张育年

Yunian Zhang
有片源
1987年
导赏：《屠城血证》不仅是中国首部南京大屠杀题材剧情片，更是一曲民族苦难的悲怆见证，直面历史伤痕，以电影为证言，记录了1937年那段惨绝人寰的历史，不仅是电影史上的重要作品，更是民族集体记忆的视觉档案。影片以纪实性的画面促起观众的联想，朴实、严肃、悲怆、充满控诉力。电影采用多线视角的散点叙事，以医生、照相馆老板和日军军官三条视角并行展开故事，撑起一幅全景式史诗。医生展涛从一开始抱着侥幸心理，以为作为医生可以获得某种特权，有能力庇护同胞，还劝同胞丢掉武器，到后来亲眼目睹日军暴行后，彻底心灰意冷，奋起反击——这条线索展现了一个理想主义者的幻灭与觉醒；照相馆老板则代表了普通市民的心路历程。他为求生存帮日军洗照片，但在妻子和女儿遭到日军凌辱而死，刚刚出生的儿子也遭到刺刀残杀后，最终选择与日军同归于尽——这种转变展现了普通人在极端环境下的精神觉醒；日军军官笠原被赋予短暂的人性挣扎，最后却在军国主义的规训中彻底兽化——这一角色既有军国主义的兽性，又因与恋人重逢显露人性挣扎，展现了人性在战争中的异化过程。片名\"屠城血证\"中的\"血证\"一词，具有深刻寓意。它指的是那些记录日军暴行的照片，这些影像证据成为了审判战犯的关键。照片作为历史的见证，暴行的证据，承担起了铭记历史、传承记忆的重任。电影本身也是一种\"血证\"，它以影像的方式记录了历史，见证了苦难，传递了记忆。这种以照片为证据的叙事，后来在2025年的电影《南京照相馆》中得到了进一步发挥。事实上，《屠城血证》正是《南京照相馆》的前身与灵感来源，后者在片尾还特意向这部开创性的作品鸣谢。可以说，《屠城血证》不仅仅是一部电影，它是一种记忆的载体，一种历史的见证，一种民族的誓言。它以血与火的画面告诉我们：血证不灭，历史永铭。（编辑：大陆）
1983年
剧情：1949年，南京解放不久。在一个电闪雷鸣的风雨之夜，某国驻华大使馆院墙外面，闪动着几个戴面具的人影。忽然，一个金属的“飞狐爪”抓住了粗大的梧桐树干，接着几个匪徒跳了进来。他们刺伤了前大使努尔提先生，盗走了藏有珍贵宝石的“蓝盾保险箱”。这一起重大的盗宝案件，不仅关系到我国的国际社会中的威信，而且也关系到我新生的人民政权的巩固。我公安部门立即派出以刑警队长路宏为首的公安战士组织侦破。通过现场发现的“飞狐爪”痕和调查了解的情况，断定此案是江洋大盗“四大名山”所为。“四大名山”是一股名震南京的强盗群伙。老大古金山、老二钱桂山、老三赛苏三、老四顾铭山，都是在南京解放前夕，被国民党从监狱中释放出来的匪徒。“飞狐爪”就是顾铭山翻墙入室的绝技。这时，上海尚未解放，国民党在沪的特务机关，认为这是破坏共产党声誉的大好机会，密电在南京的潜伏特务黑猫、白狼阻挠破案。“四大名山”究竟躲在哪里，据原在使馆当厨师的阿兴招供，妓女孔贵妃是一条重要线索。但路宏和庞查礼、丁锐赶到妓院时，孔费妃已吊死在屋内。验尸结果证明，孔是毒烟毒死的，路宏判断这是第三者插手干的。在地下俱乐部里，一个神秘的人物找到赛苏三，对开箱取宝和阻挠破案进行了密谋。匪徒得知使馆女佣金妹会开保险箱，钱桂山冒充军管人员将她劫持。我公安人员闻讯追捕了钱桂山，后钱桂山因逃跑被庞查礼击毙，而金妹却不知去向，线索再次中断。侦察员小林在玄武湖芦苇丛中找到被捆绑的金妹，路宏捕获了伪装成船娘的赛苏三。押解途中，赛苏三中毒昏迷，经抢救脱险。路宏根据她的招供，经过曲折的斗争，终于将作案的匪徒和国民党潜伏特务黑猫、白狼一网打尽，以自己的实际行动捍卫了新中国的国际声誉。在蓝盾保险箱物归原主时，努尔提先生敬佩地竖起大拇指，由衷地说出：“新中国伟大！”