李建英
有片源
2014年
剧情： 1946年11月，我山东人民解放军决定向盘踞在安丘城的国民党反动派发动攻势。 安丘西南山区，我鲁中军区某团团长徐江海率侦察连连连长邱长虎以及刘光荣、张大槐、老沂蒙、小景芝等五、六名战士，骑着战马，飞快地向“安丘战役指挥部”急速奔驰。 安丘城，地处潍徐公路。是非常重要的战略要塞。它南临敌“剿总”徐州。且有国民党精锐部队敌张灵甫74整编师、敌李天霞83师、敌黄伯韬25师驻扎在苏北。北距敌重镇潍县，仅三十多里地。有国民党敌陈金城96军兼45师及地方保安旅张天佐、张景月部驻扎在潍县、寿光、昌乐、坊子一带。 为确保安丘城防的安全，敌徐州“剿总”司令部，派济南战区副参谋长李致民以“战区”特派员身份亲临安丘，督察安丘防务。战役前，我军司令员鲁铁、政委方震东，遵照总部的战略部署和毛主席“围点打援”的战略思想，并根据安丘城池的地理位置，制定了攻城打援的作战计划。 为掌握敌人的城防部署，团长徐江海命侦察连长邱长虎带人潜入安城，想法摸清安丘守城敌军的城防情况。在安丘县委书记、独立团政委刘仲明的安排下，邱长虎与青云山女游击队队长安兰接上头。并在安兰的帮助下，从敌城防司令部副官、地下党员张衡那里获取了安丘城防图。正在我军积极备战时，狡猾的敌城防司令胡连城，在敌特派员李志民的密谋下，又改变了城防部署和火力配备。 总攻在即，邱长虎再次化妆进城。在敌副官、地下党员张衡的策应下，邱长虎装扮成国民党军官，智闯敌特派员李致民处，获取了城防图。当邱长虎扼制着李致民正要出城时，突与敌督战队队长侯得安相遇并发生枪战，李志民趁机逃脱。敌人全城戒严搜捕。危急时刻，地下交通员安大爷把邱长虎藏到家中。安兰又装扮成媳妇来掩护邱长虎。当邱长虎与安兰装扮成夫妻来到城门时，突然挥枪击毙守城敌军，夺下城门一旁的摩托车，加大油门冲了出去。 11月5日，司令员鲁铁下达攻城命令。我人民解放军攻城部队向安丘城守敌发起了猛烈攻击。团长徐江海率1营1连与安丘北门守敌展开了激战。安丘城头，炮火连天。为解安丘之围，徐州“剿总”迅速调集潍县守敌陈金城、张天佐部2个团的兵力前来救援。我阻击部队在安丘城北的大汶河岸与援安之敌展开了惨烈激战。援安之敌在飞机、大炮、坦克的掩护下，向我军阻击部队发动了疯狂攻击。敌人十几次疯狂地冲过汶河，都被我英勇的指战员一次次击退。 汶河岸畔，硝烟弥漫。鲜血染红了汶河。下午两点，总攻开始。司令员鲁铁、政委方震东亲临前线指挥。我人民解放军从四个方位向安丘守敌发起总攻。县委书记、独立团政委刘仲明与青云山游击队队长安兰策应主力部队攻城。 敌人组织疯狂反扑，刘仲明、安兰率英雄儿女奋勇杀敌！战地救护队队长鲁芳带领女战士王英、魏丫等人在战场上，冒着炮火抢救伤员。王英在救护伤员时英勇牺牲。北门守敌依托坚固的城防工事阻击我军。团长徐江海命邱长虎立即组织爆破突击队。县委书记、独立团政委刘仲明亲自端着家乡的景芝白酒，为爆破突击队的勇士们壮行！班长刘光荣带领突击队员们，抱着炸药包冲向敌城，用鲜血铸就了前进的道路！周大牛在炸破城墙向纵深攻击时，身负重伤。 当敌人围冲上来时，他拉响一捆手榴弹，壮烈殉国。小景芝紧跟着邱长虎攻击。他接连击毙几名敌人后，一颗炮弹飞来，他倒在了血泊中。身上的酒葫芦也被弹片炸破，鲜血和酒融在了一起。邱长虎、安兰率突击队直插敌城防司令部。敌督战队长侯得安在顽抗时，被安兰击毙。邱长虎冲入敌城防司令部，击毙了垂死挣扎的敌城防司令胡连城。活捉了济南战区特派员李致民和国民党安丘城防司令部参谋长刘献！红旗插上了安丘城头！ 后来，在安丘攻城作战中的英雄连“第25团1营1连”，被山东军区命名为英雄“安丘连”！刘光荣、张胜怀等牺牲的指战员被授予“战斗英雄”光荣称号！《安丘儿女》再现了我人民解放军在硝烟弥漫、战火纷飞的战场上英勇杀敌、悲壮惨烈和在战争年代的血色浪漫、可歌可泣的情感故事！
1999年
红蝴蝶
红蝴蝶

导演/

导演：李建英/
主演：丁军/贾嘉昕/
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导赏：漂泊的心寻找归宿
1987年
导赏：《给咖啡加点糖》是1987年上映的一部深刻反映都市情感与变迁的影片。该片由孙周执导，陈锐、李凤绪等主演，以其独特的视角和细腻的情感描绘，成为了中国电影史上的一部佳作。影片以广州这座繁华都市为背景，通过主人公刚仔与补鞋妹林霞的爱情故事，展现了都市中人与人之间的情感纠葛与内心变化。影片不仅仅是一个简单的爱情故事，更是一个关于梦想、现实与自我认知的深刻探讨。《给咖啡加点糖》在叙事手法、人物塑造以及主题表达上都展现出了高超的艺术水平。首先，影片采用了细腻的镜头语言和生动的场景设置，将广州这座城市的繁华与喧嚣、现代与传统完美融合，为观众呈现了一个立体、真实的都市形象。其次，影片在人物塑造上非常成功，刚仔与林霞两个角色形象鲜明，他们的情感变化和心理活动都通过细腻的表演和深入的刻画得以展现，让观众能够深刻感受到他们的内心世界。影片在主题表达上也具有深刻的意义。它不仅仅是一个关于爱情的故事，更是一个关于梦想与现实、自我认知与成长的故事。影片通过主人公们的经历，向观众传达了一种积极向上、勇于追求梦想的精神，同时也引发了观众对于自我认知与成长的思考。《给咖啡加点糖》是一部具有深刻内涵和高度艺术价值的影片。它不仅让观众感受到了都市的繁华与喧嚣，更让观众在感动中思考人生与梦想。这部电影无疑是中国电影史上的一部经典之作。（编辑：张昕一）
1986年
乡民
乡民

副导演/助理导演/

导演：胡炳榴/
主演：位北原/林晓杰/陈锐/赵志礼/黄雅婷/黄婉苏/
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导赏：胡炳榴导演作为第四代知名导演中的佼佼者，以其对农村生活的深刻理解和细腻描绘，创作了多部备受赞誉的农村题材影片。其中，《乡情》、《乡音》和《乡民》构成了他著名的“田园三部曲”，而《乡民》作为这一系列的终章，更是以其独特的艺术风格和深刻的社会意义，成为了反映改革之风吹进边远小镇骚动的经典之作。影片以改革开放初期的陕西小镇四皓镇为背景，通过传统乡贤韩玄子与新兴经济力量代表王才之间的微妙博弈，展现了社会转型期个体与集体、守旧与革新之间的复杂张力。这种冲突并非通过激烈的戏剧对抗呈现，而是渗透在日常生活细节中——一场婚丧嫁娶、一次集市交易、甚至一句方言对白，都成为时代洪流中价值观碰撞的隐喻。在叙事结构上，胡炳榴采用散文化的手法，打破传统线性叙事的束缚。影片没有刻意营造戏剧性高潮，而是通过看似平淡的日常场景累积情感张力。这种处理方式使观众得以沉浸式体验乡村生活的本真状态，仿佛透过银幕闻到黄土高原的干燥气息，听到院落里鸡犬相闻的声响。特别值得称道的是，导演对时间感的把握极为精准：从腊月到正月的季节更替，既是中国传统农耕文明的时间刻度，也象征着新旧交替的历史节点。这种将自然时序与人文时序相融合的手法，赋予影片诗性的叙事节奏。胡炳榴深受中国传统美学影响，大量运用固定机位长镜头构建稳定构图，使画面具有古典卷轴画般的意境。在色彩处理上，导演摒弃艳丽的饱和色调，坚持以土黄、赭石为主的大地色系，仅在某些关键场景（如春节舞龙）中点缀象征性的红色，形成视觉上的情感爆发点。声音设计同样精妙：方言对白保留原生态的语音质感，背景声中时而穿插的秦腔唱段，既强化地域特色，又成为人物心理的外化表达。《乡民》延续了第四代导演对人文关怀的坚持，但又突破了过去农村题材电影的叙事框架。与同时期《黄土地》的宏大史诗风格不同，胡炳榴选择以微观视角透视历史进程，这种“以小见大”的创作理念影响了不少后来者。影片中那种对普通人生存状态的尊重，对文化传承的辩证思考，至今仍具有启示意义——特别是在全球化与在地化激烈碰撞的今天，如何守护文化根脉同时又拥抱变革，依然是值得我们深思的命题。（编辑：赵敏）
1982年
导赏：1983年，王进、胡炳榴执导的《东方剑》以其独特的魅力席卷全国，观影人次上亿，成为当年最耀眼的反特侦破片。影片以海军潜艇情报泄露为引子，构建了一个充满悬疑与紧张的故事框架。导演通过一系列错综复杂的情节设计，将观众带入了一个危机四伏的世界，每一步都扣人心弦。东方剑，这位由颜世魁饰演的侦察科长，以其沉稳果敢的形象，成为了影片的灵魂人物。新婚的甜蜜与突如其来的危机形成了鲜明对比，使得东方剑的角色更加立体、饱满。他不仅要面对国家安全的重大危机，还要在个人幸福与国家利益之间做出艰难抉择。颜世魁通过精湛的演技，将东方剑内心的挣扎与抉择展现得淋漓尽致，让观众能够深切感受到他超越个人情感的大局意识。而张力维饰演的妻子舒静，则是影片中另一抹不可忽视的亮色。她的理解与支持，为东方剑提供了精神上的慰藉，使得他在面对重重困难时能够坚持下来。两人的关系虽然着墨不多，却足以勾勒出那个特殊年代下，个体命运与国家命运交织的复杂情感。这种情感的细腻表达，为影片增添了一抹温情，也使得整个故事更加人性化。除了人物塑造，影片在视觉呈现和音乐配乐方面也表现出色。摄影风格独特，画面构图严谨而富有美感，无论是潜艇内部的紧张氛围营造，还是城市街头的追逐场景拍摄，写实风格连贯。音乐配乐则恰到好处地烘托了气氛，使得观众在观影过程中能够更加深入地沉浸在故事之中。《东方剑》不仅仅是一部娱乐作品，它还具有深刻的社会意义和历史价值。影片通过东方剑等人的英勇事迹，弘扬了忠诚与牺牲的精神，展现了那个特殊年代下人们对于国家安全的深切关怀和无私奉献。此外，《东方剑》也标志着中国电影类型化发展的一个重要阶段。随着社会的变革和观众审美需求的变化，反特片逐渐被公安破案片所取代，但《东方剑》等经典作品所留下的影响却是深远的。它们不仅为后来的创作者提供了宝贵的经验和启示，更成为了中国电影史上不可或缺的一部分。（编辑：明慧）