林龙麒

Longqi Lin
有片源
2011年
导赏：电影作品《钱学森》，是我国优秀的主流人物传记电影，它摒弃了以往浓厚的说教意味，而是塑造了一位具有独特的个性、丰富的人格张力与鲜明的民族价值追求的钱学森形象。钱学森用其一生对中国航天航空等事业的付出令人感动不已，本片全方位地展现了其非凡的爱国理念、敬业精神与爱情故事，对其妻子蒋英、导师冯·卡门、好友罗友来等人物形象的刻画同样立体而生动，带领观众走入钱老那传奇的一生。如何把握钱学森回国前复杂的人生经历？影片着重于“情感”二字，在钱学森人生经历中穿插讲述着其与夫人蒋英的爱情故事，家国同构，以小爱见大爱。在钱学森被羁押时，蒋英与杜布里奇前去探视，此时钱学森用沉默表达着对美国政府的愤慨，随后蒋英焦急地用中文询问着钱学森吃穿用度的情况，一旁的看守突然发言责令二人讲英语，而蒋英毫不客气地回道:“我俩都是中国人，你难道看不出来吗?”临走时，钱学森终于讲了一句话，他对妻子说:“我爱你。”这一句句台词与细节，无一不传达出夫妇二人共同的民族信仰与气节，相当真实与动人。归国后，影片对于复杂的工程建设与时间线，选择以一个个细节去展现其中的艰辛困苦，以及“苦中作乐”、不断进步的人民精神。比如其中一个细节：一位女研究员由于长期营养不良而变为色盲。茫茫大漠、一穷二白，钱学森正是在这样的环境中远离妻子与孩子，开展了长达数年的研究。“学问像森林”，影片中聂荣臻和士兵们如此形容钱学森，钱学森的人格魅力穿透时间、穿透银幕，长久地感染着我们，这部优秀的传记片也使观众获得了一种社会浮躁状态下久违的民族精神的洗礼与人生价值追求的重塑。
1999年
导赏：电影《玻璃是透明的》是夏钢导演对于都市生活与个体成长之间复杂关系的思考，影片展现出一种质朴、平淡而又不失深度的美学追求，透明的“玻璃”映照出都市文化的多元性与包容性，同时也暴露了人与人之间沟通的障碍与隔阂。这部影片并未沿袭传统叙事中过多展现个体成长艰辛与世态炎凉的路径，而是以一种近乎诗意的手法，通过主人公“小四川”这一角色的经历，将观众带入一个既熟悉又陌生的都市情感世界。影片的核心在于其人物塑造与主题表达的双重纯粹性。主人公“小四川”，一个从偏远乡村来到繁华上海的年轻打工者，他是个人命运的承载者，也是广大农民工群体梦想与困境的缩影。他的形象单纯而透明，在他的身上体现着一位来自偏远乡村的人初入都市的纯真与好奇，同时也表现着面对复杂社会结构时的迷茫与困惑。高中毕业的“小四川”带着家乡泥土的气息与对美好生活的向往，勇敢的踏入了这个光怪陆离的都市生活。玻璃，作为影片的重要象征元素，其透明性既是一种物理属性，也是人性、社会关系复杂性的隐喻。正如“小四川”在多次与玻璃门的“亲密接触”中逐渐学会识别并规避障碍，人与人之间的“透明隔膜”却远非如此简单。这种无形的隔阂，源于身份、地位、文化背景的差异，它让人们在相互理解与接纳的道路上步履维艰。譬如影片通过“小四川”在不经意间窥视到的私密场景，如苏老板与王小姐的亲昵、小丫子与苏老板的关系等，巧妙地展示了这种隔阂带来的尴尬、不安乃至恐惧，揭示出现代都市人际关系的微妙与复杂。（编辑：婧怡）
导赏：《紧急迫降》是导演张建亚拍摄于1999年的作品，影片兼具商业性与艺术性，既刻画了灾难将临时的紧张刺激，又描摹了人性的光辉力量，是对中华人民共和国成立50周年的献礼。本片展现的是一场“营救”的话语体系，将政治的真实性以想象的方式投射到象征性的“营救”体系之中。当飞机的起落架发生问题，机组的所有反应均受塔台统一调度，接受“体系”的指令与监察。除了塑造李嘉棠、丘叶华等英雄式人物形象，影片更想说明，紧急迫降的成功最终得益于体系的完善与高效。《紧急迫降》从多角度叙述了本次空难事故，危机的化解不是归属于任何一个具体的人的功劳，而来自于全体成员的努力与配合。本片不仅关注空中机组人员与乘客的情况，同时刻画了大量地面工作人员的样态，如领导、消防人员、记者。不仅讲述了棘手的紧急迫降过程，也设置了大量人物矛盾，在迫降时不断回溯，激起人物形象与人物关系的变化。通过李嘉棠与丘叶华的夫妻矛盾、舒骏与其他乘务员和乘客的矛盾，影片逐步构建起关于集体与家庭的概念。飞机迫降的外在危机代替了人物之间具体的差异，随着迫降难题的成功解决，人际矛盾也在灾难与生命威胁的对比下自然消解。灾难题材的影片往往对特效技术有较高要求，《紧急迫降》同时使用常规特技和电脑特技，通过视觉奇观完成片中人物与影片本身对爆炸、着火等场面的想象，使影片在视效上达到了好莱坞中等以上的数字特技制作水平。在刘远的带领下，地面指挥处的工作人员们对各种方案展开了想象：巨大的机翼撞进机场的候机大厅，旅客们四下逃窜；飞机在草地上迫降，强烈的摩擦导致机身起火爆炸……这一切逼真的特技效果使观众真实地感受到空难的惊险与恐惧。（编辑：铠兰）