张国庆

Guoqing Zhang
1996年
导赏：电影《红河谷》是一部由上海电影制片厂出品，冯小宁自编自导的史诗电影，以一个未经世事的小孩的眼睛，在短时间里目击并亲身经历生命、信仰、自由、战争、死亡、文明、野蛮，用诗意的电影语言讲述了汉藏儿女生死相依的爱情故事和并肩抗战的英雄传奇，表达了对于人类文明之间应当平等对待、互相尊重的呼吁，体现了中华民族与世界其他民族一起共同追求幸福与安宁的美好愿景。导演冯小宁用油画般浓厚，雄壮的镜头，展示了世界上独一无二，无比神奇，“谜\"一样的西藏高原的风光，以及那里的古朴的民俗风情。通过一个个离奇而又有浓烈生活气息的救人故事，尖锐而又铺垫的景然有序的矛盾冲突，深入而又贴切的感情描写，把藏族人民那种对人善良，却又不会甘心受辱；可以不惜牺牲生命也要救助别人的高尚质朴的人格，进行了真实动人的刻画。宁静在电影中深度挖掘角色，成功地将丹珠公主的野性与温柔融合，塑造她既能在战斗中展现出丹珠的英勇和果敢，又能在日常生活中展现出丹珠的柔情和细腻。丹珠虽养尊处优却明事理、识大体，平日里行事胆大，敢爱敢恨，勇敢的追求豪放直爽的藏族青年格桑，她热情奔放，毫无戒心的给陌生人唱歌祝酒，她不屈壮烈，在被敌人当做俘虏羞辱时选择以歌唱别，与敌人同归于尽，含泪唱歌让族人把她杀死的一幕定格成为永恒。冯小宁对《红河谷》反映的1904年西藏“江孜战役”的历史进行了仔细的研究，运用了文学手段，抓住历史的大真实。整部电影作品，不乏相对壮观的战斗与祭祀画面，表现了当地居民深感自然力量之强大为人所不能胜，文明有信仰与自然共同守护。人的战争又是在自然的怀里进行且不断摇晃，几欲违背自然规律，又受制于自然。电影同时也把侵略者那种背信弃意，毫不讲人格的野兽一般的本性进行了无情的鞭挞和揭露，更让人们深刻反思文明的历史。最后的战争虽然没有分出胜负，但是藏族人民的英雄气概却永远屹立着。（编辑：明慧）
1986年
导赏：影片《珍珍的发屋》由许同均执导，在结构与叙事手法上的创新超越同时代许多的戏剧化作品，为观众呈现出一幅内涵丰富的社会图景，成为一代经典。影片巧妙地打破了传统电影作品中常见的线性戏剧化叙事模式，将情节的“点”扩展为生活的“面”。通常情节剧中，事件往往是推动情节发展的动力。而本片的创作者有意识地避免了过度戏剧化的事件情节推进，而是选择在关键时刻留白或隐去一些显而易见的因果。蔡祥与珍珍之间的情感纠葛就并没有通过激烈的对抗或戏剧化的冲突来展示，而是通过蔡祥妹妹的介入来暗示。这种含蓄的处理手法不仅避免了情节的陈俗化，让人对珍珍与蔡祥的过往有着更多的想象，还增加了影片的张力与层次感。丰富的生活场景与社会背景的描写增加了电影的深度与广度。影片置于一个现代化街道与历史建筑碰撞的环境中，现代与传统的碰撞为角色的性格塑造和情节发展提供了独特的文化背景。珍珍的发屋正对官墙、背靠历史建筑、可以望见北海，物理空间上的发屋与这些遗迹的对立不仅是视觉上的巧思，更是人物内心和影片主题的象征性表达。珍珍在面对经济上的竞争与情感的纠纷时，内心充满着挣扎。市场化挑战着传统经济，男女情感之间的错综复杂新旧道德秩序之间的冲突，都由建筑格局隐喻了出来，富于创意。《珍珍的发屋》虽然只讲述了一个普通的商业故事，但因其对生活的真实性、丰富性的描绘，成为了一部超越单薄故事之外富有思想深度和社会关怀的佳作，博得了无数观众的喜爱。（编辑：颜诗雨）