黄楚桐

Eponine Huang
有片源
2025年
导赏：在蔡尚君导演的作品序列里，《日掛中天》似乎是一个温和的转向。相较于《人山人海》中更为外显的社会审视，这部入围威尼斯主竞赛单元的作品，将镜头更深地探入了个体情感的幽微褶皱之中。它无意于评判或呐喊，而是选择了一种近乎静观的姿态，去呈现一段由罪与爱共同浇筑、在七年时光里缓慢凝固的沉重关系。影片的叙事核心是古典的，甚至带着某种宿命般的悲剧质地。片名“日掛中天”取自粤剧《紫钗记》的唱词“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”，原意指历经磨难后的破镜重圆。然而在电影里，那高悬中天的太阳，其寓意却复杂得多：它既是无法回避的真相之光，也是灼烤灵魂的道德酷刑，它照亮了每一个角色的狼狈与不堪，却并未许诺一个弥合的结局。蔡尚君的导演手法是高度克制的。他放弃了激烈的戏剧冲突和煽情的表达，转而依靠日常场景的累积与人物关系的微妙张力来推动叙事。摄影机常常保持着一定的距离，如同一个沉默的见证者，记录着曾美云在直播镜头前的强颜欢笑，吴葆树在人群中的孤独与隐忍，以及其峰作为“局内人”与“旁观者”之间的复杂位置。这种克制最终服务于对人性灰度而非黑白分明的探寻。三位主演的表演是这种创作理念得以成立的关键。尤其是，饰演美云的辛芷蕾，其表演精准地捕捉到了一个被愧疚、懦弱、依赖与新生渴望反复撕扯的女性状态。她并非传统意义上的受害者或加害者，她的痛苦源于自知之明却又无力挣脱。一场没有台词的直播卖货戏，她凭借即兴的发挥演活了角色强撑的日常质感，这种生活化的细节构成了人物说服力的基石。影片最引人深思，也最具争议的，或许是其对“救赎”命题的冷峻处理。曾美云试图“偿还”，吴葆树试图“原谅”或“索取”，但其峰所代表的“新生活”又构成一种无形的压力。情感的债务能否用时间或新的牺牲来清偿？电影给出的答案似乎是悲观的。那个突如其来的暴力结局，并非一个戏剧性的高潮，而更像是一种绝望的宣泄，是长期情感内耗与道德枷锁下，所有语言和行动都失效后，唯一剩下的、笨拙而残酷的沟通方式。救赎在这里不是一个结果，而是一个充满反复与痛苦的过程，甚至可能永远无法抵达终点。（编辑：赵敏）
2023年
导赏：《忠犬八公》改编自新藤兼人原创剧本《ハチ公物語》。八公是日本的秋田犬，因为主人的一次意外，八公9年日复一日的等待感动了无数人。影片在故事架构上与美国《忠犬八公的故事》和日本《忠犬八公物语》电影大致相似，但进行了大量的本土化处理，动物演员主角的名字改为八筒取自中国传统国粹麻将，品种也由原本的秋田犬改成了中华田园犬。影片中的人物形象也是抒发情感的重要部分，冯小刚和陈冲等主演的精湛表演，将教授和妻子的情感纠葛和小狗八筒的忠诚表现得淋漓尽致，其中冯小刚和八筒之间细腻的相处，也给大家对冯小刚以往的角色形象一种耳目一新的感觉，这或许和冯小刚也有收养流浪狗的经历息息相关。除此之外，陈敬修和陈新桥的中国式父子关系也引发共鸣。在父子送别片段中，尽管他们不善于用语言来表达爱，但八筒就像连接父子情感的纽带，传递着那些没有说出口的情感。田园犬是中国本土的特色品种，田园犬在影片中灵动且真实的出色表现，成功让大众的目光聚焦在本土狗狗的身上。在“宠物”观念悄然来临的当下，我们更急需另一场重塑，告诉人们：生命无价，众生平等，没有什么高贵之分，你付出了爱，它就是你唯一的陪伴和家人。2021年3月18日，该片正式开机，拍摄地点选择重庆和朱杨镇朱杨溪火车站取景，尤其是有江隔两岸分离感的重庆，也让故事里的八筒的等待更加有分离感。影片强调了爱与忠诚的力量。这种力量虽然看似微小，但却能改变人的生活，妻子从一开始对八筒的害怕到最后的感动与陪伴也正是印证了这一点，本片的动物演员都是导演从狗肉市场解救出来的，影片结束后，这些狗狗们都找到了合适的领养。影片最大的特色是在本土化展现人与动物真挚温暖的感情同时，也呼吁大家对于动物的关爱。
2020年
恐鸟症
恐鸟症

演员/

导演：傅晓雨/
主演：王艺荻/黄楚桐/魏如光/
类型：短片/