张辉

Hui Zhang
有片源
2017年
时空迷宫
时空迷宫

制片人/

导演：刘啸宇/
主演：姜山/王健/常诚/马亚楠/
类型：喜剧/奇幻/爱情/
剧情：一个顽固的盗贼因为偷盗一尊古代金佛而误入轮回，在一次又一次自私的轮六叔和慕容丰以偷盗为生，从算命先生（一循法师假扮的）那里得知灵岩寺有一尊金佛，价值连城，前去盗取。一对情侣分手旅行，路过灵岩寺进去拜佛，开车离开灵岩寺行驶不远发生车祸，女主的腿骨折了，男主头上挂了彩，他自己简单的包扎了成了一个蒙面人，去寺院求救，却被六叔和慕容丰误以为是同行随后被二人穷追不舍。在戒缘法师的指引下，男主躲到了佛像下的暗道里，男主以为逃过一劫，但当他从暗道出来时候，却看到另一个自己和女友在拜佛然后开车离开，而这正是他和女友刚刚经历的情景，这才发现他已经穿越到了另一时空。
2015年
剧情： 鲁国名士展禽德名远播，找到岑鼎使鲁国转危为安。齐国利用钱和权诱 惑展禽均不奏效，齐国女戎利用芷江对展禽进行色诱，不料展禽坐怀不乱，并使芷江动情，最后救了展禽。展禽辞官回乡临泉终老，后人称之为“和圣”。
1990年
导赏：《民国特大谋杀案》是一部由张辉执导的惊悚电影，该片以其独特的历史背景和紧张的剧情，揭开了民国时期一段惊心动魄的暗杀故事。影片讲述了韩复榘任山东省政府主席和第三集团军总司令后，因其桀骜不驯的言行引起蒋介石不满，蒋遂密派特工“黑梅花”前往济南将韩除掉的故事。在这部电影中，张辉导演以其精湛的技艺，将观众带入了一个充满阴谋与背叛的时代。影片通过紧张的剧情和复杂的人物关系，展现了民国时期政治斗争的残酷和人性的复杂。张辉不仅是一位导演，还是一位杰出的演员和编剧。他的作品常常深入探讨人物的内心世界，以及他们在特定历史背景下的行为动机。影片的主角韩复榘由杜雨露饰演，他的表演被观众和评论家高度评价，被认为是影片的灵魂。杜雨露将韩复榘这个角色的狡猾、凶狠、匪气和好色演绎得淋漓尽致，使角色栩栩如生。而影片中的另一个关键人物，四姨太罗兰，由李云娟饰演，她的角色充满了神秘和反转，是影片情节推进的重要驱动力。在影片的叙事结构上，张辉巧妙地设置了多次反转，使得剧情层层递进，悬念迭起。特别是影片的高潮部分，当韩复榘终于发现“黑梅花”的真实身份时，观众的情感也随之达到顶点。这种戏剧性的冲突和反转，是影片吸引观众的重要因素之一。《民国特大谋杀案》不仅仅是一部惊悚片，它还深刻地反映了民国时期的社会现实。电影通过韩复榘与蒋介石之间的矛盾，展现了那个时代军阀割据、政治斗争激烈的局面。影片中的暗杀、背叛和权力斗争，都是那个时代社会动荡不安的缩影。（编辑：赵敏）
1985年
导赏：《狼犬历险记》是由王兴东和王浙滨合作编剧的电影，在“儿童与狼狗”的故事主线中，加入了犯罪、破案等情节，在1985年问世时广受好评，成为了不少影迷观众童年的美好记忆。影片讲述一个叫张蚂蚱的男孩，家住在离警犬基地不远的地方。他特别喜欢凶猛威武的“黑狮”，就用自家发情的母犬“引诱”了黑狮，生下了两只小狗，取名叫“狼牙”和“公主”。为了给两只狼犬办理犬证，却无意中卷进了一桩走私案。在张蚂蚱寻找失踪姐姐的过程中，“狼牙”和“公主”大显神威，最后坏人被绳之以法，狼犬“公主”却死在了犯罪分子的手上。作为一部儿童电影，《狼犬历险记》用小观众们易于接受的方式讲述了人与动物相处的故事，单纯善良的小学生和忠诚的狼犬都给大家留下深刻印象。在故事中，编剧并没有脱离人物来独立表现动物，而是用动物与人物情节的交叉进行展现人与动物的和谐共存。狼犬“狼牙”和“公主”直接参与了叙事，推动了情节的发展，动物身上的特质也寄托了编剧对于人性归于单纯的理想。除了《狼犬历险记》，王兴东、王浙滨还创作了《飞来的仙鹤》《奔向银幕的马》《鸽子迷的奇遇》等多部具有寓言风格的电影剧作描写的动物，这些动物都与人类生活有密切联系，这也引起了电影评论界的关注。正如评论家汪帆和刘位申的看法：“仙鹤冬去春来，不忘故巢，信鸽远飞千里，明辨方向，军犬性情专一，与主不贰动物的这些习性特点，在形式上与人类在长期的社会生活中追求的道德美恰合了节拍，因此，这些动物所独有的本能，便成为人类千百年来有口皆碑的美德，积淀在这些小生灵身上，使它们都成为某种审美观念、伦理思想的象征，它们暗示着人生哲理，成为人们反照自身的一面镜子。”（编辑：方舟）
1956年
导赏：这部拍摄于1956年的《新局长到来之前》，以其犀利的讽刺锋芒和精湛的喜剧手法，成为“新中国电影史上第一部敢于正面揭露官僚主义思想作风的影片”。故事浓缩在“新局长到来之前”这个充满张力的时间窗口，犹如将社会矛盾置于显微镜下。这个巧妙的时间选择，使得官僚体制中的常态——阿谀奉承、形式主义、欺上瞒下——在权力更迭的特殊时刻被急剧放大。牛科长为迎接新局长而兴师动众：腾空最好的办公室、购置豪华办公家具、安排欢迎仪式，却对仓库漏雨、职工困难等实际问题漠不关心，对权力无限崇拜，对职责却不担当。李景波饰演的牛科长，堪称中国电影史上最成功的讽刺形象之一。他采取“反戏正演”的表演方法，不是通过夸张的丑化，而是以极其认真的态度演绎角色的荒唐行为。越是严肃认真地表现虚伪，虚伪的本质就越发凸显。口口声声“按规定办事”，却为局长特事特办；强调“勤俭节约”，却大手笔装修办公室；声称“深入群众”，却对职工的困难视而不见。这种矛盾在“仓库漏雨”情节中达到高潮：当牛科长在豪华办公室胡吃海喝时，职工们正在漏雨的仓库中抢救国家财产。导演吕班通过平行蒙太奇将两个空间并置，无需任何说教，官僚主义的荒诞已然不言自明。这面1956年铸就的喜剧明镜，至今依然照亮着我们反对形式主义、官僚主义的道路——这或许就是经典艺术永恒的生命力所在。（编辑：明慧）
1955年
导赏：《董存瑞》（1955）是新中国电影史上的一座里程碑。这部由郭维执导的黑白战争片，以朴实而充满力量的镜头语言，讲述了一位普通农村少年如何在革命洪流中成长为一名英勇的解放军战士，并最终为夺取隆化战斗的胜利而献出生命的故事。影片不仅在当时引起了巨大反响，更因其在人物塑造、叙事结构与影像表达上的突破，成为“革命传记片”的典范之作。影片的开篇并没有直接把观众带入炮火连天的战场，而是用近半小时的篇幅细腻地勾勒了董存瑞参军前的形象，那个被乡亲们亲切叫作“四虎子”的倔强少年。他渴望加入八路军，却因年纪太小被连长拒绝；他有着朴素的正义感，却也会因冲动而犯错。这样的处理让英雄不再是高高在上的符号，而是一个有血有肉、会哭会笑的年轻人。电影通过一系列生活化的场景，比如他与战友争抢子弹、在行军途中与班长争执等细节，层层递进地揭示了他从“我想打仗”到“我为谁打仗”的思想转变。这种成长轨迹的刻画，使得最后那座桥下的壮举不再是突兀的神话，而是性格与信念发展的必然结果。在艺术手法上，《董存瑞》打破了当时不少战争片对英雄人物的刻板化处理。导演郭维与编剧赵寰没有把董存瑞塑造成完美无缺的“高大全”，反而保留了他身上的棱角与稚气。他急躁、好胜，甚至有些鲁莽，但这些特质恰恰成为他后来在战场上敢于担当、不畏牺牲的性格基础。影片多次使用特写镜头捕捉张良那双清澈而坚定的眼睛，让观众看到一名青年战士在战火中逐渐淬炼出的意志光芒。尤其在总攻前夕，董存瑞与连长、指导员之间的几句简单对话，已透露出他已把个人生死置之度外，只想着“怎样才能把敌人的碉堡炸掉”。这种心理铺垫为最后的高潮奠定了真实的情感根基。《董存瑞》在1955年公映后，迅速获得了广大观众与官方的一致认可，荣获文化部优秀影片一等奖。2021年，《董存瑞》入选国家电影局开展的庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播的片单。它之所以能跨越时代依然打动人心，正在于它把“英雄”还原为“人”——一个有成长、有困惑、有血肉的普通人。董存瑞不是天生就想牺牲的圣徒，而是在特定的历史关头，因对战友、对家园、对未来的信念，选择了献出自己最宝贵的生命。这部电影不仅记录了一位烈士的事迹，更捕捉了一个民族在艰难岁月中迸发出的精神光芒。时至今日，《董存瑞》仍被视为中国战争题材电影的经典范本。它用朴素的电影语言证明：真正动人的英雄叙事，不需要夸张的煽情与宏大的说教，只需要真诚地呈现一个人在伟大理想面前的抉择。这也正是这部黑白片历经七十年依然闪耀着艺术光辉的原因所在。（编辑：赵敏）