，使自己成为一部完整而具特色的艺术作品，在中国电影史上留下了不可磨灭的印记。在处理战争场景时，创作者们摒弃了浮夸的表演和口号化的渲染，转而以一种近乎纪录片的质朴笔触，还原了战场的残酷与壮烈。涟水保卫战的悲壮撤退、莱芜战役的穿插奔袭、孟良崮攻坚的惨烈焦灼，每一个战役阶段都有其独特的战术逻辑和情感基调。尤其是影片高潮处攻打孟良崮的段落，以浓烈的笔墨和细腻的镜头，展现了敌我双方在险峻山势中殊死搏斗的惨烈图景。当石东根连长率领战士们在炮火中攀爬悬崖，当战士们用血肉之躯撕开敌人的防线，那种“无坚不摧”的力量感从银幕上喷薄而出。在人物塑造上，影片创造了一批“质朴可信”的英雄形象。张伐饰演的沈振新，是这部英雄群像中最为深沉厚重的基石。他沉稳坚毅，目光如炬，既有指挥千军万马的将帅风范，又有普通人的喜怒哀乐，是一位“有血有肉、可亲可敬”的军长。杨在葆饰演的连长石东根，则是另一种英雄典型——他作战勇猛，性格火暴，却也难免有胜利后骄傲轻敌的缺点。影片敢于表现英雄人物的“不完美”，敢于让他们在战斗中成长、在挫折中成熟。总得来说，《红日》用质朴可信的形象和亲切真挚的画面，歌颂了中国人民的革命军队，歌颂了他们对顽强凶狠的敌人所进行的英勇战斗，歌颂了无产阶级革命英雄所走过的战斗历程。当片尾那轮红日喷薄而出，映照着战士们疲惫却坚毅的面庞，我们从中领悟到，真正的胜利，从来不是消灭了多少敌人，而是那些在烈火中淬炼出的、属于一个民族的钢铁意志。（编辑：明慧）