张目
有片源
2018年
导赏：《那些女人》是一部由吴贻弓等导演联合执导的抗日题材电影，其深刻描绘了在战火纷飞的年代，一群普通女性如何以坚韧和勇气面对民族危亡，展现了她们在战争中的不平凡作用。影片以真实故事为蓝本，创作期长达十年，这足以看出制作团队对这部作品的用心与投入。电影没有刻意追求宏大的战争场面，而是将焦点放在了那些看似平凡却又不凡的女性身上。她们来自不同的阶层，有着不同的背景和生存环境，但战争让她们走到了一起，共同为民族的解放事业奋斗。影片中的女性形象生动而真实，她们或勇敢、或机智、或善良、或坚韧，使得整个故事更加丰富多彩。特别是她们在面临敌人追捕和招降时，所展现出的坚定和勇敢，令人深感敬佩。尤其是在夜晚烧篱笆与日军激战的场景，更是将这种观感推向了极致。此外，影片的镜头运用也十分出色，时好时坏的镜头语言不仅增加了故事的紧张感，也使得人物的情感更加细腻真实。演员们的表演也非常到位，无论是主角还是配角，都将人物的性格和情感展现得淋漓尽致。（编辑：张昕一）
1957年
导赏：北京电影制片厂出品的《上海姑娘》用细腻的笔触与充满诗意的镜头，描摹了一段发生在建设工地上的、关于偏见与成长、原则与爱情的青春往事。陶白莉饰演的女主角白玫是新中国银幕上较早出现的优秀青年知识分子形象，她“有理想，有作为，热爱生活，又在工作中坚持原则，一丝不苟”，兼具都市女性、知识技术人员、脑力劳动者三重身份。她因自带都市时髦气质与推崇朴素艰苦的劳动新人标准产生地域层面的隔阂矛盾，又凭借专业能力主导工作、开导男主人公，颠覆了当时常见的性别叙事，还因代表科学理论的脑力劳动者身份，与看重实操经验的一线体力工人形成劳动观念分歧。导演利用男主角的男性旁白与工地场景形成声画分离，巧妙地串联起工作与情感，让叙事在客观记录与主观倾诉间自如切换。影片最后，当两人冰释前嫌，故事并未大团圆，而是留下了一个极为难得的、充满遗憾与隽永的开放式结局：白玫踏上了开往西北的列车，陆野则成为车站的送别者。影片尝试以散文诗式美学调和都市审美与主流劳动美学，同时借助男女主角的情感脉络，呈现个人情愫自觉向集体建设大局靠拢、小我主动融入大我的价值选择。其超越时代的独到之处，在于它巧妙地缝合了两种看似不相容的质感：轰鸣的工地与两性的柔情。从宿舍里青年们摆弄无线电、阅读书籍的日常，到主人公们简洁却得体的装束，都透露出一种不张扬的时尚感。摄影朱今明（曾掌镜《一江春水向东流》《万家灯火》）以充满诗意的镜头，将青年知识分子的集体宿舍生活拍出了和谐与快乐，那些两点一线的生活轨迹，在成荫导演的调度下竟显得意蕴悠长。（编辑：明慧）