爱琳

Luvah
有片源
2022年
导赏：如果说《长津湖》通过内嵌伍万里的少年英雄成长之路，那么《长津湖之水门桥》以不断切换的叙事视角、丰富的视觉元素引发情感共鸣，从而构筑出符合历史图景与观众感知的英雄符码。作为一部战争题材电影，《长津湖之水门桥》再次将观众带回到了那个只有艰苦卓绝、自强不息才能找到出路的时代。片中的英雄符码建构不仅让人内心充满了力量，更为中国新主旋律电影发展指明了方向——可以说，具有宏观意识、全局意识，是中国电影进入新时代之后中国式战争大片的标志，具有里程碑意义。中国电影的人才基础、技术支持、创作的力量、创作的潜力，通过《长津湖》系列充分展现了出来，而该系列如今取得的成绩也是对中国电影工业化水准的一次全面检阅。《长津湖之水门桥》全景式还原了“三炸水门桥”的过程，影片镜头语言丰富，叙事紧凑，悬念感贯穿始终，给观众带来了身临其境的观影体验。战争片忌讳“人物让位给场面”，但《长津湖之水门桥》没有顾此失彼。除了逼真的战争场景，影片中战友情、兄弟情及浓浓的家国情怀也给观众带来强烈的情感冲击。从《长津湖》到《长津湖之水门桥》，人物形象更加立体饱满，吴京、易烊千玺、朱亚文等演员均贡献出不俗的演技。电影也在每一场战斗的缝隙当中穿插动人的文戏，通过多个具有感染力的细节，让不少观众直呼“破防”。总而言之，是以史诗般的电影艺术呈现了长津湖战役这一战争史诗，让观众在大气磅礴、悲壮深情的叙事中体会到伟大的抗美援朝精神，是用故事讲思想，以恢弘的人民战争，亮明了中国对中美关系的立场，树立了中国以不惹事、不怕事的姿态，屹立于世界民族之林的形象。（编辑：大陆）
2014年
导赏：《老男孩猛龙过江》作为2014年上映的电影，是中国电影在特定时期文化现象的一个切片。它并非传统意义上的作者电影或工业大片，而是脱胎于网络微电影《老男孩》的IP延伸，由筷子兄弟（肖央、王太利）主演并深度参与创作。影片讲述了两位步入中年、生活失意的“老男孩”肖大宝和王小帅，为了一圆荒诞的明星梦，阴差阳错卷入纽约黑帮纷争的故事。表面上看，这是一部充斥着无厘头笑料、歌曲串烧和夸张动作场面的喜剧，但若深入审视，便能发现其在类型杂糅的表象下，包裹着一种颇具时代特征的复杂心态与叙事矛盾。影片的叙事结构呈现出一种“乱炖”式的拼贴感。它既试图延续原微电影中对青春逝去与梦想追忆的情感内核，又不得不迎合大银幕商业喜剧的娱乐需求，从而将选秀综艺、黑帮片、动作喜剧乃至音乐MV等多种元素强行嫁接。然而，这种“乱炖”本身或许恰恰反映了主角（乃至创作团队）自身的状态：人到中年，怀揣着过往“老男孩”的未竟梦想，在光怪陆离的现实机遇面前，只能以一种手忙脚乱、东拼西凑的方式去应对和尝试。在主题表达上，影片呈现出一种鲜明的“反励志”或“伪励志”倾向。它看似讲述了一个底层小人物跨国追梦的热血故事，但叙事的发展却不断消解着“努力就能成功”的经典叙事。肖大宝和王小帅的纽约之行，并非一场通过奋斗获得认可的逆袭，而是一连串误会、巧合与出糗构成的荒诞冒险。它并非否定梦想，而是以一种犬儒式的幽默，揭示了在现实重力下，草根梦想的虚妄与不堪一击。《老男孩猛龙过江》是网络文化反哺大银幕的典型。筷子兄弟凭借网络短片和神曲《小苹果》积累的巨大观众缘，直接转换为电影的市场号召力。然而，影片在剧作上的诸多瑕疵，也暴露了从短篇幅、强情绪的微视频，转向长片叙事时所面临的普遍挑战。（编辑：赵敏）