吕乐

Le Lu
有片源
2018年
杀手的秋季
杀手的秋季

导演/

导演：吕乐/
类型：动作/
导赏：《找到你》以寻找丢失的孩子多多为线索展开，同时也反映出女性角色在生存环境中找到另一个真实自我的过程。表面上看，李捷、孙芳、朱敏在原生家庭、教育背景和职场经历方面差异明显，但用片中李捷的话来说，她们其实是“处在不同的境遇，活在各自的难题中”。影片通过倒序的角度展开对故事的描绘。孙芳一个生活在底层的农村妇女，长久遭遇丈夫家暴的她没有马上与丈夫离婚，当她生下有先天性疾病的女儿珠珠后，重男轻女不愿承担育儿责任的丈夫迫使孙芳不得不进城务工，为重病的女儿筹集巨额医药费。家庭生活的不顺使得孙芳将女儿视为自己生活的唯一希望，于是对女儿散发出近乎偏执的母性。因为交不起医药费床位被李捷的女儿多多占用、间接导致雨夜女儿病危没能及时赶到医院而病逝后，绝望又偏执的孙芳燃起了向李捷复仇的心。她用尽手段当了多多的保姆却从没有伤害过多多。李捷一个独立优秀的律师，精致的职业套装、高跟鞋、明艳的口红是她的特征，暗示出她的精英女性气质。但光鲜的外表下，李捷的生活也充斥着诸多无奈。为了与前夫争夺抚养权，她不得不努力维护自己的社会地位与财力状况，在打拼工作与照顾女儿的夹缝中勉力维持。朱敏也是一位在失败的婚姻关系中竭力抗争的全职母亲，三人的关系随着寻找朱朱的过程开始变化发展。在影片中，马伊琍和姚晨的对手戏十分精彩，两人之间碰撞出的火花更加直观的让人感受到影片传递出对女性角色的思考与重塑，姚晨饰演的李捷从一个女性精英到为了寻找孩子头发凌乱，精神崩溃，情绪爆发，满身伤痕，在地下通道用手拼命的翻着垃圾，大喊，奔跑通过一些列的动作展现出一个母亲的急迫与焦虑，马伊琍饰演的孙芳是一个很多面的角色，为了救孩子去拼命工作，抱着死去的孩子在雨夜跪地痛苦的苦楚，以及隐忍在李捷家做保姆的唯唯诺诺，每一种人物的状态都展现的活灵活现。二人最后在甲板上的对话是两位女性角色灵魂共鸣最深刻的一幕，李捷的后悔以及一次一次的磕头祈求，孙芳内心的挣扎，即便二人是两种完全不同的人生，但那一刻对于母亲角色诠释在那一刻达成和解。李捷终于明白了母亲的意义以及与工作之间的平衡，这也间接对朱敏的案件起到了影响的作用，起初对朱敏的冰冷与漠视，经过此番的经历，三位不同境遇的女性也都互相的理解与感同身受。影片虽然将故事聚焦在寻找孩子的刑事案件上，背后却折射出当下女性常常面临的现实问题——现代女性在实现自我价值与社会价值之间的抉择，让众多的现代女性在银幕上看到了自己生活的影子，使观众在角色背后感受到更多关于女性生存状况的思考。影片用现实主义的笔触，描述了职业女性群体在社会多元竞争中的诸多无奈。（编辑：王晶）
剧情：9月1日晚，第十四届中国长春电影节在长影音乐厅举行开幕式，来自世界各地的电影工作者汇聚春城、共襄盛典。
2017年
速求共眠
速求共眠

导演/

导演：吕乐/
主演：李易祥/沈佳妮/
类型：剧情/
2016年
盗墓女
盗墓女

导演/演员/

导演：吕乐/
主演：吕乐/李东翰/
类型：剧情/
剧情：电影讲述了混血儿刘佳的离奇出生，之后被农村老人收养。高考认识由李东翰饰演的医学世家富家公子刘嘉，两人产生爱情,由吕乐饰演的刘佳为爱学医学,遭受医学世家刘嘉父母的万般阻挠，刘佳为学业爱情吃尽苦头……
2013年
美好2013
美好2013

导演/

导演：吕乐/张婉婷/黑泽清/
类型：短片/
2012年
导赏：电影《1942》以纷繁复杂的人物群像展现了80年前河南大灾荒的全貌。在1942年，中国抗日战争处于战略相持阶段，河南民众在大旱、战争等多重因素的影响下，离乡背井，外出逃难，最终有300万人死于饥荒。影片以两条故事线进行讲述，一条是以老东家和佃户两个家庭为核心，展现逃荒路上民众的挣扎和痛苦，另一条则对准国民党政府，刻画国民党政府官员在灾难期间的失职，因此导致的失去民心和最终失败的命运。“贴近史实”是这部电影创作的基础，为了还原当年的情景，“剧组翻拍了10万张历史照片，街道两边店铺里的小摆设和1000多块牌匾全部根据历史图片设计。”在刻画灾民群像时，不仅演员的服装、化妆、道具贴近历史，对于处于饥饿和死亡边缘人们的粗糙情感描绘更让这些角色更加丰满和立体。其中，由张国立出演的“老东家”有着“做人最基本的善良，狡猾但不失厚道”，因灾荒导致他从财主到难民身份的转变贯穿全片，在逃难路上卖女儿的心理和行为耐人寻味，不仅是对演员演技的考验，更是对导演选角能力的挑战。除张国立外，冯远征、徐帆、范伟等冯小刚多年合作的老朋友也奉献出精彩的表演，正如导演透露的选角标准，“我会选择让我省心的，而不是让我费心的演员，这就是我和这些老朋友合作这部电影的原因。”在《1942》中，逃难的天数和离家的距离出现在转场的节点，将口口相传的“民间记忆”变成了中国人受难的编年史，具备明确的反思基调，最终完成了情感上的救赎与释怀，颇具感染力，作家刘震云擅长运用的讽刺手法对社会现状和人性黑暗在片中有较好的还原，对相关历史知识的普及做到了一定的补充。（编辑：刘方舟）
2010年
导赏：作为改编自小说《余震》的影片，《唐山大地震》无疑也是改编电影的典范。影片在保留原著人物与故事的基础上，进一步梳理了主线，使得情感的表达更加得体。影片大部分剧情采用双线叙事，讲述家人失散后各自的生活，时间跨度长达32年，地域则从唐山延伸至保定、杭州、温哥华、汶川。徐帆和张静初分别饰演的母亲和女儿，在精密的戏剧空间中遥相呼应，隔空碰撞出无数情感火花，为最终的母女相见引爆“催泪弹”，酿足了情绪。影片的价值与技术不仅体现在对特殊年代背景的情怀抒发上，更在于对家庭伦理、人物情感的细腻解析。它不仅仅关注了那23秒的浩劫，更聚焦于32年间人们心中难以愈合的伤痕。影片以娓娓道来的方式，落笔于震前漫天飞舞的蜻蜓与震后惨不忍睹的废墟，冯小刚用一种其收敛而深沉的煽情手法，避免了过度渲染苦情，与某些苦情电视剧的泛滥情感形成了鲜明对比。在色彩运用上，冯小刚导演同样展现出了高超的技巧。影片的色调从柔和的灰黄调子开始，宛如老照片一般，象征着过往的岁月；大地震发生时，色调转为沉郁的黑白，除了鲜血外几乎再无其他色彩，暗示着大地震带来的毁灭与残酷；而之后贯穿全片的淡淡灰白调子，则如一缕缕深渊中的薄雾，深刻表达了人们内心深处长久压抑的哀伤。在震撼的特效与真实的情感交织下，影片让我们深刻体会到，无论岁月如何流转，心中的伤痕与记忆，都是生命中最珍贵的印记。我们不仅为她们的团圆而感动，更为那些在灾难中坚韧生存的人们，以及他们心中永不磨灭的爱而肃然起敬。这是一场关于时间、记忆与重逢的盛宴，它提醒我们，无论遭遇何种困境，爱与希望的力量，永远是我们前行的灯塔。（编辑：张昕一）
导赏：《非诚勿扰2》是冯小刚“非诚勿扰”系列的第二部作品。影片延续了第一部的唯美风格，通过对仪式的解构以及后现代式的戏仿与拼贴，在消费主义时代重探生命与婚姻的意义。“影片采取的是一种以仪式置换叙事、以情境结构故事、以部分代替整体的奇观化策略。”一场“婚礼”与一场“葬礼”串起了《非诚勿扰2》整部影片，但它们却不是传统意义上的喜丧仪式，而是模仿婚礼与葬礼而举行的“离婚典礼”和“人生告别会”。影片开头，芒果与李香山为他们婚姻的结束大办典礼，迎亲、夫妻入场、乐队演奏、切蛋糕、敬酒等活动完全参照举行婚礼的流程。影片末尾，李香山自己出席自己的追悼会，模仿葬礼的形式与亲友、世界告别，并发表了人生感言。两场仪式分别祭奠着逝去的情感与生命，在后现代，没有任何可以持续存在，生命会消逝，情感也会冷淡，而婚姻则成了一场将错就错的游戏。通过对传统典礼的戏仿，影片消解了仪式原本具有的崇高与严肃，使婚姻远离情感本身，代之以奇观化的快感满足。广告依然在冯小刚的电影中扮演着重要角色，《非诚勿扰2》中有大量商业广告的拼贴，广告不仅存在于电影宣发之中，也直接被植入影片内容，使电影为广告与消费主义代言。冯小刚不仅消解了仪式与感情，也戏谑地消解了电影的崇高。为了增添整体的喜剧效果，影片的台词颇具调侃意味，通过随意更改经典诗词传递顽童式的游戏心态，如“窈窕淑女，君子好逑；求之不得，辗转难侧”，冯小刚已成功地将调侃升级为一种审美，并将这种艺术手法实践于电影创作之中。（编辑：海边淡鼠）
2008年
导赏：《非诚勿扰》是冯小刚自编自导的精彩贺岁片之一，由葛优、舒淇、冯远征、徐若瑄、范伟等众星出演，是2008年度国产片票房冠军。本片敏锐地把握住了时代脉搏，以相亲这一热门社会现象为切口，秦奋和梁笑笑的爱情喜剧为主线，生动塑造了经济腾飞时期的芸芸众生相，轻松而又不失深刻地反映出两性观念和价值取向的多元变化。以自我解嘲调侃为主的“冯式喜剧”，台词惯以生动通俗的比喻和鲜明夸张的对比为修辞手段，体现出人物的“混不吝”个性和犀利洞见，十多年间深受观众喜闻乐见。在《非诚勿扰》中，葛优再次精湛地演绎了所谓“绷着脸逗”的京味幽默，凭借准确拿捏分寸节奏的俏皮台词，让观众们在抖下一个个包袱时忍俊不禁。例如以股票投资比喻选择伴侣的一段对白中，秦奋被形容为“跌破发行价的不良资产”，其直言不讳简直滑天下之大稽，同时也辛辣地讽刺了现代社会中亲密关系的功利性和肤浅性。尽管对传统婚恋价值作出了戏剧化的消解，《非诚勿扰》仍然紧扣“诚”这一题眼，重申了以诚为本的人际关系关键要义所在。靠“非诚”的手段，秦奋忽悠范先生，用荒唐的“分歧终端机”换得丰厚的资产；而在征婚过程中，秦奋又以诚恳的自我剖析吸引来众多应征者，并在推心置腹的交往中以“诚”打动了美丽的空姐梁笑笑，治愈她内心的创伤，赢得她的信任与好感，最终喜结连理。在“诚”与“非诚”的鲜明对比中，影片如哈哈镜般反映出个体行为抉择的复杂心理，并以真诚圆满的爱情结局，表达出创作者对人类共通情感本真的内在认同，以及对道德理性的召唤。（编辑：曾奕琦）