元彬

Bin Yuan
有片源
2025年
剧情：恩怨情仇的江湖，权势角力的战乱时代，郭靖（肖战饰）童年离别家乡，逐渐练就可改变局面和命运的庞大力量，虽受高人赏识和器重，得传天下绝世武功“九阴真经”和“降龙十八掌”，却惹来各方嫉忌，成为众矢之的，郭靖不亢不卑，怀赤子之心，与黄蓉（庄达菲饰）在铁骑箭雨和硝烟旌旗中，力挽狂澜，保护南宋边关 。
2017年
导赏：《追龙》为甄子丹与刘德华的首次合作，电影讲述了香港现代史上两大著名狠角色大毒枭跛豪、五亿探长雷洛的传奇故事。上世纪六七十年代，英国殖民统治下的香港遍布腐败和混乱，穷困潦倒的青年阿豪偷渡至香港，决意和兄弟们一搏人生。他从九龙城寨底层开始一路刀刃舔血，爬上香港毒品霸主之位，一手掌控香港十大黑帮，江湖人称\"跛豪\"。而雷洛则从一位普通探长步步为营最终爬上华人总探长高位，统领全香港三万警察，手握香港治安“潜规则”。跛豪与雷洛结拜为兄弟，两人一黑一白两手遮天，垄断香港黄赌毒产业，权势滔天，家财亿万。在叙事结构上，王晶导演细致入微地呈现了二人压抑、复杂的过去，使警匪二人脱离了传统的“善—恶”二元判断，从而形成性格内部更具纹理、拥有多元精神密码的角色，处理黑帮游刃有余的华人总探长雷洛曾经是替华人警察打抱不平跟英国警署大打出手的“愣头青”，杀人不眨眼独霸香港岛的跛豪也曾手足无措地为非命的妻儿哭泣，层层铺垫使二人后期极端化的心理转变更显宿命与无奈，令人感怀万分。在视听语言上，快速利落的剪辑和灵活穿梭的运镜给予观众极强的节奏感和力量感，在九龙城寨跛豪舍身救雷洛的重头戏中，人们手持斧头、铲子、砍刀或手枪，在狭窄拥挤、纵横错位的空间中藏匿、肉搏、追逐、枪战。动作指导利用了香港典型的居住空间打造出多重复杂变化的顶级动作，使双方间不容发的生死较量跃然纸上。王晶坚持呈现最为原汁原味的港味大片，斥巨资还原了上一代香港人的记忆——九龙城寨，影片中，不见天日的握手楼、污秽横流的暗黑小巷、颓废昏暗的烟馆……无不勾起我们对上世纪香港的空间想象。最终，《追龙》以纯正的港风港味获得5.77亿票房，并成为当年的国产犯罪片内地票房冠军。自2003年CEPA协议以来，许多香港导演北上内地拍片，寻求更大的市场和拍摄环境，开拓自己的电影事业。可以说，王晶在北上导演中是一个“复古派”，面对内地导演商业创作的成熟所带来的压力，他的策略不是修改自己的风格增添内地元素，而是选择回归上世纪八九十年代港产警匪大片特质中注重商业利益、暴力美学审美的部分。而票房结果证明，王晶对传统港片风格的坚持是行之有效的。（编辑：王斯笳）
双手洪拳
双手洪拳

副导演/助理导演/

导演：胡军/
主演：狄威/冯子翰/任添琪/
类型：动作/
剧情：一段横跨二十年的恩怨，让沉实稳重的赵智勇卷入了一场离奇的武术纷争。作为双手洪拳武馆的当家大师兄，赵大勇不但表现出非凡的武艺，而且还以高尚的武德扭转乾坤，并成功化解了武馆一段陈年恩怨……而赵大勇的少年老成以及平实谦虚的作风，却令其爱情道路曲折连连，但最后还是以实际行动赢得芳心，收获爱情。
2016年
导赏：1、久违大银幕的古龙经典作品继1977年邵氏出品的楚原导演版《三少爷的剑》之后，当年饰“三少爷”的尔冬升重塑经典，呈现一个不同情怀的武侠世界，让古龙迷和邵氏迷们感受到一个新面貌、旧风骨的传世武侠之作。2、天马行空的徐克和擅长捕捉人性的尔冬升此次“双剑合璧”，是对该片从创意视效到情感内涵最强有力的保障。3、武侠世界的极美还原徐克导演天马行空的想象力，加上尔冬升导演对该作品积淀数十年的热忱，共同造就了一个绝美奇诡的武侠世界，再加上著名武术指导林迪安、元彬加盟，让该片的武打动作效果有了绝对的保障。
2014年
导赏：《智取威虎山》作为中国主旋律电影发展历程中的一座里程碑，其意义早已超越了一部普通商业片的范畴。这部由徐克执导的3D影片，以1946年东北剿匪斗争为背景，将曲波小说《林海雪原》中的经典战役进行了现代化重构，不仅实现了红色叙事与商业美学的深度融合，更为主流意识形态的传播开辟了新的路径。影片通过跨媒介改编、类型化叙事与技术创新，将革命英雄主义精神注入当代观众的集体记忆，成为连接历史与当下、艺术与市场的典范之作。从文学经典到银幕传奇的转化过程中，徐克展现了对本土文化基因的深刻理解。徐克敏锐捕捉到文本中潜藏的武侠叙事特质——孤胆英雄深入虎穴、正邪势力的终极对决，这些元素与中国香港武侠片的美学传统天然契合。影片开场即以现代青年韩庚的寻根视角切入，搭建起跨越时空的叙事桥梁，这种双线结构不仅消解了历史题材的疏离感，更隐喻着革命精神的代际传承。在人物塑造上，杨子荣的形象既保留了“舌战栾平”“打虎上山”等经典桥段中的智勇双全，又通过张涵予硬朗的表演风格增添了江湖豪气，其与座山雕的“黑话”对峙戏，既是对京剧程式化对白的影像化转译，又暗合了港产警匪片的悬疑张力。这种创作策略成功地将革命叙事解构为更具普世价值的英雄神话。技术创新成为影片重构红色记忆的重要手段。徐克团队打造的3D视效并非简单的技术炫技，而是深度服务于叙事本体的美学选择。在“打虎上山”的高潮段落中，高速镜头与立体成像技术将传统京剧中的虚拟化表演转化为极具冲击力的视觉奇观，猛虎扑食的压迫感与杨子荣枪法的精准性形成张力，既延续了武侠片“人兽大战”的经典母题，又赋予剿匪行动以现代动作片的节奏感。威虎山匪巢的立体化呈现同样耐人寻味，冰封千里的林海雪原既是自然力量的具象化表达，也隐喻着革命者在极端环境中的精神淬炼。《智取威虎山》的市场成功，标志着中国主旋律电影完成了从政治宣教到文化产品的质变。当3D技术将剿匪小分队的战术配合转化为充满游戏感的视觉编码，当杨子荣的雪橇滑行借鉴了好莱坞西部片的动作设计，这些跨文化的美学嫁接不仅没有消解红色基因，反而让革命叙事焕发出新的生命力。更值得关注的是，影片通过“最后一分钟营救”的经典叙事模式，将军事智慧转化为可感知的影像节奏，这种将主流价值融入类型叙事的策略，为主旋律电影产业化提供了可复制的创作范式。从《战狼》系列到《长津湖》的现象级成功，都能看到《智取威虎山》开辟的道路上留下的深刻辙痕。当杨子荣在座山雕老巢说出“今日痛饮庆功酒”的经典唱段时，我们看到的不仅是一个孤胆英雄的传奇，更是中国主流电影在全球化语境中确立文化主体性的生动注脚。这种将民族记忆转化为世界语言的探索，或许正是《智取威虎山》留给中国电影最宝贵的遗产。（编辑：赵敏）
2013年
导赏：赵又廷、林更新、刘嘉玲、陈坤等群星出演的《狄仁杰之神都龙王》是徐克“狄仁杰”系列奇幻古装悬疑电影的第二部，以3D技术呈现，凭美轮美奂的服装道具和奇谲绚丽的视觉特效获取了票房与口碑的双赢。通过狄仁杰的断案奇遇，电影展示了一幅大唐盛世的壮丽景象，其中几场激烈的动作场面延续了港产武侠片的极高水平，而与异邦蒙面刺客打斗的燕子楼、美貌官伎银睿姬所在的龙王庙、被海怪摧毁的战船等极富想象力的空间也自然流畅地推进故事，代表了国产电影工业化的前沿水准。儒家思想是徐克作品中主人公一贯的精神内核，与系列第一部《通天帝国》中“救主”的目标相比，《神都龙王》中狄仁杰“护国”的动机进一步升华了故事内涵。与此同时，武侠的超现实设定赋予了狄仁杰千里眼、能读唇语且过目不忘的绝技，塑造了一位断案才能出神入化，大义凛然、舍身救国的庙堂英雄形象。片中角色元镇以写下“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的大诗人元稹为原型，而银睿姬的人设则取自绝代歌伎薛涛，将历史人物传奇化、具象化供人品味与考究，体现了创作者的传统文人风范。本片中蛊虫、异变人兽、海怪等元素千奇百怪，还有遍布蝙蝠的孤岛、水中腾起的白马等奇观以立体视效呈现，这些设计既吸收古籍里天上地下奇禽怪兽的形象，也结合商业电影中成功的类型元素，以天马行空的想象力创制了一个诡谲怪异的江湖。《狄仁杰之神都龙王》采用高科技手段，在视觉奇观表达、特效营造等方面强化了其自身的玄幻色彩，将自然、人性等原始情感和华丽浪漫的大唐文化融入东方式幻想场景，完成大众对魔幻和超验世界的想象性消费，是一部值得观看的国产大片。（编辑：曾奕琦）
2011年
导赏：    电影《战国》是一部古装战争爱情电影，由金琛执导，孙红雷、景甜、金喜善、吴镇宇、中井贵一、姜武等一众人气演员主演。影片以战国时期孙膑与庞涓两位名将之间的争斗为历史背景，融入了大量的爱情、计谋、战争、背叛等元素。战国历史绵延两百余年，经历了华夏历史上最严重且最持久的分庭抗礼，将其浓缩在两个小时的过程中，导演金琛选择了有关孙膑的两则故事“田忌赛马”“孙膑减灶”构架起整部影片。孙膑凭借鬼谷子的绝学，在齐魏之战中大放异彩，尽管沦为阶下囚，但因其才华深得齐王赏识，但随后被卷入各国间的勾心斗角，局势紧张而复杂。电影在展现战国时期诸侯争霸、英勇善战的同时，也描绘了人物间的情感纠葛和权谋斗争，使得整个故事充满了张力和悬念。孙红雷、景甜、吴镇宇等演员的精湛演技为影片增色不少，孙红雷饰演的孙膑聪明睿智，景甜饰演的田夕美丽大方，吴镇宇饰演的庞涓狡猾狠辣，他们成功塑造了各自角色的性格特点和情感变化，使得观众能够深入感受到那个时代的风云变幻和人物命运的多舛。
导赏：《龙门飞甲》是全球首部3D武侠电影，本片群星云集，陈坤一人分饰两角演绎极致反差感，周迅奉上首次动作戏表现。怪才导演徐克再次延承中国传统武侠文学“快意恩仇”的叙事策略，讲述了以李连杰所饰赵怀安为代表的胸怀大义江湖剑客，欲以一己之力拯救破败时局的故事。电影仍以“龙门客栈”作为重要的叙事舞台，但徐克对空间调度、时间线索、场景转换及动作编排的设计较《新龙门客栈》中更上一层楼。在龙门客栈这一阴云密布的江湖中，主人公为铲除奸佞不惜杀身成仁，观众能在刀光剑影里感悟贪欲对人的吞噬，人生的悲欢离合、爱恨情仇，以及侠道精神的感召。本片充满剑气如虹、飘逸逍遥的徐克式意象，利用3D技术使武打动作产生迎面临场感和视觉冲击力，革新了2D武侠电影的运镜方式，是中国电影史上具有里程碑意义的作品。传统武侠电影的“武舞”式美感，主要依赖特写镜头与短切的剪辑效果来营造令人目不暇接的打斗过程。而结合3D技术后，电影奇观则是靠“出屏”等效果带来的视觉立体纵深感来达成.片中逼真地呈现了铁索横江、孤烟黄沙等奇观，将西北边疆大漠的天地豪情展现得淋漓尽致。正如导演自述：“大漠黄沙、龙卷风起，江湖儿女，轻笛飞剑，快意恩仇，武侠的魅力是一份心境和浪漫。”武侠江湖是独属于本民族的精神乌托邦，在惊艳新颖的视觉形式下，是“替天行道”这一脉相承的“侠”之最本质精神蕴含。（编剧：曾奕琦）
2009年
剧情： 中影基地，一把青龙宝剑划破了天空，身着明朝服装的侠士剑锋一过，在他身边的明朝士兵们立即倒下一片。 而他的边上，穿着青衣薄纱的六名女子，正与敌军打得难解难分。 那侠士目光犀利地扫过越围越紧的敌人，我们这才看清那张正义的脸--那是成龙（成龙饰）！ 只见那六个女子翻着跟斗向成龙靠拢，纷纷找到了自己的站位，很快便摆出了一个北斗七星的阵势，而成龙正是那颗“北极星”！ 说时迟，那时快，七个人七把宝剑顿时变成了四十九把，向不同的方向挥去，一场激战，成龙武功了得，将敌人统统打败。而成龙，也将收小英雄张一山（《家有儿女》主演张一山饰）为徒。正在关键时刻，张一山却被奶奶叫醒了，原来这只是一场美好的梦。 张一山从小在印尼国长大，但却对母语华文没有丝毫的兴趣，考试屡屡失败，成为同学们的笑柄，为了提高张一山的华文水平，奶奶决定，把他送去北京的姥姥（陶玉玲饰）、姥爷（王心刚饰）家学习华文。 张一山高兴无比，他笃定的认为，到了中国便能找到他心中的英雄成龙，拜其为师，学得功夫，就不会再受同学们的欺负了，于是张一山暗自做出了一个让他自己都兴奋不已的决定--寻找成龙。 一架飞机在机场着落，而张一山却没有按照原来的计划踏上北京的土地，他瞒着奶奶，独自来到河南，他要去少林寺，因为他知道成龙正在那里拍摄功夫大片。 可是华文水平极差的张一山却把水林观误认为少林寺，与观里的师太（百花影后元秋饰）发生了冲突，一番打斗后，张一山终于顺利地进入了道观，却没有找到成龙，但是张一山并没有放弃，他坚定地踏上了去少林寺的征途。 在途中，张一山遇到了冷艳的女贼王（金鸡影后颜丙燕饰），女贼王欲把张一山留下代替自己走失的弟弟，张一山机紧地从女贼王的据点成功逃脱，却被追来的小贼们再次抓获，幸亏警察及时赶到，张一山终于获救。 也正是因为这次奇妙的营救，张一山遇到了美丽善良的女警察（金鸡影后余男饰），在女警察的帮助与监督下，张一山终于回到了姥姥、姥爷的身边。 回到北京的张一山得知成龙正在中影集团影视基地剪彩，毅然前往中影基地，却遭到了门口保安的拒绝，沮丧的张一山只好回到家中。 而不甘心就此作罢的张一山坚定地认为，只要进入中影基地便能见到成龙，于是他假扮群众演员，成功地“混”入了成龙所在的剧组，一切的事情都那么真实地像梦中发生的那样上演了，可是关键时刻，张一山睁开了眼睛，破坏了导演（《鬼子来了》主演姜宏波饰）的拍摄计划，而他也只看到了那个“成龙的背影”。也因为如此，张一山被导演送出了剧组，无论他怎样哀求，都无济于事…… 不愿放弃自己目标的张一山决定在中影基地门口等待着成龙的到来，他一定不能再失去这次拜成龙为师的机会了。 功夫不负有心人，张一山终于在中影基地门口等到了成龙的出现，听完张一山的叙述，成龙带着他来到了“龙的传人”的摄影大棚，成龙告诉张一山，自己的功夫是延续中国的一种武术精神，并不是用来打架的，而他也不会收张一山作为自己的徒弟，因为张一山没有学好华文，成龙送给了张一山五个字“仁、义、理、智、信”，他告诉张一山，什么时候搞明白这几个字的意思，再去找他。 迷惑不解的张一山在姥爷的指导下渐渐明白了华文中深奥的意义与境界，他努力学习，终于顺利地考上了高中。当张一山把自己华文成绩80分的消息，以及那几个字的意思告诉成龙的时候，他终于收到了成龙的短信。 孩子们将张一山抛向天空…… 天蓝蓝的，白云朵朵…… 张一山终于成为了成龙的徒弟，成龙也寄予他成为真正的龙的传人。
2008年
导赏：一对甜蜜恋人阴阳相隔