金艳芳

Yanfang Jin
有片源
1964年
剧情： 脱脱儿之父林斯真为反元义士，当年与妓女柳青青相恋，青珠胎暗结却嫁予元朝脱脱丞相，数年后真闯相府夺回女儿。脱脱儿邂逅丞相手下蒋华生，得其引见与青母女重逢。脱脱儿欲代父行刺丞相，丞相却力证她确为其女，反命她杀真，脱脱儿不忍下手。青发现脱脱儿与生相恋，又得知丞相命生杀真，情急下向脱脱儿说出生才是她与真的骨肉，生与她实为异父兄妹。惟此时真已被元将杀死，生决助反元之士当内应。脱脱儿被丞相逼嫁元帝，幸得生救她出宫。
1954年
导赏：作为新中国第一部彩色戏曲艺术片，上海电影制片厂出品的《梁山伯与祝英台》本身就是中国电影史上的一次重要突破。它采用虚实结合的方法，将虚拟凝炼的越剧舞台表演，创造性地转化为带有中国古典山水画韵味的电影语言，在情感渲染、人物塑造、场景调度等方面均达到了极高的艺术水准。作为家喻户晓的民间传说，“梁祝”的故事早已存在于话本、鼓词、各地戏曲等不同媒介之中，而桑弧版《梁山伯与祝英台》是对这一母题极具影响力的一次影像转化。影片在保留“草桥结拜”“十八相送”“楼台会”“祷墓化蝶”等经典片段的前提下，运用电影化的视听语言，打破越剧舞台的视点限制。例如，《十八相送》这场重头戏，镜头跟随人物行进，绘景展现出江南田间的自然景致，镜头捕捉祝英台借物传情时眼中的羞涩与期盼，既充分展现了越剧程式化身段的优美，又增添了空间的距离感和真实感。袁雪芬与范瑞娟两位越剧表演艺术家的倾情献艺，更是整部影片的灵魂所在。袁雪芬饰演的祝英台唱腔质朴平易、委婉细腻、含蓄深沉，情感层次极其丰富。从初期的浪漫天真、女扮男装涉险求学，到同窗三年日久生情，再到回乡后被迫抗婚、楼台会中绝望控诉，直至最后哭坟殉情，每一个心理转折都被她诠释地恰到好处。范瑞娟的唱腔淳朴瓷实、稳健大方，有别于旦角的娇柔，她的发音宽厚洪亮，演唱气质具有男性的轩昂与英气，准确贴合了“戏人合一”的境界。无论是同窗时单纯的欢喜，还是得知真相后的狂喜，抑或是楼台会中得知爱人被许配他人时的悲痛欲绝，范瑞娟都将一个书生的身心俱碎演绎得极具说服力。两人一文一武、一刚一柔，配合得天衣无缝，让银幕上的爱情悲剧充满了生命的温度。在色彩运用上，作为第一部国产彩色片，其拍摄难度不言而喻，但最终呈现在银幕上的画面令人惊艳。从祝英台与梁山伯朴质的同窗布衣，到祝府红绸高挂的婚堂盛装，不同身份、不同场景下的角色服饰色彩，层次分明，极大地增强了服化道的视觉表现力，充分展现了中国戏曲化妆和服装的艳丽与丰富。整部影片如同一卷绢本设色的中国工笔画，浓淡相宜，雅致至极。尤其是在“化蝶”段落，中国画留白的意境与仙幻瑰丽的色彩融为一体，流淌着浓郁的诗意，给观众带来了极大的审美享受。不夸张的说，这部影片让世界记住了一个崭新的国度对传统文化的尊重与珍视，也向全球观众打开了一扇在银光影画中了解东方的窗口，其历史地位和文化意义令人景仰。（编辑：明慧）