车毅

Yi Che
有片源
1978年
导赏：《猎字99号》是著名导演严寄洲执导的反特片，故事围绕海军“猎字99号”图纸展开，重点刻画了公安人员在“八一七”厂党委和广大群众的配合下，与想要窃取图纸的敌特人员斗智斗勇的过程。由于创作所处的年代，影片不可避免的出现了角色脸谱化、情节为了凸出“反特效果”而不符合逻辑等问题，但总体来说还是一部在同类题材中有代表性的作品。在《猎字99号》中，故事表面围绕着“八一七”厂和能够为海军现代化建设起到重要作用的“猎字99号”图纸产生一系列矛盾冲突，实质是反映出工厂管理混乱、人浮于事等深层问题，敌特份子利用这些漏洞，进行了大量的伪装、渗透工作。对于敌特的刻画分为“明”和“暗”两条线，在影片开端，位于境外的间谍机构就决定派遣由陈佩斯出演的小特务用身份替代的方式伪装成海外华侨与早已潜伏在“八一七”厂的特务接头，观众们由于知道了计划的全过程，从而对这个角色的一举一动都充满警惕。而潜伏中的最大特务并没有太早揭露，反而通过“不交手套”、“厂房放火”、“毒杀王长生”等事件妄图嫁祸于他人，公安机关和这个幕后黑手的对抗也贯穿故事始终。影片对公安人员的侦破过程有着大篇幅的描写，除了跟踪、蹲守、谈话等手段，公安人员还利用痕迹学和新物质化验等方法，对嫌疑人员的头发、唾液、遗留的烟头进行对比检验，在办案过程中有张有弛，展现了公安人员的专业能力和专业态度。对境外情报机构则通过生活方式和服饰装扮的细微刻画凸出了人员的腐化和堕落。影片的演员阵容也是一大看点，田华、高宝成、里坡、林默予、刘龙等表演艺术家都在表演上贴近了角色特质，成功塑造出了有代表性的银幕形象。（编辑：方舟）
1962年
导赏：在1962年的中国电影银幕上，《槐树庄》是一部无法被忽略的作品。它诞生于一个承前启后的历史节点，其意义远超一个简单的村庄故事。影片以华北平原上一个名为槐树庄的村庄为舞台，叙事时间跨度长达十数年，从解放战争时期的土地改革，一路延展至农业合作化运动及之后的人民公社时期。这种宏大的时间架构，并非为了单纯记录历史事件，而是意图在一个相对封闭的乡村空间内，浓缩与折射中国农村社会结构所经历的深刻而剧烈的变迁。导演王苹以其女性导演特有的细腻与宏观驾驭力，将这段错综复杂的历史，编织进具体人物的命运起伏与日常生活的细节之中，使得影片既具有史诗的格局，又不失朴实的生活质感。影片的核心驱动力与灵魂人物，无疑是郭大娘。这个由演员胡朋塑造的农村基层党员形象，成为了当时银幕上一种新型人物关系的集中体现。郭大娘带领贫农团进行土改，与地主势力斗争；在合作化遇到阻力时，她需要面对老党员刘老成的保守与中农李满仓的私心；即便承受着儿子牺牲于朝鲜战场的巨大悲痛，她仍以行动而非空洞的说教来凝聚群众。这个人物的塑造，成功地将政治理念转化为一种富于人情味和道德感召力的存在。郭大娘的行动轨迹，构成了影片叙事的主轴，也让观众得以透过她的视角，去感受那段历史中理想与现实、集体与个人之间的张力与磨合。王苹导演的功力，在《槐树庄》中得到了充分展现。她擅长在有限的篇幅内，通过简洁而有力的镜头语言，勾勒出清晰的人物关系和时代氛围。尤为值得注意的是影片对色彩的运用。在彩色胶片尚不普及的年代，《槐树庄》的色彩被赋予了鲜明的表意功能。导演甚至有意识地让剧中人物更换不同颜色的衣物，这种细节上的考究，超越了单纯的视觉美感，暗示着人物心境或处境的变化，更增添了一抹生动的生活气息。这种对形式美感的追求，使得影片在完成其叙事使命的同时，也具备了一定的艺术观赏性。从电影史的角度审视，《槐树庄》的独特性在于它题材的时效性与处理的典范性。时至今日，影片中的时代背景或许已随时间远去，但影片所保留的历史现场感，以及其在电影艺术语言上的探索，依然为中国电影提供了极具价值的历史文本。（编辑：赵敏）
1958年
剧情：　　1958年7月20日早晨，县委工业部长李玉如正骑着自行车在崎岖的山路上直奔普桥。普桥煤矿，土法炼焦池旁，熬矾厂也在加班。遗憾的是，大锅缺乏，作肥料用的黑矾总是供不上各乡的要求。李玉如了解情况以后立即给铁工厂魏厂长挂电话，叫他马上铸大锅。然而魏厂长正被各乡要农具的人包围着，县委农业部长胡如槐也催要水车。说到水车、小铁轨、大锅等等样样需要铁，没有铁啥也办不了，一穷二白，在这种情况下，武矿长突然站起来从箱子里翻出一块保存了十几年之久的顽石拉着李玉如奔向矿藏。县委金书记是李玉如的丈夫，为了促进实现亩产千斤的指标，率领了县委检查组深入到基层，开展起生产土化肥运动，支援农业生产，制造采铁矿用的炸药， 7月20日星期日是普通的一天，在这一天一夜的时间里，出现了遍地开花的成绩。