韩尚义
有片源
1959年
导赏：影片充分继承了中国古典文学艺术的传统，并突出了民族特色。
导赏：影片是新中国第一部音乐传记片，反映了中国现代著名作曲家、人民音乐家聂耳短暂却辉煌的一生。影片将时代特色与主人公的成长和创作道路融合在一起，使影片主题更加鲜明，并富有艺术气氛。著名演员赵丹以其精湛的演技成功的将聂耳的精神世界和艺术才华进行了充分的展现，使这一形象深入人心。该片1960年在捷克斯洛伐克第12届卡罗维·发利国际电影节获传记片奖。
1956年
导赏：《宋士杰》作为经典曲目，与胶片碰撞，挖掘了更深层次的价值，是上海电影制片厂五六十多年戏曲电影的代表作。
1955年
洛神
洛神

美术/

导演：吴祖光/
主演：梅兰芳/姜妙香/
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导赏：《洛神赋》是三国时期文学家曹植创作的辞赋，在历史上流传甚广。20世纪20年代，梅兰芳先生在此赋基础上创作了京剧《洛神》，并成为梅派经典之作。1955年的戏曲电影塑造了神女翩若惊鸿、婉若游龙之娇美身姿以及与曹植在洛川相会再无归期的哀怅，突出了神话色彩与悲剧之情，更好还原了《洛神赋》所述“悼良会之永绝兮”的氛围与意境。该片创新地使用了特效和实景布景，配合电影镜头的运用，成功地将“洛神”这一传统的神话题材完美演绎。影片突破了传统戏曲的时空和程式，营造出半虚半实之哀婉氛围，堪称“古典戏曲电影之高峰”。
导赏：本片为纪念梅兰芳先生舞台生活五十周年而摄制，概括地介绍了梅兰芳先生五十年来艺术生活的发展过程。梅兰芳先生自述此前他在舞台上，已经尽可能将唱念、身段、表情做到准确精炼了，但是拍完电影再回到舞台，又有了新的创造，“特别是眼神的目的性，看来更明确、集中了”。
导赏：本片为纪念梅兰芳先生舞台生活五十周年而摄制，概括地介绍了梅兰芳先生五十年来艺术生活的发展过程。梅兰芳先生自述此前他在舞台上，已经尽可能将唱念、身段、表情做到准确精炼了，但是拍完电影再回到舞台，又有了新的创造，“特别是眼神的目的性，看来更明确、集中了”。
1954年
导赏：一部展现云南边疆人民生活和抗日战争历史画卷的电影，其深情的叙述、生动的角色塑造和壮丽的自然风光都让人难以忘怀。
1952年
剧情： 解放战争时期,我华东野战军在山东地区与敌人经过多次激战,彻底粉碎了蒋介石对山东解放区的重点进攻. 一九四七年冬，国民党反动派集结优势装备和优势兵力对我华东解放区发动重点进攻，我华东部队在粟裕将军的指挥下，七战士捷，为了更有力的歼灭敌人，出于长远的战备考虑，我军实施了大踏步的后退。 对这一举动，我军有些战士思想一时不通。某师一团一营高营长率领的部队，转移到山东沂蒙山区的桃村待命，当地百姓对人民军队的后撤也十分有意见。为了平伏，安静战士和老乡们的情绪，高营长和村长赵玉敏分别将上级的作战意图进行传达解释。 这时，情况突然有了新的变化，反动派军队以为我军是在败退，便集中了三十万人马，从三面向我军合围，企图与我军展开下面的决战，我军在桃村前面的大沙河阻击敌人，战斗持续了六昼夜，然后，向凤凰山转移，围歼凤凰已经被我军包围的敌李军长所属的七个师，高营长奉命在摩天岭阻击前来增授的敌军长的部队。 凤凰山战斗结束后，高营长又奉命担任包歼援敌的前锋，敌军退守大沙河南岸，负隅顽抗，高营长便抄小路偷渡大沙河，切断敌军退路，敌人又后图炸掉大沙河上游的水坝，用洪手阻止我军过河。赵玉敏带领游击队剪断水坝上的炸药导火线，保全了水坝，也保住了下游人民的生命财产。经未使敌人的狠毒阴谋未能得逞。我军渡过大沙河，歼灭了顽故，敌张军长及其参谋长均束手就擒。
1947年
导赏：《一江春水向东流》由蔡楚生、郑君里联合编导，被称为“中国电影史上现实主义作品的里程碑”，是二十世纪三四十年代中国电影艺术的代表作。影片通过一个普通家庭的悲剧，展现了民族存亡的危急关头，中国社会各阶层民众的真实面貌，痛斥了当时复杂、多样的社会坏境对于人性的摧残和扭曲。影片分为《八年离乱》和《天亮前后》两部分，围绕爱情主题和家庭离散展开，用平行蒙太奇的手法推进了素芬与张忠良母亲在沦陷区的悲惨生活、张忠良在国统区腐化堕落、张忠良的兄弟张忠民等爱国师生抗日三条故事线，批判了受战争影响，从一腔热血积极投身抗战的壮士堕落腐化为抛妻弃子、背信弃义的男人形象，揭露了战争期间“前方吃紧，后方紧吃”的旧社会上流阶层。片中场景涵盖上海、湖北、重庆的城市和农村地区，展现出广阔的时代社会背景。一些纪录片中抗战场景和城市街景画面的运用，增强了视觉冲击力，让影片从整体上呈现出不容置疑的真实感和厚重的历史感，引发观众更深层的情感共鸣，对于这部电影的讨论也成为当时普遍的社会文化现象。在故事中，主创们还借助于南唐李煜的名作《虞美人·春花秋月何时了》中的美学意境，将传统中国审美特质与电影创作手法相结合，深化了影片的创作主题，呈现出独特的悲情艺术张力。