山下容莉枝

Yorie Yamashita
2015年
剧情：　　影片改编自小野不由美的恐怖小说《残秽》。竹内结子饰演主角恐怖小说家，桥本爱饰演给她寄信的女大学生。中村义洋监督，铃木谦一脚本，安川午朗音乐。 残秽，死亡之后残留下的污秽，无法消弭，只会感染。但凡沾染残秽的人，会成为新的宿主，进一步扩大感染，甚至死亡也不能停止扩散，世代轮回，永远也无法摆脱。 “我”偶然接触到一起发生在某个房间里的灵异事件，在好奇心的驱使下展开了调查，试图找出灵异的源头。但是随着调查的深入，“我”发现灵异的范围从房间扩展到整栋大楼，又扩散至整片地区；究其历史，先探寻到三十年前，又追溯到二战前后，最后竟至一百年前的大正时期……“我”仿佛一步一步踩入黑暗的深渊，没有源头，亦没有出口，只有透不过气的恐惧与撕心裂肺的悔恨。
2014年
剧情： 《共食同寝住一起》:讲述了交往10年，同居8年的律子和小野，在平日生活中虽有分歧但温暖不减，是分别从男女两个视角展开的浪漫爱情剧。
2013年
剧情：　　某保健品牌客服人员二子玉川薰（夏菜 饰）欠缺归纳整理能力，房屋乱得一团糟，以至于因此失去三个男朋友。为了与心仪的男子小田雅人获得美好未来，薰决定好好给房间来个大扫除。可是这个缺乏计划性的女孩最终以失败告终，她不得已按照杂志的广告请来清理公司的负责人乘田磨辉子（仲间由纪惠 饰）。然而绰号“紫菜包饭”的辉子并非通常负责打扫的钟点工，她到来的任务是教薰学会整理房间衣物的办法，进而取得美好的人生。怀着半信半疑的心情，薰开始了整理祭祀，奇妙的人生拉开序幕，改变总是在不经意间……
2008年
剧情：十二岁的奈绪子有哮喘病，父母带着她来到长崎县波切岛疗养。在这里，奈绪子遇到了比她小两岁的爱跑步的男孩雄介。这天，奈绪子和父母一起坐船出海，不慎落入海中，为了救她，雄介的父亲不幸丧生。“把爸爸还给我！”面对雄介的悲伤，奈绪子的心中刻下了深深的负罪感。 六年过去了，奈绪子在东京与雄介重逢。他成了高中田径界备受瞩目的明星选手，外号“日本海的疾风”。奈绪子告诉他，自己就是多年前的女孩，雄介表示自己已经忘却旧事，不再记恨谁了。 雄介从短跑转入长距离接力。九州接力大赛是他“转行”后参加的第一场赛事。心系雄介的奈绪子特地赶到九州观战，她守候在送水站想为雄介尽自己的一份力。雄介参赛后健步如飞，很快扳回了劣势，然而奈绪子递水给他时，他却固执地拒绝接受，结果半途脱水倒下。得知雄介并没有原谅自己，奈绪子非常伤心。 波切高中田径队的教练西浦获悉两人的过去后想帮他们一把，激励他们迈出人生的新脚步。他邀奈绪子入队当助理。于是，奈绪子、雄介以及田径队员开始了严酷的夏日集训……
2006年
导赏：中岛哲也2006年执导的《被嫌弃的松子的一生》以独特的视角和强烈的视觉冲击，讲述了松子坎坷又充满执念的一生。从叙事结构、视觉风格到主题内涵，这部电影都展现出令人惊叹的艺术张力。中岛哲也采用非线性叙事，将松子的人生切割成碎片化的回忆。影片以松子侄子寻找她的线索为引，在现实与回忆间不断跳跃：前一秒是松子腐烂的尸体被发现，下一秒就切到她年轻时为取悦父亲做鬼脸的画面。这种破碎的叙事如同散落的拼图，随着剧情推进，逐渐拼凑出松子悲剧的全貌。更精妙的是，导演用“重复”强化命运的荒诞感——松子每次陷入爱情，都全身心投入却屡遭背叛，从教师时期为保护学生顶罪被开除，到与暴力作家、混混的纠葛，相似的困境不断上演，暗示她始终困在“渴望爱却被伤害”的牢笼中，而侄子在探寻过程中的心理变化，也与松子的命运形成隐秘呼应，让观众在错乱的时空里，感受到命运的无常与沉重。影片的视觉风格极具辨识度，中岛哲也用大胆浓烈的色彩与夸张的场景布置，构建出一个魔幻现实主义世界。影片的主调色是红色和橙色,属于暖色系,就像沉浸于太阳的光辉,影片从始至终,红色,橙色,黄色混杂,并且着色颇重,导演像个顽皮的小孩,把厚重的颜料一不小心就洒在银幕上用浓重色彩传达的温情——儿童时期的松子第一次出现,她穿着红色的连衣裙,妹妹头,面对河边,背对观众,暗沉的金色笼罩整个天地,镜头慢慢推进,中景变成近景,爸爸叫道“松子”,她回过头,对着爸爸的照相机做了个鬼脸,一个特写:瞪着白眼,撅起圆形的红红嘴唇,这是她乐此不疲的表演。在餐厅和爸爸一起吃的橘红色的烤饼,游乐场的天空白云也镀上绯红,旋转木马带着金色,绿色和蓝色,舞台上戴着巨大白色羽毛,火红头发,鲜艳口红的少女歌舞。它孕育着童话世界里的彩色世界,梦幻而美好。《被嫌弃的松子的一生》的核心，是对“爱与孤独”的深刻探讨。松子终其一生都在渴求爱，哪怕被伤害得遍体鳞伤，依然飞蛾扑火般追逐。她的每一次妥协、每一次原谅，都源于内心对爱的执念，这种执念让她在一次次失望中逐渐失去自我，最终沦为“被嫌弃”的存在。影片结尾，松子在墙上反复书写“生而为人，我很抱歉”，道尽了她的绝望与无奈。而侄子在了解她的一生后，从最初的不解到最终的释然，也引发观众对生命价值的思考——在充满缺憾的人生里，究竟该如何与孤独和解？中岛哲也没有给出答案，却用松子的故事，在观众心中种下一颗叩问灵魂的种子。《被嫌弃的松子的一生》以独特的叙事、惊艳的视觉和深刻的主题，让我们在松子的悲剧中，照见了人性最真实的模样。（编辑：李彤）
2005年
剧情：    影片由一首儿歌引出：“狸猫，狸猫，我们去玩好吗？……”温馨的女声旁白开始讲述狸猫们喜欢生活在离人们很近的地方，因为那里有农田，可以捕食还能拾到一些果实。它们还找到了一间废弃的房子，并把巢穴搬到了那里。可是生活了一年后，突然有一天一架挖土机打破了那里的平静，大家只好离开。食物减少了，还经常碰到其他地方的狸猫来争夺食物，矛盾也就产生了。狸猫历三十一年秋季，居于风铃森林附近和兀鹰森林丘陵的狸猫们发生了最后一场大会战。双方从山坡冲向空地，在跑动中开始变形(当然，是如同米老鼠那种卡通人形)，手持刀枪棍棒，头领们还变作战国武士的装束。双方打的不可开交之际，很有威望的火球六婆打着手鼓唱着歌走了出来：“不论红方胜还是蓝方胜，两方都是败方，兀鹰森林和风铃森林都会消失，大家都将无家可归到处流浪，都会死，因为森林已经不存在了”。由于人口越来越多，人类的居住地已不足够，于是政府决定开发多摩新市镇计划。狸猫们爬上高压铁塔眺望，远处人类的建筑工程正蚕食他们的家园。     面对这紧急事件，多摩丘陵全境的狸猫，到森林中的荒废寺院中聚集。大家一致推举住在寺中的一百零五岁的老狸猫鹤龟长老作为议长，会议在一片乌合之众似的混乱中开始。打架的打架，睡觉的睡觉，吃饭的吃饭，还有狸猫公然在人堆里放屁。为了生存，狸猫们决定复兴古老的“易容术”，向人类发出挑战。并一致决定研究人类的五年计划。他们的目标就是“人间研究，幻术复兴”。在日本人心目中，狸猫是一种神秘的动物，它们会使用一种类似障眼法的幻术，身体可以变成任意形状，或者把树叶变成钱什么的用来欺骗人类。“易容术”就是这个东西，我们在许多动画片里都能看到狸猫把树叶放在头顶，翻个筋斗变成人类或其他什么。狸猫们也是这样疑问将要给他们演示密法的火球六婆。 “放树叶那只是初学者。”火球六婆回答，之后就翻身变成了一口锅。掌声雷动。易容术是心，技，体的严格锻炼，但还是有狸猫贪吃和贪玩。狸猫正吉在学习易容术的时候不专心，在大家当中表现的很差。     易容术最后阶段是街头实习。易容术中，尤其是变成人类，会消耗很多的能量的。消耗过度就会出现“狸猫眼”，就像人没睡醒时的黑眼袋。这时就算精通易容术的狸猫也要饮用精力剂或进食来补充体力，不然就会现出原型。街头实习通过后，要进行用和平的方法去赚取一千日元的考试，狸猫们采取的方法各不相同，有几只狸猫同时扮演一人去工地干活，亦有一些扮成僧人站在车站化缘的，亦有雌性的狸猫到酒廊伴唱，有只狸猫拾到一个弹子，在弹子中心赢了大钱，有的狸猫将树叶变成钱来交给六婆，但被六婆识破了，脑袋就多出个大包。       权太在学习易容术时接到急报赶回兀鹰森林，看到从小生长的家园已经被人类变成工地，便发狂似的大怒。他跑回总部，强迫鹤龟长老召开族长会议，提议发动战争击退人类。会上有人提出异议，但权太力排众议一定要进行，正吉也支持他。权太他们运用易容术顺利的引发了几起交通事故。权太和正吉他们回来后，权太发表了消灭人类的演讲，但想到人类的美食决定不赶尽杀绝(留下来做饭啊？馋嘴的家伙们。)。狸猫们热烈的庆祝这次胜利——权太不慎被狂热的群众踩扁，裹成木乃伊养伤去了。正吉带领着大家进行新一轮的作战，利用人们对神佛的敬畏，装神弄鬼，将工程延期。大家能为愚弄人们感到高兴，举行了庆祝会。但是权太认为这样的作战是不能赶走人们的。权太没有说错，开发计划还是正常的进行，狸猫的行为只是为报纸杂志增添鬼怪的题材了。     狸猫历三十二秋季，由猜拳选出玉三郎和文太分别去四国和佐渡招聘易容术导师。漫长的等待使权太非常的愤怒要发起向人类的进攻，但正吉并不赞成，认为应该等待长老的到来，权太采取“军事政变”的方法迫使大家同意他的方案，但话题转到了美食上武力就可笑的瓦解了。终于，玉三郎带着三长老从四国赶来，狸猫们欢天喜地迎接他们。狸猫历三十三年秋天，狸猫召开了全体大会，三长老表示只有使人们产生对狸猫的敬畏才能阻止开发，击退人类，所以要使用秘术，变形发动妖怪大作战。声势浩大的百鬼夜行抗议活动，是片中最虚幻神秘的片段。狸猫以迷幻色彩的作法游行来恐吓居民，上映了一次日本民俗的绝佳表演。鲜艳的色彩和变换多端的民俗节目，视觉效果之强烈，令人过目不忘！一位长老因为力尽气竭而牺牲，但人类也引起了恐慌。当狸猫们在为自己的全面胜利欢欣鼓舞时，一个有“经济头脑”的游乐园老板立即说百鬼夜行的事是自己组织的游乐园宣传活动——狸猫们的最后抗争被完全的利用了。     各种方法都已经用过了，得出的结论是无路可走，狸猫们的选择只有几种：变成人的模样融进社会中；在城市之间仅存的森林间残喘；被优胜劣汰的自然法则毁灭……
2003年
剧情： 由4个短篇《Life》《h》《Ya》《No Where》构成。「19歳の時に見た、ニューヨークのインディペンデント・ショートフィルムに感動し、それを超える映画が作りたくて、15年前から映画制作を始めました。短編は長編とは全く意味の違う時間の構成の面白さがあります。今回の映画は10 年くらい前から脚本を書いていたものですが、自分の中では、やっと15年前に見たあの映画に匹敵するモノができたのではと思っています。今回完成した作品を見て、今の時 代、今の時期に世に出る作品なんだと感じました。世界が大きく変わっている中で、何か新しい、暖かい風が吹けば。是非、その世界に浸っていた だければ幸いです。」
2001年
剧情： “真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 　　三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信 饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人…… 　　本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。
1995年
导赏：近藤喜文执导的《侧耳倾听》，在奇幻与现实的交织中，藏着对成长最温柔的注解。镜头语言构建了青春叙事的动态肌理。开篇自上而下的摇移镜头铺展城市全景，神秘开阔的视觉维度为故事奠定叙事基调；书签上“天泽圣司”名字的特写镜头，通过视觉符号的前置设置，完成了叙事伏笔的结构性嵌入。月岛雯追逐胖猫时的镜头运动系统，以符合人物行为逻辑的调度节奏，赋予随性奔跑以呼吸般的叙事韵律；进入“地球村”时的垂直摇镜，既完成了空间层次的视觉建构，又暗喻了少女对未知领域的探索性凝视。屋顶谈心场景中的固定镜头转换，以静态画面的序列组合，将少年少女的羞涩情感凝固为具有永恒性的叙事节点；幻想段落中与男爵飞翔的推拉镜头，则通过景别关系的动态变化，使理想主义的象征载体获得了突破画面边界的视觉张力。这些镜头系统作为隐性叙事者，以光影运动的内在节律替代了直白的抒情性表达。不同于宫崎骏笔下“边跑边思考”的主角，月岛雯的每一步都带着少女特有的迟疑。图书馆里踮脚够书的笨拙，收到情书时指尖发颤的慌乱，被圣司点破“偷懒”时涨红的脸颊，这些未经雕琢的瞬间构成了青春最真实的肌理。近藤喜文让角色“想好了再行动”，于是我们看到月岛雯在地球屋前反复整理裙摆的犹豫，看到她趴在书桌上咬着铅笔杆发呆的模样。这种对“不完美”的坦诚书写，彻底撕碎了动画中少女角色的模式化标签，让青春不再是戏剧化的冒险，而是由细碎心事串联的日常诗行。双重视角的风格融合造就了独特的情感张力。宫崎骏操刀的猫男爵与奇幻场景为写实的青春漾开梦幻涟漪。当雯在月光下翻开手稿，纸上的男爵竟带着银质怀表跃然眼前，童话元素从未脱离现实土壤，反而成为少女心事的具象化表达。而近藤喜文则用近乎纪录片的镜头语言捕捉现实褶皱：图书馆木质书架的划痕，旧唱片转动时的细微杂音，圣司自行车链条的咔嗒声，这些带着生活温度的细节，让奇幻场景有了落地的支点。当两位创作者的风格在地球屋的暖光中相遇，便诞生了既有童话轻盈、又有生活重量的青春宇宙。（编辑：李彤）