高阳
有片源
2025年
剧情：本片以纪实风格再现了1938年到1945年抗日联军第六军被服厂女兵，伤兵医院伤兵组成的留守团在主力部队西征后坚持在老游击区牵制敌人主力，于重重围剿中突围，进入苏联整训，整编为抗联第88教导旅打回东北的真实故事。影片透过12岁女战士李童的视角，塑造了耿团长、裴大姐、白连长、金玉希、李亦奇等一批普通抗联男女战士在突围中拼死互相保护，牺牲、被俘、最终生还的残酷历程。
2022年
导赏：电影《扫黑行动》通过女大学生坠楼案的侦办，逐步揭露了套路贷、暴力催收、帮派斗争、以商养黑、官商勾结等复杂的社会问题，叙事节奏紧凑，充满悬念。影片不仅有紧张刺激的动作戏，比如图书馆肉搏、爆破枪战、追车狂飙等。还有复杂的智斗情节，正邪之间的较量充满了曲折和反转，增加了影片的观赏性和吸引力。导演林德禄以其一贯的现实主义硬核犯罪风格，延续了《反贪风暴》系列的特点，深入剖析经济金融犯罪，影片清晰地叙述了成锐在接二连三的案件中步步深入，抓捕侯文武、安亦明、赵羡鱼、周彤等犯罪分子的过程。在叙述过程中，剧情插入传统武术、枪战械斗、飙车追踪，也展示出传统警匪片所包含的动作亮点。在场景上，影片呈现出车水马龙的城市街道，高耸的大楼、豪华的办公室、会议室，设备先进的高校教室，高档消费的娱乐场所，别墅里的卧室住居，等等，有效设置了故事的现代性背景。他也将香港黑帮片的经典元素融入到反派的塑造中，在立足现实的基础上进行了一定的戏剧化加工，“这些场景会让观众快速产生强烈的共鸣，感受到黑恶势力对社会的危害。在人物角色设定上，周一围饰演的成锐面对各方势力的压力，表现出的智慧与勇气是新一代警察作风的良好体现。以及剧情中出现的父子戏份，也展现出两代扫黑干警之间生生不息的精神延续和代际传承。令人印象深刻的还有吴孟达饰演的达叔虽然戏份不多，但他通过细腻的表演展现了小人物在黑恶势力下的无奈和痛苦，把小人物的淳朴善良，与无奈借贷的辛酸演绎得入木三分，给观众留下了深刻的印象。吕良伟饰演的周胜华，劲松饰演的杜于林等角色则通过不同的方式展现了黑恶势力的黑暗一面，进一步推动了故事的发展。这些人物的情感交织在一起，不仅展现了正义与邪恶的对抗，也让观众在紧张的剧情中感受到人性的复杂和多变。对人物塑造的丰富性还体现在对不同人物态度的呈现，以及对同一人物态度变化的展现方面。比如，对黑恶势力分子挑衅叫嚣以及一线扫黑干警扫黑除恶决心的同时呈现，安亦明和妻子周彤态度行为变化的展现等，这些呈现和表现既使得人物形象本身更加丰满和立体，也使得整部电影对人物的展现更加丰富。影片不仅是向奋战在一线的扫黑干警致敬，也有很强的普法意义和警醒作用，让观众都能从中得到正向的引导，感受到平安与幸福的来之不易。（编辑：王晶）
2016年
导赏：《驴得水》是开心麻花团队创作的第二部喜剧电影，却彻底打破了观众对“喜剧”二字的常规想象。影片将背景置于1942年一个缺水偏僻的乡村小学，一群怀揣教育理想的知识分子，围绕着一个虚报教师名额“驴得水”的谎言，构建起脆弱的平衡。这种状态随即被一系列外来“闯入者”击碎——装腔作势的教育部特派员、野蛮泼辣的铜匠媳妇、天真笃信的美国慈善家，引发了一系列剧烈且不可控的链式反应。为了圆一个谎，不得不编织更多、更卑劣的谎；为了维护一时的利益，身体与尊严皆可典当。这场始于“善意”或“生存必需”的骗局，迅速异化为一幕幕令人瞠目结舌的荒诞闹剧。在这一场集体沦陷的悲剧中，女性角色张一曼的个体命运，构成了影片最具感染力的情感内核与批判锋芒。她是一个复杂的矛盾体：外表放荡不羁，内心却保留着一片未被世俗污染的赤诚与天真。她与铜匠的关系，是全片最具隐喻色彩的笔触。起初，她是铜匠的“启蒙者”，不仅教授几句英语皮毛，更用身体与情感意外地唤醒了他的欲望。然而，这种启蒙在扭曲的环境下结出了恶果。铜匠的“觉醒”并未走向理性与光明，反而催化出其人性中最自私、最暴戾的一面，这无疑是对功利化教育实践的尖锐反讽。张一曼的深层次悲剧，恰恰在于她试图真诚面对自我的姿态，与周围世界彻头彻尾的虚伪和残酷产生了毁灭性的碰撞。《驴得水》游走于电影与话剧的边界，却将这种“间离感”转化为独特的叙事优势。舞台化的空间、高度浓缩的对话、符号化的人物，共同服务于一个锋利的黑色寓言，冷峻地演示了在资源匮乏、权力任性、理想失落的语境下，人性如何一步步被诱惑、胁迫、异化，直至全面崩解。其警示意义，在笑声沉寂之后，久久回荡。（编辑：明慧）