南伏龙

Fulong Nan
有片源
2024年
导赏：《维和防暴队》是一部关于维和警察远赴异国他乡，执行维和任务的影片，在该片的人物塑造上，创作者摒弃了以往主旋律影片中英雄人物“高大全”的完美范式，所建构的是平凡个体逐渐成长为英雄的故事，强调英雄人物的肉体凡胎与普通性，在影片中表现人物复杂的个性，通过人物关系之间的相互冲突展现人物的血肉真实，同时又表现人物在面对困境时的顽强与坚韧、面对艰苦训练时的执着来凸显出他们的强大，让平凡者表现出不凡。这是新主流电影在价值观上的创新，根植于现实土壤，开始重视个体价值与命运，重视个体与集体、个体与国家之间的关系，重视表现平凡人的挺身而出。《维和防暴队》是一部很燃的电影，有许多高燃动作，场景的真实还原和实拍让打斗、爆破、枪战等“武戏”看得人热血沸腾，这样高水准的视觉盛宴基于成熟的工业化制作，电影工业的发展为激烈的动作场面提供了真实性审美体验，使得中国维和警察在枪林弹雨中逆行的身影深深地击中观众内心，这是工业对文艺创作的赋能。同时影片中也有一些“文戏”场面，武戏与文戏的穿插让影片节奏张弛有度，不仅能更好地展现人物的心理状态和情绪的前后转变，还利于突出人物的成长弧光，对人物的塑造做到深刻具体。作为一部主旋律影片，《维和防暴队》具备潜在的国家形象建构与大国意识的输出，其主题立意的落脚点便在于维和二字，维和警察严格遵守的“最低限度使用武力原则”所表达的便是主流意识下的“人民性”，强调生命的平等、对生命的尊重、对人权的尊重以及对和平的坚守，通过维和警察身体力行的行动体现中国精神、中国面貌和中国价值观，将维护和平的信念真切地传递给他国，同时又感染着国内观众，该影片可谓是谱写了一篇可歌可泣的维和篇章。（编辑：张苏慧）
2020年
剧情：大老板(陈龙饰)所困的不法山客栈迎来了一群不一般的客官，这其中，来势汹汹的西域人究竟是何身份?群妖汇集在此蠢蠢欲动又所图为何?而路经此地的唐僧师徒四人又将变幻何人才能骗过众人耳目?在这座无法使用法力的神秘客栈，一场惊心动魄的西游版“狼人杀”即将拉开序幕。
2017年
导赏：电影《抢红》是黎明首次担任导演的作品。这部影片集结了张涵予、黎明、杜鹃、王耀庆等演员，是一部融合了跨国取景、枪战动作、兄弟情义和奢侈品元素的商业类型片。长期以来，张涵予凭借其在《集结号》《风声》《智取威虎山》等作品中的形象，被观众牢固地定位为“硬汉”代表。但在《抢红》中，他饰演的张水却是一个十足的“小人物”，甚至带有几分“怂包”气质。这种与既往银幕形象截然相反的塑造，是演员的一次主动突破。张涵予自己曾谈到，演员常常被某一类成功角色定型，而每个演员内心都有另一面等待展示，只是需要机会。在塑造张水时，他有意融入了自身幽默的特点，试图让角色更接地气，更贴近现实生活中普通人的窘迫与算计。兄弟情是影片试图锚定的情感内核。张水与韦力这对在孤儿院长大的兄弟，因一场精心设计的骗局重逢，在谎言与枪口下，重新检验并确认彼此的情义。这种叙事模式让人联想到许多港产黑帮片或侠义电影的母题，即利益与道义的冲突、背叛与救赎的轮回。从更广阔的视角看，《抢红》的出现也是2010年代中国电影市场生态的一个侧影。那是一个资本活跃、跨界导演频出的时代。明星利用自身影响力转型执导筒，成为一股风潮。黎明的这部电影首作，在制作上具备了当时市场青睐的诸多元素：明星阵容、跨国景观、夺宝类型。一部电影的价值，有时不仅在于它完美地成为了什么，也在于它不完美地尝试了什么。《抢红》在叙事上的力有不逮，反面印证了类型创作中剧本作为“蓝图”的重要性；而其在对兄弟情这一传统命题的现代演绎上的探索，以及主演在角色上的破格出演，又为电影研究提供了关于明星形象、导演转型与类型融合的讨论空间。（编辑：赵敏）