梁冠华

Guanhua Liang
有片源
2011年
导赏：《饭局也疯狂》是由中国电影集团和中联华盟在2012年联合出品的贺岁喜剧片，导演尚敬以其独特的幽默感和犀利的现实洞察力，为观众呈现了一场别开生面的“饭局大战”——众笑星扮演身份各异的12个“食客”在12个小时内围绕形形色色的“饭局”发生各种爆笑故事。在片中饰演“掌柜”的刘桦介绍说，“这部影片菜品丰富：性感美女、名利纷争、金钱圈套、幕后交易、情欲纠缠、动作场面，更多的是喜剧，足以令观众眼花缭乱。” 本片的导演尚敬，是国内著名的情景喜剧导演，他执导过多部电视剧和电影，其中《炊事班的故事》、《武林外传》等电视剧在观众中享有很高的声誉。在《饭局也疯狂》中，尚敬继续延续了他的喜剧风格，但在电影制作上力求创新和突破，他选择了与编剧俞白眉合作，台词对白少了些“文痞”味道，但剧情推进中多了矛盾冲突。各种意料之外意想之中的大事小情此起彼伏，层层布局拆局，“饭局、情局，骗局、困局、死、迷局”，最终局未散，酒已凉，各人命运已经被乾坤大挪移版改变了去向。饭局，应以解馋之用，但中国人却将饭局文化延伸开来，它不仅是一种社交方式，更是人际关系中不可或缺的一部分，“饭”退于次，“局”的作用被无限扩大，人们怀揣着各种目的，让各种所谓“饭局”几乎浓缩了整个社会的万种风貌。《饭局也疯狂》，就是要以“饭局”探社会百态，窥人生百种，一整个“饭局”下来，胃没有什么感觉，心却百味陈杂。（编辑：路明）
2002年
天天有太阳
天天有太阳

演员/

导演：郑黔/
主演：梁冠华/赵倩/
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剧情：自从被欣欣缠上以后，何大有的麻烦便接踵而至，出租车被人连砸两次、厨房的房顶被挑、自己挨了两顿打还外加一个耳光，但让他高兴的是由此认识了欣欣的姐姐赵倩。从一开始，何大有就被赵倩的端庄秀丽所吸引，而赵倩则仅仅希望他从妹妹的身边消失。为了断了欣欣的念头，大有答应赵倩自己会尽快成家，约会一个接一个，可结婚计划最终还是没有实现，而何大有的善良忠诚却化解了赵倩对他的误会。欣欣的爱来的快去的也快，年轻人的想法真让他们琢磨不透。风波过后，一切恢复平静，而大有与赵倩两人心中的波澜却只有他们自己才能抚平……
1997年
导赏：《有话好好说》这部风格凌厉的都市喜剧，解剖了二十世纪九十年代社会上人与人沟通的困境与焦躁状态。在北京胡同间游走的摄像机，将城市变成一座沸腾的噪音剧场。手持摄影的晃动与混乱在此片成为内心世界的外在视觉化，配合非常规构图和畸变的面部特写将摇晃的镜头重新定义为新潮与癫狂的并列存在，赵小帅追逐、被群殴、砍人的“行为艺术三部曲”配合混乱的背景音乐和令人不安的炫目红绿色光，这种躁动不安的影像风格，在生理眩晕中直接体验到角色内心的失衡状态。《有话好好说》成为情绪的有力宣泄，无论是安红楼下的呐喊、赵小帅提刀对赵德龙的报复，还是餐馆谈判与闹事，角色始终处于情绪的失控与拒绝沟通的状态，“安红，我想你！”句被大喇叭循环播放的求爱宣言，可能是最具破坏力的爱情告白。赵小帅雇佣农民工在楼下喊话的桥段，将私人情感异化为公共场域的噪音污染。晃动的画面里充斥着汽车鸣笛、工地噪音、市井叫骂的混响，精准复刻了二十世纪九十年代都市化进程中特有的焦虑频率。《有话好好说》以黑色幽默实现的有意身份错位，使暴力完成了对理性的反向驯化。李保田饰演的知识分子张秋生与赵小帅大谈孔孟，他原本是秩序的坚决拥护者，却因一场荒诞的电脑纠纷被迫卷入暴力漩涡。当他试图用道德和法律劝阻赵小帅，最后却被“菜刀加搬砖”的双保险无奈解构。张秋生从劝架者逐渐异化为暴力的共谋，当影片结尾这个文弱书生手持菜刀接替了赵小帅癫狂的状态，摒弃了文明而以暴力诉诸手段；张秋生终于学会用酒瓶敲碎知识分子的矜持，赵小帅开始理解法律的意义，这种看似完美的和解与残存的、对话的可能性则成为社会转型期最辛辣的注脚。（编辑：刘若能）
1993年
导赏：1993年被称为中国的“电影年”，电影市场改革初见成效，电影不再是单一的表达艺术，而逐渐向大众化、市场化靠拢。在这样的背景下，《爱情傻瓜》应运而生。作为一部90年代初期的轻喜剧电影，《爱情傻瓜》具有深深的时代烙印。影片聚集了谢园、瞿颖、张国立等众多知名演员，不少明星友情出演。这种“明星集结”的现象可以看作是影片为吸引更大观众群体、提高票房所作的一种商业尝试。在电影市场逐步开放的背景下，选择借助明星效应来突破传统的叙事模式和宣传手法，展现出对市场化、商业化的探索和适应，这也反映了当时电影人对商业片拍摄和推广的思考与尝试。而影片的成功不仅在于其商业化的尝试，更在于其对社会转型的细腻呈现。影片的故事以“逃婚”为引子，带出了田喜和翠儿为追求爱情逃亡的情节。他们的出逃象征着从乡村进入城市、从传统跨越到现代的一种变迁，而火车飞驰的场景则暗示了跨越经济发达的东部地区的旅程。在那个年代，“进城”的话题无疑是富有吸引力的，它不仅指向物理上的迁移，更隐含着角色身份与生活方式的变化。通过“逃婚”这一简单情节，《爱情傻瓜》暗示了个人在快速变迁中的渴望与挣扎，也触及了传统与现代的碰撞。田喜和翠儿这一对恋人，也代表了当时许多人的精神诉求，他们追求自由、期待改变，而城市则象征着这种追求的未知可能。导演将这些情感融入幽默之中，让观众在轻松愉悦中感受到深刻的社会共鸣。总的来看，《爱情傻瓜》不仅是一部轻喜剧，更是那个年代中国社会的缩影，通过讲述小人物的故事反映出时代变迁的印记，也为中国电影市场化探索提供了成功范例。（编辑：颜诗雨）
1992年
导赏：《赚它一千万》作为一部90年代的都市喜剧代表作，以其独特的情节设计和幽默风格赢得了观众的喜爱。影片的叙事起点是一个通俗的大众梦幻，即不劳而获地得到一笔巨额财富。这份牛大伟的叔叔去世并留下的巨额遗产并非轻易可得，条件是牛大伟必须在七八个月内证明他有个儿子。这一设定本身就充满了荒诞性，不仅为影片铺设了一条笑料百出的的主线，也为后续情节发展埋下了伏笔。从最初找朋友七哥帮忙，到后来接触到已怀孕又遭老公抛弃的玉雯，牛大伟的每一步都充满了戏剧性和反转。尤其是他为了追求玉雯，不得不隐瞒遗产真相，却又在种种误会和波折中逐渐与玉雯产生了真挚的感情。陈佩斯饰演的牛大伟是一个典型的底层小人物，他憨厚老实、善良仗义，但又不失幽默感，言语间常常自嘲打趣。陈佩斯以其扎实的表演功力，将牛大伟这一小青年形象演绎得活灵活现，让观众在欢笑之余也能感受到角色的真实与可爱。薛白饰演的玉雯则是一个坚强独立、温柔贤惠的女性形象。她虽然遭遇背叛，但从未放弃对生活的希望和对未来的追求。薛白以其细腻的演技，将玉雯的内心纠葛展现得淋漓尽致，让观众在同情她遭遇的同时，也为她的理性、坚强和勇敢所感动。片中牛大伟一句台词:“男人整天担惊受怕，怕女人瞧不起啊。所以就拼命地打架，要么就拼命地挣钱。”这句话是对“现代城市男人的焦虑”的具象化体现，他们渴望通过金钱来提升自己的社会地位，通过金钱来赢得女性的青睐和尊重，但往往又因为金钱而陷入困境和焦虑之中。影片中的主人公都是生活在都市中的小人物，通过他们的行为和选择，观众能对金钱与爱情、责任与选择之间的复杂关系有更深的理解，对拜金主义价值观产生反思和批判。（编辑：明慧）
1988年
导赏：开创了喜剧片中个性鲜明的一个分支。
剧情： 改革开放的春风吹入农村，清河乡人民富裕了。乡政府决定对乡里的“万元户”挂匾表彰。乡镇企业办公室主任贾怀仁被派到七里铺了解情况。恪守“不露富”准则的“万元户”王满福，推说没钱，拒绝挂匾。而他弟弟王满喜唯利是图，并与贾怀仁相勾结。王满喜想与“活财神”信用社李主任攀亲，儿子却爱上了演员魏娜。贾怀仁为王满喜挂上了“金匾招凤”的金匾。没两天，金匾被人抹了牛屎。可王满喜坚信将来表彰专业户还有他。
剧情： 十年动乱中，村党支部书记领纯朴的下乡女知识青年乔叶叶去认村中的“四类分子”。而在与“四类分子”金召打交道的过程，却令金召和叶叶在彼此心目中留下了深刻印象。叶叶因体弱，被组长宋侃调到伙房帮忙，朴实憨厚的青年厨师盼雨对她非常照顾，引起另一知青组长尤端阳的不满，认为这是助长了叶叶的弱点。但她却又认为盼雨与叶叶如果能结合，是知青与贫下中农结合的典型。在明知宋侃对叶叶也有意的情况下，尤端阳动员叶叶与盼雨结合。而二人婚后不久，盼雨就不幸病逝，留下了有身孕的叶叶。动乱结束后，宋侃和尤端阳考上大学离开，叶叶独守空房。金召平反后依靠学识和勤奋致富，并袒露了对叶叶的爱，而宋侃去对叶叶却很冷漠。叶叶感到彼此间的距离已越来越远，告诉他将和金召结婚。宋侃如释重负，叶叶沿着村路回到了她的第二故乡。
1985年
导赏：相较以往的农村改革电影，《迷人的乐队》不再停留在反应农村生产组织和分配的改革，而是深入当代农民生活观念的变化。影片以20世纪80年代的凤翔乡龙岗村为背景，讲述了一个关于农民追求精神文化生活的动人故事。影片开头，几个农民模样的人在城里乐器店里硬是买了一大堆高档乐器，开口就是暴发户的强调，这一幕不仅让人忍俊不禁，更引人深思。这些看似不懂乐器的农民，实则怀揣着对音乐的热爱和对新生活的憧憬。他们不畏人言，不惧困难，用实际行动诠释了“不懂就学，没甚丢人”的朴素道理。影片巧妙地穿插了三对恋人的笑料和乐队学习的场景，使得整个故事节奏紧凑、情节跌宕起伏。片中的每一个人物都栩栩如生，极具乡土质感，各有性格特色。村委会主任辛天喜（何伟饰）是乐队的发起者和领导者，他敢想敢干、敢作敢当，倾注了巨额的资金与满腔的热情，为乐队的创立与发展贡献了核心力量。女乡长李春芳（周虹饰）是天喜的儿时同学，两人之间有条若隐若现的感情线索。春芳一开始对办乐队不看好，甚至曾持反对立场，想维传统稳定的旧生活，有着心理上的“惰性”，却逐渐被乐队取得的成就感染，最终成为了乐队的坚定支持者。果农曲立新和渔民张魁武是乐队中的积极分子，他们各自有着独特的性格和经历。曲立新偷偷学吹小号，却因妻子的误会而陷入困境；大龄单身的张魁武则与乐队里的邻村姑娘魏莹发展出了情缘，却受到农村里的流言蜚语的困扰。由此揭示了农村青年在追求爱情和事业过程中的种种不易，进一步突出了农村精神文明建设的重要性和紧迫性。《迷人的乐队》虽然采用了轻喜剧的样式，但是不一味地铺陈噱头笑料。导演王好为着力发掘了农民社会、家庭生活内在的幽默感，追求一种朴实、清新、自然的艺术风格。以写实的镜头语言和生动鲜活的人物形象，展现了农村生活的真实面貌和农民的精神风貌。此外，影片还巧妙地运用了对比手法，将农民乐队与城市歌舞团的演奏进行对比，突出了农民乐队的质朴和纯真；将人物前后的行为、思想、态度进行对比，展现了她在时代变革中的思想转变。证明了农民乐队不仅是农民自我娱乐、自我提升的一种方式，更是他们向外界展示自己、证明自己的一种方式。这种积极向上的精神风貌和自强不息的奋斗精神，正是大时代中农村变革的生动写照。（编辑：明慧）