田介夫
有片源
1994年
导赏：这部电影改编自周大新的杰出小说《伏牛》，原著小说以其独特的创作手法，糅合了象征主义、神秘主义与悲剧色彩，展现了一个深邃而富有哲理的世界。故事聚焦于新时代商品大潮的冲击下，人类如何经历由兽性向人性，再向神性的转变过程，这一过程不仅是一个阶梯式的进化，更是对人性与欲望关系的深刻探讨，以及对人性发展问题的独到思考。影片的情节设计极为巧妙，充满了象征主义色彩和宿命感，同时弥漫着浓厚的悲剧氛围。在那个特定的时代背景下，农村里的牛曾经是人类的重要伙伴，为人类的生产生活做出了巨大贡献。然而，随着人们富裕程度的提升，牛的地位逐渐降低，甚至遭到了人类的虐待。这一转变深刻地揭示了人性中的某种转变与失落。影片中的女主人公之一荞荞，其命运充满了悲剧色彩。她的性格如同耕牛一般，逆来顺受，默默承受着生活的重压。然而，这种性格特点也使得她的角色形象在某些时候显得有些苍白无力。荞荞的命运具有强烈的象征意义，她作为一个善良而纯真的姑娘，最终却成为了价值失落与道德失落的牺牲品。她的遭遇让我们深刻反思，在追求物质利益的过程中，我们是否忽视了人性的本质与价值。相比之下，影片中的另一位女性角色西兰则显得敢作敢为，充满活力。她在影片中是最具光彩的形象之一，她的存在为影片注入了一股积极向上的力量。通过西兰这一角色，影片向我们展示了在困境中坚守人性、不卑不亢、勇敢追求自我理想的可贵品质。
1988年
剧情：第二次世界大战前夕，日本在中国东北扶植建立满洲国，更于哈尔滨设立从事细菌武器研究的731部队研究本部。1945年2月，日军军医中将石井四郎（王刚 饰）返回并执掌731部队，与他一同到来的，还有一班出自千叶县的少年队员。小队员们组成的少年班被军方寄予重望，他们和研发中的新式细菌武器被看做挽救日本败势的希望所在。少年班在严苛的训练中被强迫观看用中国人、朝鲜人和白俄做的冻伤实验、细菌炸弹实验以及活体解剖实验，少年天性被血腥的场面感染、扭曲。1945年初夏，日本军国主义的失败已经不可避免，石井四郎疯狂的尝试制作鼠疫炸弹拯救“大日本帝国”，但法西斯的覆灭近在眼前。
1986年
导赏：《田野又是青纱帐》是由长春电影制片厂于1986年出品的农村题材经典影片，通过截取榆树屯一昼夜间的生活层面，围绕一家乡镇酒店的开张，各种人物的生产、生活及心理活动的次序展开，有的人搞起了个体运输，有的大学生正在筹划修建大路，同时，也有部分人借机搞封建迷信、发不义之财。疏密有致地编织了一张东北农村人情之网，一窥乡间上下人情之渊。电影的主题紧扣改革开放初期农村经济改革和社会变革。在这个时代背景下，影片通过多条线索交织叙事，不仅展示了乡村生活的喜怒哀乐，还深刻反映了人们在面对新事物、新观念时的困惑、焦虑和希望。片中年轻人的牛仔裤与老人的红肚兜形成的鲜明对比，既是一种视觉上的冲击，也是对传统与现代、保守与创新之间张力的具象化表达。在电影结尾处，饭店老板面对腐败的基层干部所说出的那句“一步一个坎儿”，更是对改革之路艰难曲折的深刻揭示，同时也预示着新的生活正在这艰难中缓缓开启。“它从昨天的痛苦中走过来，今天依然拖看沉重的脚步，但它毕竟走在前进着”。李前宽和肖桂云夫妇是业界闻名，以拍重大题材见长的“伉俪导演”，指导著名主旋律电影如《开国大典》《决战之后》《重庆谈判》等《田野又是青纱帐》是他们电影创作序列中独特且重要的一部，以小见大的导演手法，对东北新农村群像式描写——众多人物的命运和性格以及他们的爱恨和纠葛、希望和忧愁，为李前宽、肖桂云之后描摹、展现历史风云人物奠定了坚实的基础。本片是一部极纯正的东北电影，凝结了缤纷的生活画面和浓郁的东北地方特色。赵丽蓉、宋丹丹、方青卓、黄宗洛、颜彼得、李纬、吕晓禾、韩月乔、洪学敏等东北表演艺术家强力助阵，语言、声势、作派都具有地道的黑土地风情，就像一曲东北人民与黑土地相遇所必然会鸣响出的生活协奏曲，永远回响在那片青纱帐的田野之上。（编辑：路明慧）