苑本立

Benli Yuan
有片源
2020年
天道王
天道王

导演/编剧/

导演：苑本立/
主演：巩峥/陶红/杨钧丞/刘楚玄/
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剧情：《天道王》是一部讲述抗战时期，东北深山林区猎人奋起抗日救国，为掩护东北抗联总部撤退阻击日军的故事，本片根据抗日战争时期黑龙江省双鸭山市宝清县东北抗日联军“十二烈士山阻击战“和”李炮营阻击战“为原型创作而成。
2018年
剧情：影片取材武乡南关真实抗战史实，围绕1943年分水岭乡南关村十八位烈士慷慨赴死的悲壮故事展开，全景展现当地地下党员在党组织引领下，深入敌后与日寇斗智斗勇，坚守信仰、以身殉国的崇高风骨，礼赞八路军与老区群众同心抗敌、浴血卫国的卓越功绩。
2016年
生死96小时
生死96小时

导演/编剧/

导演：苑本立/
主演：聂远/叶一云/
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剧情：讲述一支性格各异、出身各异、年龄各异的红军侦察小分队,接受了为红军大部队战略转移开辟血路的特殊使命,通过在安顺96小时的时间里,经历人生大考,最终以巨大牺牲完成任务的故事,展现了红军坚定的信念、勇猛无畏和敢于牺牲的精神。
2014年
导赏：电影《我不是王毛》是导演赵小溪于2014年推出的一部作品，以其独特的黑色幽默和反常规的叙事手法，在国产战争题材影片中留下了深刻印记。这部由王大治、郭金杰、葛晓凤等演员主演的影片，表面上披着喜剧的外衣，内核却承载着对历史与人性更为复杂的思考。它通过一个小人物的命运轨迹，折射出大时代背景下个体生存的荒诞与无奈，其艺术表达既轻松诙谐又暗含悲怆，形成了一种奇特的审美张力。影片的背景设定在抗日战争时期，却并未落入传统战争片宏大叙事的俗套。它选择从一个普通农民狗剩的视角切入，讲述他为赚取聘礼、迎娶心爱的姑娘杏儿而数次替人从军，在命运的捉弄与历史的洪流中跌跌撞撞的故事。这种设定本身就带有强烈的荒诞色彩——一个原本对战争毫无概念、甚至对“打鬼子”不甚了了的小人物，却一次次被推上战场，其动机朴素得近乎可笑，却又真实得令人心酸。导演赵小溪以极为冷静的镜头语言，勾勒出这样一个既滑稽又悲哀的角色，他并非英雄，只是一个被时势裹挟的普通人，他的奔跑、躲藏、挣扎，都成为对战争最本能的反应与最原始的批判。在影像风格上，电影采用黑白画面为主色调，间或穿插短暂的彩色片段，这种处理不仅强化了历史语境与记忆感，也在视觉上形成强烈的象征意味。黑白代表了压抑、艰苦与茫然的外部环境，而偶尔跃出的色彩则往往与狗剩内心对爱情、对家园的微小憧憬相关联。摄影机常以中近景跟拍狗剩的行动，仿佛观众就跟在他身后，一同经历那些仓皇与狼狈。这种近乎纪录式的跟拍手法，削弱了战争的“传奇性”，反而凸显出它的混乱、偶然与无意义。剧本的巧妙之处在于，它通过狗剩一次次“当兵—逃跑—再当兵”的循环结构，构建出一种重复中的变奏。每一次循环看似类似，但狗剩的处境、心态乃至周遭的环境都在细微地变化。他从最初纯粹为钱卖命，到后来逐渐模糊地意识到“打鬼子”与自身命运的联系，其转变并非来自于英雄主义的觉醒，而是生存本能与情感牵挂交织下的结果。这种人物弧光并不耀眼，却更加贴合一个真实小人物的心理逻辑。片中其他角色如杏儿、王毛、杨三等，也并非功能化的符号，他们各有私心、各有局限，共同组成了一幅战时农村的浮世绘，其中没有绝对的善恶，只有困境中不同人性的展露。值得注意的是，影片的叙事始终保持着一种间离效果。它不让观众轻易代入某一种情绪，而是通过狗剩疏离而懵懂的视角，邀请人们观察、思考甚至质疑。战争于狗剩而言，是一笔笔聘礼钱、是一次次与杏儿重逢的可能、是跑得快就能活下来的简单逻辑。这种降低视角的做法，恰恰构成对战争最本质的反思——对普通人来说，历史的大命题终将化为具体而微的生存抉择。《我不是王毛》是一部以轻巧笔触承载沉重主题的电影。它用喜剧的方式讲述了一个悲剧性的故事，用个体的微小命运反衬了时代的荒诞巨力。它不提供简单的答案或情绪宣泄，而是留下悠长的余味与思考空间。在国产战争片大多倾向于宏大叙事与英雄崇拜的语境中，这部电影以其独特的艺术勇气与人文关怀，证明了小人物故事所能抵达的深度与广度。它或许没有轰轰烈烈的场面，没有激昂澎湃的宣言，但狗剩那奔跑不止的身影，却以一种更原始、更真实的方式，印刻在观者的记忆中，成为对战争与人性另一种沉默的注脚。（编辑：赵敏）
2013年
剧情：故事发生在风光旖旎的山西寿阳县温家庄乡。主人公原妇女主任常慧珍在结婚典礼上，了解到婆婆长期照顾一对智障母子。婆婆去世后，遵照遗愿，常慧珍接过照顾智障孩子姜贵生的重任。贵生的加入给家里生活带来了种种困境，面对儿子任光良和丈夫任常胜的不理解，面对村里人的冷嘲热讽，常慧珍有口难言。光良成家时，贵生成了光良结婚的包袱。多年来一直把傻贵生视为眼中钉的光良终于忍受不了，提出分家。面对儿子和儿媳，任常胜道出了二十多年前收养任光良的秘密。儿媳杨宝红被常慧珍的善心所感动，主动和她一起抚养姜贵生，共同完成婆媳三代的爱心接力。
1997年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第二部作品《南线大追歼》叙述了解放军在三大战役后向全国进军的一个方面，即第四野战军和第二野战军陈赓兵团解放中南、围歼白崇禧集团的历史过程。全片以长沙起义、衡宝战役、解放广东、粤桂边围歼战四大块作为结构框架，精彩再现了“追歼”的背景与事件，以及相关人物，如林彪、肖劲光、陈赓、白崇禧、李宗仁、程潜、陈明仁等，充分尊重历史客观真实性，又从电影艺术的角度出发，有所选择、剪裁、超越。导演赵继烈认为，战争进程及态势经由人物关系而获得展现是一种最好的方式。片中一些鲜为人知的或首次披露的史实，如青树坪惨败，又如毛泽东在长沙起义过程中给程潜的信起到的决定性作用，从史实与意蕴的结合上还原了“大追歼”进程的战况史实，又为观赏造就了新鲜感，提高了影片的思想深度。作品在战役和事件的选择及剪裁上富有分寸感，对于敌我双方历史人物的塑造也相当生动鲜活。全片约有十分之一篇幅为激战场面，战争场面的安排富有节奏，从青树坪到衡宝战役，一直以渐进的方式不断设计“小高潮”。影片在悲与壮、大与小，乃至胜利与失利的关系上，很艺术地克服了同类型影片创作中往往可能出现的顾此失彼倾向，“四大块”结构框架从质与量上都传达了“南线大追歼”恢弘的历史风貌。（编辑：曾奕琦）