邬迪

Di Wu
有片源
2020年
上山
上山

导演/

导演：邬迪/
主演：涂们/吴晓亮/倪虹洁/高强/王维申/张国庆/
类型：剧情/
剧情：县城小老板李宝才为了一套漂亮西服，帮助发小王大庆杀害了他的情敌。事后王被捕，而李逃逸他乡。多年后，退休刑警老翟偶然间在朋友圈发现了李的踪迹，只身前往一探究竟。两人进行了殊死较量后，李终于认罪伏法。
2016年
导赏：这部由刘震云的女儿刘雨霖执导，改编自刘震云同名小说的作品。影片通过深入人心的故事，探讨了爱情、婚姻、背叛以及中国式爱情观和孤独感等主题。影片的叙事手法独特，通过细腻的镜头语言和富有深意的对话，将观众带入了一个三四线城市的真实生活世界，也对中国式爱情观和孤独感进行了深刻的探讨。
2012年
导赏：《神探亨特张》改编自真人真事，展现了北京城底层社会的现实生活。影片通过主人公张惠领的视角，深入北京城的角落，揭露了繁华背后的社会乱象。这种写实手法不仅还原了人物原型的生活状态，而且传达了人文的价值干预，对社会现象进行了深刻的反思和批判。影片采用了纪实性的电影风格，运用“散点透视法”和“非典型化”手法，以及非职业演员的表演，增强了电影的真实感和质朴感。这种风格与传统的商业片截然不同，更加注重现实生活的再现和深层次的社会矛盾揭示。长镜头、肩扛摄影等手法的使用，使影片能够捕捉到不加修饰的实景，展现了社会乱象和底层人民的生活状态。影片的叙事结构极具实验性，采用了非线性叙事和多线索并行的手法，打破了传统的叙事套路。这种叙事结构类似于“珍珠项链”，将不同的人物和事件串联起来，形成了一个多层次、多视角的叙事结构。影片中的人物形象立体而深刻，无论是正面人物张惠领还是反面人物张发财，都没有简单的善恶划分，而是展现了他们作为普通人在现实社会中的挣扎和困境，这种人物塑造增加了影片的现实质感和观众的共鸣。高群书导演的个人风格在《神探亨特张》中得到了充分体现。他对警匪题材的偏爱、对现实主义的追求以及对社会边缘人物的关注，都使这部影片具有了独特的个性和审美品格。《神探亨特张》不仅仅是一部警匪片，更是一部具有深刻社会意义的电影，它通过独特的叙事手法、纪实性的电影风格和深刻的人物塑造，为观众呈现了一个真实而又复杂的社会图景，引发人们对于现实生活的思考和反省。这部影片不仅是高群书导演艺术探索的成果，也是中国现实主义电影的一次成功尝试。（编辑：赵敏）
2008年
剧情：在工地当厨子的刘跃进向工头索要拖欠款，撞上了大老板严格，严格安排刘跃进为自己说谎，于是上演了一出“好戏”……为供儿子上学，刘跃进四处攒（cuan）钱，包括他的相好、“曼丽发廊”老板娘叶曼丽。正当刘跃进准备把凑齐的钱给儿子寄去时，却不想被一个满脸长青痣的人抢了包。无奈，刘跃进又开始四处找寻对他来说非常重要的那个包……正在刘跃进找包有点眉目时，却阴错阳差地来到了严格家。慌乱中，刘跃进顺手捡了一个包就跑掉了。令刘跃进万万没有想到的是他拾到的那个包对大老板严格来说非常重要。因为包里装着一个U盘，而那个神秘的U盘牵扯到几条人命。于是，严格花重金聘私家侦探寻找U盘，而刘跃进依旧要找回他丢失的包……刘跃进无意中发现了U盘的秘密，也无意中被卷进了绑架案、撞车案、凶杀案等一系列的麻烦中……
2005年
导赏：《我们俩》是一部情感真挚、感人至深的剧情片，导演马俪文根据自身经历改编，以其细腻的情感捕捉和极简的叙事风格，将一老一小的日常生活片段编织成一幅动人的画卷。金雅琴饰演的老太太，一个生活在四合院中的老人，她的生活单调而乏味，唯一的慰藉便是与邻里之间的闲聊。她外表冷漠犀利，对周围的人和事充满警惕，然而内心却充满了对亲情的渴望和对生活的热爱。宫哲饰演的小马，一个充满朝气和文艺气息的独立女生，她的到来打破了老太太的平静生活，也带来了许多意想不到的惊喜。在老太太和女孩的相处过程中，几乎没有一件典型意义上的互相关爱的事情，她们的生活总是将争执和宽容交织在一起，正是这样，才更贴近真实。通过一个年轻人和一个老人的对比和融合，自然地追问了关于生命和时间的宏大命题。片中几乎只有两处场景——四合院和胡同。胡同，是北京人世代居住的建筑形式。对于北京人来说，胡同不仅构建起了整座城市的文脉，更荡漾出了家长里短的独特文化。但是随着城市发展，这个传统的公共空间摇曳在传统与现代之间。四合院是孤寡老人守了一辈子的空间，代表了一个封闭、静态、传统的世界，象征着老太太的固执、孤独和怀旧，在小马来之前空荡荡的，显得十分简陋。小马的到来给四合院带来了现代和开放的气息，她将小小的平房打扫、布置得温馨、文艺。《我们俩》通过空间架构叙事，成功地将老太太和小马之间的情感发展和故事脉络展现出来。窦唯为影片所作古琴配乐，古朴清新，将北京胡同的氛围极简勾勒，与电影的素气风格混然一体。《我们俩》给人的观感恍若明人张岱的小文《湖心亭看雪》——“惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”，寥寥几笔，疏朗自然。（编辑：路明慧）
剧情：版本一 　　当初因具有战略意义而迁移的工厂也在新的改革浪潮中，逐渐失去了往日的荣光，本以为将终老此地的人们开始惶惶不安，随着中国的改革开放，许多家庭都开始在想办法能够回到上海老家，那里有他们熟悉向往的生活环境，是他们的根，也能够给下一代更好的前途。这些家庭正面临着生活中最重要的一次选择，青红的父亲就是其中之一。 　　然而青红并不理解父母的愿望。她和她的伙伴生于斯、长于斯，这里就是她人生中记忆的一切。在青红心中，这里才是她的家园，有童年的乐趣，有真诚的友谊，还有在青春萌动的心中难以割舍的初恋--小根，一个来自当地农民家庭，刚刚进工厂做临时工的小伙子…… 　　女儿心中美好的恋情，在父亲看来却是一个最大的障碍。青红父亲开始严密的监视女儿的一举一动。他要不惜一切代价地摧毁这段感情。为了阻断女儿的恋情，青红父亲像押解犯人一样，每天跟着女儿上下学，编造病假条以尽力压缩女儿与外界接触的空间。 　　青红的心灵受到极大的折磨，心中充满对父亲粗暴干涉的反感。在好友小珍的帮助下，青红以各种方式和借口与父亲周旋、对抗。直至使用绝食这样的极端手段。 　　在青红近乎搏命式地抗争下，父亲暂时退缩了。青红重新获得一丝自由空间。与此同时父亲也加快了步伐，决意不惜一切代价，尽快把全家迁回上海。 　　青红被父母绝望的行为所震动，开始犹豫在感情与家庭之间。 　　在青红父亲与同事策划抛弃户口、工作，不顾一切离开贵州的时候，青红与小根在后山相会了。小根不解于青红突然冷淡的态度，而青红也无法讲出家庭正在发生的私密，在爱恨交织情绪亢奋的状态下，小根不顾一切的占有了青红…… 版本二 　　这是一个发生在上个世纪八十年代初期的故事，十九岁的女孩青红开始了她的第一次感情历程。青红的家庭是一个典型的移民家庭，在六十年代中期，随内迁的工厂，由沿海繁华的大都市上海迁移到了内地边远的贵州，当时这被叫做支援三线建设。将近二十年过去了，无数个如青红家一样的家庭就像无数浮萍一样被扔在这块远离故土的地方。而当初因具有战略意义而迁移的工厂也在新的改革浪潮中，逐渐失去了往日的荣光。本以为将终老此地，人们开始惶惶不安，随着中国的改革开放，许多家庭都开始在想办法能够回到上海老家，那里有他们熟悉向往的生活环境，是他们的根，也能够给下一代更好的前途。这些家庭正面临着生活中最重要的一次选择，青红的父亲就是其中之一。 　　然而青红并不理解父母的愿望。她和她的伙伴生于斯、长于斯，这里就是她人生中记忆的一切。在青红心中，这里才是她的家园，有童年的乐趣，有真诚的友谊，还有在青春萌动的心中难以割舍的初恋--小根，一个来自当地农民家庭，刚刚进工厂做临时工的小伙子。 　　女儿心中美好的恋情，在父亲看来却是一个最大的障碍。青红父亲开始严密的监视女儿的一举一动。他要不惜一切代价地摧毁这段感情。为了阻断女儿的恋情，青红父亲像押解犯人一样，每天跟着女儿上下学，编造病假条以尽力压缩女儿与外界接触的空间。 　　青红的心灵受到极大的折磨，心中充满对父亲粗暴干涉的反感。在好友小珍的帮助下，青红以各种方式和借口与父亲周旋、对抗。直至使用绝食这样的极端手段。 　　在青红近乎搏命式地抗争下，父亲暂时退缩了。青红重新获得一丝自由空间。与此同时父亲也加快了步伐，决意不惜一切代价，尽快把全家迁回上海。 　　青红被父母绝望的行为所震动，开始犹豫在感情与家庭之间。 　　在青红父亲与同事策划抛弃户口、工作，不顾一切离开贵州的时候，青红与小根在后山相会了。小根不解于青红突然冷淡的态度，而青红也无法讲出家庭正在发生的私密，在爱恨交织情绪亢奋的状态下，小根不顾一切的占有了青红…… 版本三 上世纪60年代中期，因支援三线建设，青红一家随内迁工厂从繁华的大都市上海迁移到了贵州。80年代初期，19岁的女孩青红开始了她的第一次感情历程。她与小根，一个来自当地农民家庭，刚刚进工厂做临时工的小伙子产生了懵懂的爱情。但女儿心中美好的恋情却得不到父亲的支持，并且，父亲开始严密的监视女儿的一举一动，像押解犯人一样每天跟着女儿上学放学，编造病假条以尽量减少女儿与外界的接触，要不惜一切代价摧毁这段感情。父亲的做法使青红的心灵受到极大的折磨，并对父亲的粗暴干涉非常反感。青红在好友小珍的帮助下用各种方式和借口与父亲周旋、对抗，甚至使出绝食这样的极端手段。当父亲要不惜一切带全家离开贵州、迁回上海的时候，青红与小根在后山秘密约会，她无法告诉小根正在发生的事情，而小根在爱恨交织、情绪亢奋的状态下不顾一切地占有了青红……最后，小根被枪毙，精神几乎崩溃的青红被父母带离了这个自己视作故乡的地方。 版本四 　　青红（高圆圆 饰）出生于贵州，但其实她的家人是60年代才迁往这里，支援三线建设的上海人。父母很是希望回到故土，然而青红已把这里看成家乡。她19岁，遇上当地农民出身的小伙子小根（李滨 饰）。青红和小根之间纯洁的初恋却被父母阻止。父亲的高压管束，令青红心中绝望不已。 　　青红的初恋就这样充满了苦涩，她对家庭充满反抗和叛逆，绝食来对抗父亲的强硬态度。但都无法改变父亲的铁石心肠，不但如此，父亲已经决定不顾一切要回去上海，全家搬迁的日子近在咫尺。青红和小根的分离也成了必然。 　　他们来到后山，小根面对满怀心事而显得冷淡的青红，爱恨交织，把她占有。小根受到了残酷的惩罚，而这段初恋，这个年代，也毁了青红的一生。
2003年
山清水秀
山清水秀

制片人/

导演：甘小二/
主演：甘小二/胡淑丽/
类型：剧情/
剧情：版本一 　　男人是个不识字的农民。妻子快生了。一个弟弟，一个妹妹。父母早死，是男人把弟弟妹妹抚养大的。去一个卖猪肉的人那里卖血。妹妹读书很好，考上市里的中学了，但是，没有钱，就读不了。校长是外地人，也是受人尊敬的文化人，路子广。校长给男人出主意：到城里找一户有钱的人家，供妹妹读书，然后妹妹嫁给他。自然没有说成，妹妹去深圳打工了。但一去不回。带她去的人回来了，她却回不来。男人无可奈何。弟弟因为抢劫，而且是越狱抢劫，将要判刑。校长说他认识一个人，两万块，保证不判死刑。男人为了这两万，把儿子卖了，也把妻子卖了——租借一年，给人家生个孩子。但弟弟还是枪毙了。男人的艾滋病发作了。妻子投了水。孩子被解救回来，躺在艾滋病的爸爸身边。男人躺在床上，阳光照射不进来，但光线还是进来了。光线照出了男人清晰的剪影，然而，那剪影却是如此的虚弱和哀伤。小小的窗子外，是秀丽的山水。窗子内，是一片的破旧和属于这破旧的卑微的人、卑微的生命。 版本二 青年农民阿水夫妇，为了筹钱贿赂法官，以期能给弟弟阿冲免判死刑，决定卖掉他们还在腹中的孩子。之间，阿水曾遇到一对传教士夫妇，也经历了情感和道德的压迫，有过质朴的负罪感和精神上的一线盼望。在张校长的帮助下，他们卖出孩子，筹够了钱，但还是没有赶上阿冲的判决。阿水奄奄一息，老婆投潭自尽，孩子却又被警察弄回来了。最后，传教士夫妇带走孩子，阿水和他的村庄被黑夜吞噬……
剧情：　　二弟是小镇上的“名人”，不因为别的，只因为他是个偷渡客，而且是屡偷屡败，屡败屡偷，后来他终于成功了，于是就在海外生活了几年。可是几年前又被遣送回来了，又回到了这个小镇，过着了无生趣的日子，成天无所事事。唯一让他惦记的就是巡回越剧团的小女，小女也觉得生活无聊，两人就默默地交往，看不出生活还会有什么别的变化。 　　可是这一天，变化还是来了，二弟在海外的几年唯一的收获就是和他招工的餐厅的老板的女儿生了个儿子。虽然是同乡，但他们的行为还是激怒了女方的家，于是关系破裂，于是不让他见儿子，于是，被举报并被遣送回来。这天，他的儿子跟他的外公回来了。本已平静的二弟被儿子的回来搅乱了，几年没见儿子了，儿子还记得自己吗，自己走的时候儿子才两岁，更重要的是，他们家还在记恨他么？会让他见吗？虽然他不愿意提这个令他也困惑的问题，但他的哥哥嫂子极力希望他去看儿子，毕竟儿子是他们家的种，至于人家让不让，那是别的问题。于是，二弟下决心硬着头皮去看他的儿子……
2002年
导赏：《西施眼》以三个不同年龄段的女性——少年阿兮、青年施雨和中年莲纹境遇不同、心境相似的故事，编织出了一个充满生活气息的江南小镇风情画。影片大体上采用了三段式的结构来讲述三个女人的故事，但观众可以从细枝末节之处发现这三个故事并不是以时间顺序依次发生，而是在诸暨这个小镇上平行发生，最终交织在一起，交织成命运，在第一个段落结尾，阿兮落寞地从侧幕走向舞台，又穿过看戏的人群，导演主要从阿兮的正面拍摄，以呈现阿兮的主观心理感受为主，中间穿插莲纹在后台化妆的侧脸和施雨的回望，而在影片的结尾，随着施雨和男友领证、莲纹也答应了再次扮演西施，这个场景再次复现，而这一次导演从另外一侧拍摄，从莲纹的视角开始，阿兮背对镜头走入了莲纹正在表演的舞台，被施雨看到，又从观众席落寞离开，三条线在这个场景中最终交织在一起，交织成命运。导演还在影片中设置了很多贯穿始终的意象，比如香榧、围巾、彩虹还有水，通过这些意象来暗示人的境遇。阿兮在山上被风吹走的白色丝巾、施雨总是围在脖子上好几圈的红色长围巾、莲纹走出剧团大门时被勾住的黑色披肩围巾，围巾和关联紧密的人一起，共同构成了完整的意境，使得人的情志在沉静克制的镜头语言中得以充分显影。影片中浓郁的地域文化特色也是一大亮点，青山绿水、黑墙白瓦、宁静的江面以及悠扬的越剧唱腔，共同营造出了一种独特的氛围，越剧作为影片中的重要元素，不仅展现了江南地区的传统文化魅力，也成为了人物情感表达的重要载体。影片也准确地捕捉到了时代的氛围，小镇的变迁、人们思想观念的变化以及社会的发展，都在影片中得到了体现，通过这些细节，观众可以感受到那个特定时代的气息，以及人们在时代变迁中的困惑与适应。（编辑：许雨婵）
2001年
导赏：《蝴蝶的微笑》实验性的影像风格深邃细腻不失冷峻，非线性叙事犹如破碎的梦境，色彩运用出色而大胆，冷暖的搭配看似冲突实则巧妙，高对比的色调令人目眩神迷，更象征着情绪的感知与变化、人与人之间的冷漠；黑夜场景中的暗蓝色影调阴郁压抑，绿色影调营造荒诞迷乱的视觉氛围，暗示了角色紧张焦虑、挣扎而痛苦的内心世界。镜子内外双重自我的暗喻耐人寻味，镜头长时间的伫立与呆照赋予影片纪实性意味，特写放大了人物表情和主观感受，增强了情绪的传递；寥寥无几的台词赋予影片大面积的留白，蝴蝶的意象隐喻扑朔迷离，留下一个诗意的构想。《蝴蝶的微笑》的音响效果配合梦幻般的影像为影片增色不少。环境音响的运用简洁有力，具备生活实感；诡谲的配乐暗合了影片幽深神秘的情感氛围，也是梦醒纷繁杂乱内心世界的充分外化，在趋利避害的人性与良心的谴责之间难以抉择；以变奏和重复加强情绪的传递和深化，梦醒终于决定自首时更为坚定的节奏象征她的内心面临重生。大面积的留白与静默赋予影片别样的情感色彩，片尾隐于喧嚣的车流声和石头的撞击声，康平的内心正面临着灾后重建，无声是他此刻内心的呐喊；曲调的重复是情绪的复杳，康平在暗房中冲洗相片，梦醒的面容在显影液的浸泡下显现，生涩单一的曲调增加了非现实性的迷乱和荒诞，凝聚巨大的情感张力和深刻的情绪描绘。《蝴蝶的微笑》以其碎片化的叙事、先锋性的影像风格、独特的配乐，传递了别样的情感体验和视觉感受，为观众呈现了一个梦境般纷然迷离的影像世界。（编辑：刘若能）