周建鹏
有片源
2018年
剧情：影片主要讲述了律师苏文和男友李海翔度假时，无意中发现李海翔的采访对象沈岱力极可能打着慈善的名义性侵女童。苏文不顾男友反对展开调查。随着调查的深入，所有受害人或包庇或沉默或懵然，而纠缠苏文二十年的噩梦也随之掀开的故事。
2010年
导赏：与台儿庄、黄土岭等被反复书写的战役不同，常德会战这场被誉为“东方斯大林格勒保卫战”的惨烈对决相关的改编作品少之又少。沈东执导的《喋血孤城》试图填补这一空白，将镜头对准1943年冬的湘北孤城：国民党第74军57师八千“虎贲”将士以血肉之躯阻击三万日军精锐的悲壮史诗。影片通过三重策略完成其合法性建构：其一，以地域认同置换意识形态，常德的“鱼米之乡”属性（片中多次强调）成为超越党派的乡土符号；其二，借牺牲美学统合民族大义，当将士高呼“营长死了连长上，连长死了排长上”时，国共分野消弭于同仇敌忾的血性中；其三，通过日军暴行的客观呈现（毒气战、屠杀平民）确立叙事正义性。值得深思的是影片的空间寓言。常德城在镜头下被抽象为三重隐喻：物理上它是无险可守的“血肉磨盘”，道德上成为“舍生取义”的精神祭坛，历史上则化身抗战记忆的记忆之场。导演沈东刻意淡化城市地理特征，将街道、城墙、指挥部转化为符号化舞台——这种去地域化处理虽削弱历史实感，却使常德升华为所有被遗忘战场的象征体。当残垣断壁间飘荡安以轩弹奏的常德丝弦时，地域文化符号与毁灭场景的并置，恰如诺拉所言“记忆在废墟中生长”的视觉注解。片中，余程万的形象塑造构成影片最富张力的叙事实验。历史上这位黄埔出身的将领兼具书生儒雅与铁血意志，突围后险遭军法处决的经历更添悲剧色彩。吕良伟的表演成功捕捉到了这种复杂性：指挥部中身着笔挺呢子军装的儒将风范，与城破时手持冲锋枪射杀的困兽之态形成强烈反差。总而言之，本片如同刺入抗战记忆肌体的一柄利剑，其锋刃劈开历史遮蔽，让被遗忘的“虎贲”英魂重见天日，在暴力美学上的突破值得肯定，在英雄祛魅上的尝试尤具勇气。这部影片的价值恰如常德城残存的最后碉堡——虽非完美工事，仍以倔强存在证明着战场曾有的抵抗强度。当中国战争电影迈向《长津湖》的工业巅峰时，《喋血孤城》的探索与缺憾提醒我们：真正的战争史诗不在炮弹的火光，而在历史褶皱中人性微芒的勘探；不在牺牲人数的统计，而在对“为何而战”的存在主义诘问。八千虎贲的血沃孤城，终需在影像的不断重述中，获得超越时空的安魂与救赎。正如57师战前誓言：“敌一日未退，我一日无家。”电影人对历史的责任，亦该如此。（编辑：大陆）
2007年
导赏：抗日英豪的故事
导赏：东北地区抗战斗争