李堂
有片源
2020年
剧情：本片讲述的是晚清年间，猪肉铺伙计林世荣拜洪拳宗师黄飞鸿为师行侠仗义，遭到了武林败类蔡进宝和牟诚威联手陷害，陷入人生的绝境。面对绝境他毫不放弃，自强自立，终于击败强敌，找回清白，并将洪拳广传普罗大众，成为一代宗师。
导赏：作为一部动作电影，《百家拳之铁线柔情》在武术类型片的框架下，尝试通过地域文化符号与拳术技理的视觉化呈现，探索传统武术电影的当代表达路径。影片对岭南武术文化的深耕与动作设计的在地性实践，为功夫片的类型创新提供了有价值的样本。铁线拳作为广东洪拳的重要分支，其动作特征以刚柔并济、力贯铁环著称。影片通过梁坤创拳的叙事线索，将铁线拳的技击逻辑拆解为视觉符号，如铁环碰撞的金属声效强化了招式的硬度。影片中对拳种特性的具象化呈现，避免了当代动作片依赖特效的虚浮感，也区别于北方武术大开大合的表演范式，形成独特的南派动作美学。影片在武打场景中融入了码头、茶楼等岭南市井空间。例如梁坤与蔺如谦的终极对决，选择在珠江畔的货仓进行，木质栈桥的狭窄通道限制了闪转腾挪的空间，迫使角色以短桥寸劲近身缠斗。这样的空间设计与武术技法的互文，增强了动作逻辑的真实性，更将地域环境转化为叙事参与者，使武打场景成为岭南文化生态的切片。影片试图在传统武侠类型中注入市井烟火气。梁坤从少林武僧到码头武师的职业转型，暗含对“侠以武犯禁”经典命题的改写——他的开馆授艺并非为江湖扬名，而是基于市井生存的务实选择。这种将武术去神圣化、回归生计本能的叙事策略，与当代观众对“接地气”英雄的审美需求形成呼应。在人物关系建构上，影片以“师门恩怨”为表，以“商业竞争”为里，折射清末民间武行的生存法则。蔺如谦的伪善面具与商业欺诈，实为传统武林“门户之见”的变体；而梁坤以铁线拳破局，则隐喻着技术革新对陈旧规则的颠覆。《百家拳之铁线柔情》武学伦理与商业逻辑并置的叙事策略，为类型片注入了社会经济学视角的解读可能。当梁坤的铁线拳划破银幕时，中国功夫片或许正需要这样的“在地性”实验，让拳脚重新扎根于文化的土壤之中。（编辑：婧怡）
2018年
导赏：2018年，陈咏歌导演的《百家拳之雄鹰》以独特的视角，将传统武术与现代叙事手法相结合，为观众呈现了一部别具一格的武侠动作片。影片不仅在动作设计上独具匠心，还在人物塑造和主题表达上展现出深刻的时代思考。《百家拳之雄鹰》在动作设计上堪称一绝。影片以鹰爪翻子拳为核心，这种拳法融合了鹰的灵动与力量，动作刚柔并济，极具视觉冲击力。导演陈咏歌巧妙地将这种拳法与现代电影的拍摄手法相结合，通过快速剪辑和多角度镜头捕捉，将鹰爪翻子拳的精髓展现得淋漓尽致。在影片的擂台对决中，观众可以清晰地看到拳拳到肉的打击感和行云流水的招式转换，这种对传统武术的现代化演绎，不仅让武术动作更具观赏性，也赋予了传统武术新的生命力。影片的主角陈子正是一个极具层次感的人物。他从少年成名的天才少年，到因交友不慎被算计、武功尽废，再到重新崛起成为一代宗师，这一过程充满了跌宕起伏。演员薛江涛将陈子正的倔强、坚韧和智慧演绎得恰到好处，让观众能够深刻感受到他的成长与蜕变。师妹柳叶婵的被害和各大门派的压迫，进一步推动了陈子正的成长，使他从一个单纯的武术天才，逐渐成长为一个有担当、有责任感的一代宗师。这种人物塑造方式，打破了传统武侠片中主角“一路开挂”的模式，让角色更加真实、立体。影片诞生于武术题材影视作品逐渐复兴的背景下，导演陈咏歌敏锐地捕捉到这一趋势，通过陈子正的逐梦历程，展现了武术精神在现代社会中的价值。影片中，陈子正在经历挫折后，不仅重新找回了自我，还通过创新鹰爪翻子拳，为传统武术注入了新的活力。《百家拳之雄鹰》以其独特的动作设计、立体的人物塑造和深刻的主题表达，成为近年来国产武侠动作片中的一部佳作。它不仅让观众感受到了传统武术的魅力，也引发了对武术精神传承与创新的思考。（编辑：李彤）
2013年
完阵
完阵

导演/编剧/

导演：李堂/
主演：李喆/王博文/李林娟/
类型：喜剧/剧情/微电影/
剧情： 两个生长在中国重庆周边小镇的少年，在遇到梦想和现实的角力时应该如何选择？心爱的女孩与梦想是否只能留住一个？他们的青春，他们的未来是否一如他们所期望的那样？其实不管如何，再回首时，这都是一段他们再也回不去的时光……