梁冠华

Guanhua Liang
有片源
2019年
导赏：“好风凭借力，送我上青云”，这句话是在《红楼梦》中，曹雪芹借薛宝钗之笔写下的，意在当世俗种种摆在眼前，她依旧相信，能向风借势上青云。本片是年轻导演滕丛丛的处女作，成为“女性导演、女性题材和女性视角”的一次成功探索。姚晨饰演的女主角盛男意外发现自己患上了卵巢癌，需要进行手术，但家庭给不了她可能的支持，她不得不接受一份自己不喜欢的工作去筹手术费……成年人的世界里，哪有“容易”二字？这是每个成年人必须面对的一课，同样也是这部电影给出的思考命题。影片通过黑色幽默的写意手法，在影片略带文艺的影像风格上，增加了商业喜剧的元素，形成了该片独一无二的特点。通过荒诞的表达，在轻松愉悦的氛围里引发观众对残酷现实的深思。导演滕丛丛表示：“影片中的喜剧效果并不是刻意为之，它真实出现于现实生活的一些小故事中。这种表达会让你觉得既荒诞又讽刺，也更真实。”盛男本身就不是一个完美的女性，姚晨将角色的外在状况和内在的偏执和不满足立体诠释出来，引发观众对生与死、情与欲，乃至当代女性会面对的婚恋现状、职场危机等问题的思考。影片中的配角戏份同样出彩。袁弘饰演的刘光明这个角色是滕丛丛从阿乙的小说《北范》中提取出来的，他以文艺青年的身份出现，身上带着一种独特的不得志的气质，更让盛男有种同命相连的感觉。演员吴玉芳凭借本片中“梁美枝”一角获得金鸡奖最佳女配角荣誉，片中她突破以往固有的银幕形象，完美演绎了“盛男”母亲的感性与柔软，深度诠释了人物内心的局限性，对人物内心细微之处的把握沉稳、精准，为影片增添了一抹温暖的亮色。“梁美枝”和盛男这对母女设定，打破了以往国产电影中禁欲、隐忍的女性刻板形象，女性意识得到发展和升华。影片对释放女性欲望的更是跨出了勇敢的一步，同样具有非凡的社会意义。（编辑：路明慧）
2011年
导赏：《饭局也疯狂》是由中国电影集团和中联华盟在2012年联合出品的贺岁喜剧片，导演尚敬以其独特的幽默感和犀利的现实洞察力，为观众呈现了一场别开生面的“饭局大战”——众笑星扮演身份各异的12个“食客”在12个小时内围绕形形色色的“饭局”发生各种爆笑故事。在片中饰演“掌柜”的刘桦介绍说，“这部影片菜品丰富：性感美女、名利纷争、金钱圈套、幕后交易、情欲纠缠、动作场面，更多的是喜剧，足以令观众眼花缭乱。” 本片的导演尚敬，是国内著名的情景喜剧导演，他执导过多部电视剧和电影，其中《炊事班的故事》、《武林外传》等电视剧在观众中享有很高的声誉。在《饭局也疯狂》中，尚敬继续延续了他的喜剧风格，但在电影制作上力求创新和突破，他选择了与编剧俞白眉合作，台词对白少了些“文痞”味道，但剧情推进中多了矛盾冲突。各种意料之外意想之中的大事小情此起彼伏，层层布局拆局，“饭局、情局，骗局、困局、死、迷局”，最终局未散，酒已凉，各人命运已经被乾坤大挪移版改变了去向。饭局，应以解馋之用，但中国人却将饭局文化延伸开来，它不仅是一种社交方式，更是人际关系中不可或缺的一部分，“饭”退于次，“局”的作用被无限扩大，人们怀揣着各种目的，让各种所谓“饭局”几乎浓缩了整个社会的万种风貌。《饭局也疯狂》，就是要以“饭局”探社会百态，窥人生百种，一整个“饭局”下来，胃没有什么感觉，心却百味陈杂。（编辑：路明）
2007年
导赏：决心成为婚礼主持辞职大胆成立公司
2004年
午夜凶案
午夜凶案

演员/

主演：梁冠华/
类型：奇幻/
剧情：剧情简介他杀还是自杀？歌星猝死之谜扑朔迷离……　　夜幕降临，华灯初上，皇后大洒店衣香鬓影，著名女歌星丽珍小姐和广受欢迎的沈作家在此下榻，但纸醉金迷下却潜伏着不为人知的杀机……　　沈作家正忘情的构思一个凶案剧本，却传来女子惨烈的尖叫声，楼层忽然停电陷入黑暗中，正当人们惶恐之时，服务员发现歌星丽珍死于浴缸之中，他杀还是自杀？猝死之谜让人难解……　　擅长分析的沈作家迅速勘察案发现场，在浴缸里发现一个电卷发器，在床下发现一个男式火机。依据证据抽丝剥茧，沈作家推理女歌星被旧情人杀害，而凶手还在附近。果然，一名带墨镜的男子形迹十分可疑，还经常徘徊在沈作家左右。就在沈作家百思不得其解时，神秘男子被捕。开庭审判时，沈作家前来旁听，谁料神秘男子不但拒绝承认自己谋杀歌星，反而揭露一桩惊天秘密，更致使沈作家身败名裂……
2002年
天天有太阳
天天有太阳

演员/

导演：郑黔/
主演：梁冠华/赵倩/
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剧情：自从被欣欣缠上以后，何大有的麻烦便接踵而至，出租车被人连砸两次、厨房的房顶被挑、自己挨了两顿打还外加一个耳光，但让他高兴的是由此认识了欣欣的姐姐赵倩。从一开始，何大有就被赵倩的端庄秀丽所吸引，而赵倩则仅仅希望他从妹妹的身边消失。为了断了欣欣的念头，大有答应赵倩自己会尽快成家，约会一个接一个，可结婚计划最终还是没有实现，而何大有的善良忠诚却化解了赵倩对他的误会。欣欣的爱来的快去的也快，年轻人的想法真让他们琢磨不透。风波过后，一切恢复平静，而大有与赵倩两人心中的波澜却只有他们自己才能抚平……
2000年
美丽的家
美丽的家

演员/

导演：安战军/
主演：梁冠华/朱媛媛/
类型：喜剧/剧情/
剧情：　　大民一家被左邻右舍那令人惊厥的电钻声、电刨声惊醒，宛若身处一个巨大的引擎旁边，清晨的温馨荡然无存，本以为远离了胡同里排队上厕所的尴尬，远离了让人困倦的蝉鸣，不曾想换来的竟是机械刺耳的嗡鸣。 　　乔迁新居的人们都在谈装修。这不，李大妈、李大爷，一个想装修，一个直摇头，倔来倔去，还是李大妈占了上风。作为女婿的张大民自然竭尽全力，谁成想，外表憨厚的装修人员竟然是个大骗子，眼看丈母娘心疼钱财就要卧病不起，张大民只能使点心计，到头来，险些里外不是人。 　　楼上的王科长家，装修的豪华气派，只是卫生间的水总往大民家漏，无奈之下，大民一家洗漱都得穿雨衣，古三更是有气魄，挥锤推倒一堵墙…… 　　眼看别人一片繁忙景象，大民自己也动起手来，先是厕所贴瓷砖，再是里外刷油漆。这还是跟那个新搬来的邻居学的，这位长发青年，深沉忧郁，除了名字叫人吓一跳(名字叫“疯子”)，连那屋子也让人目瞪口呆，简直有身处“撒哈拉”的奇妙感觉，既然邻居家是沙漠，干脆，大民把自己家的墙漆成“蔚蓝色的海洋”，只是云芳不适应天天“泡”在海水里的感觉。 　　儿子就要升初中了，为了小树上重点学校大民夫妇省吃俭用让孩子学习吹小号，考特长生。偏偏999中又不收小号生了，没关系，车到山前必有路，这不，又听说666中学招小号生，只是得定点儿后门，托托人。房子要装修，儿子要托人，丈母娘家还得找人再装修，生活永远都是那么琐碎，下岗的大民做了送水工，考会计证的云芳得不到聘用，生活永远是那么艰辛，面对徐万君的善意相助，耳听刘大爷的生命嘱托，生活永远都那么无奈…… 　　人人都有自己的故事，大民能够笑看人生，李大妈认准的事儿谁也拦不住。王科长一家把感情都寄放在了宠物身上，疯子有心中的秘密，古三儿有难以抚平的创伤，刘大爷有道不出的忧虑，云芳有爱的执着，就连装修公司的那位孙经理，也有令大民贫不出来的道理。 　　好人终归有好报，贫嘴张大民用自己乐观的人生态度，面对现实中的一切，终于房子装修好了，儿子上了理想的学校，云芳当上了会计，他自己也被选为居委会主任，做上这份工作，贫嘴张大民恐怕不贫都不行了。
1997年
导赏：《有话好好说》这部风格凌厉的都市喜剧，解剖了二十世纪九十年代社会上人与人沟通的困境与焦躁状态。在北京胡同间游走的摄像机，将城市变成一座沸腾的噪音剧场。手持摄影的晃动与混乱在此片成为内心世界的外在视觉化，配合非常规构图和畸变的面部特写将摇晃的镜头重新定义为新潮与癫狂的并列存在，赵小帅追逐、被群殴、砍人的“行为艺术三部曲”配合混乱的背景音乐和令人不安的炫目红绿色光，这种躁动不安的影像风格，在生理眩晕中直接体验到角色内心的失衡状态。《有话好好说》成为情绪的有力宣泄，无论是安红楼下的呐喊、赵小帅提刀对赵德龙的报复，还是餐馆谈判与闹事，角色始终处于情绪的失控与拒绝沟通的状态，“安红，我想你！”句被大喇叭循环播放的求爱宣言，可能是最具破坏力的爱情告白。赵小帅雇佣农民工在楼下喊话的桥段，将私人情感异化为公共场域的噪音污染。晃动的画面里充斥着汽车鸣笛、工地噪音、市井叫骂的混响，精准复刻了二十世纪九十年代都市化进程中特有的焦虑频率。《有话好好说》以黑色幽默实现的有意身份错位，使暴力完成了对理性的反向驯化。李保田饰演的知识分子张秋生与赵小帅大谈孔孟，他原本是秩序的坚决拥护者，却因一场荒诞的电脑纠纷被迫卷入暴力漩涡。当他试图用道德和法律劝阻赵小帅，最后却被“菜刀加搬砖”的双保险无奈解构。张秋生从劝架者逐渐异化为暴力的共谋，当影片结尾这个文弱书生手持菜刀接替了赵小帅癫狂的状态，摒弃了文明而以暴力诉诸手段；张秋生终于学会用酒瓶敲碎知识分子的矜持，赵小帅开始理解法律的意义，这种看似完美的和解与残存的、对话的可能性则成为社会转型期最辛辣的注脚。（编辑：刘若能）
1993年
导赏：1993年被称为中国的“电影年”，电影市场改革初见成效，电影不再是单一的表达艺术，而逐渐向大众化、市场化靠拢。在这样的背景下，《爱情傻瓜》应运而生。作为一部90年代初期的轻喜剧电影，《爱情傻瓜》具有深深的时代烙印。影片聚集了谢园、瞿颖、张国立等众多知名演员，不少明星友情出演。这种“明星集结”的现象可以看作是影片为吸引更大观众群体、提高票房所作的一种商业尝试。在电影市场逐步开放的背景下，选择借助明星效应来突破传统的叙事模式和宣传手法，展现出对市场化、商业化的探索和适应，这也反映了当时电影人对商业片拍摄和推广的思考与尝试。而影片的成功不仅在于其商业化的尝试，更在于其对社会转型的细腻呈现。影片的故事以“逃婚”为引子，带出了田喜和翠儿为追求爱情逃亡的情节。他们的出逃象征着从乡村进入城市、从传统跨越到现代的一种变迁，而火车飞驰的场景则暗示了跨越经济发达的东部地区的旅程。在那个年代，“进城”的话题无疑是富有吸引力的，它不仅指向物理上的迁移，更隐含着角色身份与生活方式的变化。通过“逃婚”这一简单情节，《爱情傻瓜》暗示了个人在快速变迁中的渴望与挣扎，也触及了传统与现代的碰撞。田喜和翠儿这一对恋人，也代表了当时许多人的精神诉求，他们追求自由、期待改变，而城市则象征着这种追求的未知可能。导演将这些情感融入幽默之中，让观众在轻松愉悦中感受到深刻的社会共鸣。总的来看，《爱情傻瓜》不仅是一部轻喜剧，更是那个年代中国社会的缩影，通过讲述小人物的故事反映出时代变迁的印记，也为中国电影市场化探索提供了成功范例。（编辑：颜诗雨）
1992年
导赏：《赚它一千万》作为一部90年代的都市喜剧代表作，以其独特的情节设计和幽默风格赢得了观众的喜爱。影片的叙事起点是一个通俗的大众梦幻，即不劳而获地得到一笔巨额财富。这份牛大伟的叔叔去世并留下的巨额遗产并非轻易可得，条件是牛大伟必须在七八个月内证明他有个儿子。这一设定本身就充满了荒诞性，不仅为影片铺设了一条笑料百出的的主线，也为后续情节发展埋下了伏笔。从最初找朋友七哥帮忙，到后来接触到已怀孕又遭老公抛弃的玉雯，牛大伟的每一步都充满了戏剧性和反转。尤其是他为了追求玉雯，不得不隐瞒遗产真相，却又在种种误会和波折中逐渐与玉雯产生了真挚的感情。陈佩斯饰演的牛大伟是一个典型的底层小人物，他憨厚老实、善良仗义，但又不失幽默感，言语间常常自嘲打趣。陈佩斯以其扎实的表演功力，将牛大伟这一小青年形象演绎得活灵活现，让观众在欢笑之余也能感受到角色的真实与可爱。薛白饰演的玉雯则是一个坚强独立、温柔贤惠的女性形象。她虽然遭遇背叛，但从未放弃对生活的希望和对未来的追求。薛白以其细腻的演技，将玉雯的内心纠葛展现得淋漓尽致，让观众在同情她遭遇的同时，也为她的理性、坚强和勇敢所感动。片中牛大伟一句台词:“男人整天担惊受怕，怕女人瞧不起啊。所以就拼命地打架，要么就拼命地挣钱。”这句话是对“现代城市男人的焦虑”的具象化体现，他们渴望通过金钱来提升自己的社会地位，通过金钱来赢得女性的青睐和尊重，但往往又因为金钱而陷入困境和焦虑之中。影片中的主人公都是生活在都市中的小人物，通过他们的行为和选择，观众能对金钱与爱情、责任与选择之间的复杂关系有更深的理解，对拜金主义价值观产生反思和批判。（编辑：明慧）
剧情： 在瓷都景德镇，著名窑工韩师父把桩烧制名瓷“郎红”，不幸倒窑，以身殉窑。数年后，其子韩冬在著名窑工泉师傅门下学徒，韩冬的母亲怕儿子重蹈丈夫的覆辙，请泉师傅不要让韩冬把桩。民国派顾直到景德镇就任官员，顾直宣布官窑今年烧“郎红”，于是该不该烧“郎红”，由谁来把桩成了大家议论的话题。韩冬跃跃欲试，顾直被韩冬的热情和毅力所感动，坚持将把桩的任务交给他，韩冬顶着众人的压力，坚定地继承着父亲的事业。