萧长华
有片源
1957年
剧情： 三国时，刘备和孙权联合抗曹，曹操亲率八十万兵马进攻夏口。大敌当前，刘备派遣诸葛亮到江东，与东吴都督周瑜共商破曹大计，决定由周瑜统率大军水路御敌。大战前夕，曹操谋士蒋干过江访周，欲以同窗旧谊劝周瑜劝曹。周瑜料知蒋干来意，故与同榻，伪造曹营水军头领蔡瑁、张允降吴假信，夹于书中，故意诱蒋干窃取。蒋干中计，曹操一怒之下斩了蔡、张二将，即觉中计，便遗蔡瑁之弟蔡中、蔡和二人，以不满曹操杀兄为由，到江东诈降。孙、刘虽联合抗曹，但周瑜深忌诸葛亮谋略，视其为东吴后患，欲乘机杀之。当他借刀除掉曹营二水军头领的计策为诸葛亮识破后，更欲寻机杀之，借军中缺箭为由，限令诸葛亮在一月之内造出十万支箭。诸葛亮明知周瑜用心，却反而提出只需三天时间，并自愿立军令状。周瑜以为诸葛亮自投罗网，心中暗喜。不料诸葛亮利用“草船借箭”之计，从曹军手中轻易获得十万支箭。蔡氏兄弟到江东后，周瑜已察觉出他们诈降，却不露声色，将计就计用苦肉计屈打黄盖。曹操听信蔡氏兄弟关于东吴将帅不和的密报，接受黄盖诈降，并遣蒋干再将过江核实情报。大战迫在眉睫，周瑜与诸葛亮商定采用火攻战术进攻曹军，但曹军战船散置江上，火攻不易奏效，乃遣谋士庞统取信蒋干，由蒋干引荐诈投曹操。庞统劝说曹操采纳连锁战船，以利惯于陆战的北军适应水战。开战前夕，周瑜因江上西北风向不利于火攻，正愁破曹无计之时，诸葛亮提议在南屏山设坛祭借东风。周瑜一面备战攻曹，一面暗遣武士埋伏祭坛山后，东风一起，刺杀诸葛亮。傍晚时分，果然风向东转，黄盖驾降船满载易燃柴草，于逼近曹操战船时点火焚烧连锁艨艟。待曹操看出有诈，已阻拦不及，艨艟连片起火，曹军大乱，死伤无数。待埋伏山后的武士赶至祭坛，诸葛亮早已逃至江边，由事先等候的赵子龙接回夏口刘备营地。
1955年
导赏：作为留存梅派晚年巅峰风貌的国宝级彩色戏曲影像，《梅兰芳的舞台艺术》下集收录《霸王别姬》《贵妃醉酒》两部扛鼎之作，以成熟的戏曲电影镜头语言完成京昆艺术向银幕的转译。传统舞台以单向观演逻辑布局，虞姬舞剑全程面向台下观众，项羽居于帐后仅留背影。导演打破舞台固有框架，增设反打镜头重构叙事空间，将项羽处理为虚化远景，单独聚焦虞姬独舞，依靠镜头景深强化虞姬孤苦悲戚的心境，消解舞台单向表演带来的违和感。全片以特写捕捉虞姬舞剑时水袖、眼神、剑花的细微程式，将舞台上远距离难以看清的情绪细节放大，让银幕观众精准读懂英雄末路的悲壮与虞姬以身殉情的柔骨烈性。《贵妃醉酒》完整展现戏曲电影布景、配乐、表演三位一体的影视化改造思路。浮雕式园林实景，亭台花木层次错落，复刻工笔画卷的写意美感，区别于传统一桌二椅的简约舞台布景，以空间氛围烘托杨玉环孤寂落寞的心境。梅兰芳对原作完成现代化整理，剔除旧时暧昧的表演细节，以两段式叙事重塑人物内核：前段写杨玉环赴宴落空的期待落空，后段以无台词哑剧身段层层铺展深宫女子的满腔幽怨。配乐在传统曲牌体系上拓展丰富，琴师变换弓法指法，以轻重缓急的旋律贴合人物醉态起伏；舞台原有二力士开场报幕段落被完整删去，重构配乐与出场镜头，开篇推拉长镜头兼顾全景群像与贵妃特写。为适配银幕画幅，压缩原版舒展的台步，精准把控身段与锣鼓经的节奏契合，实现电影镜头韵律与戏曲程式节奏的平衡。两部剧目一写英雄悲歌、一写深宫闺怨，一刚一柔，完整覆盖梅兰芳塑造古典女性的两类核心范式。编导们跳出单纯“舞台录像”的浅层拍摄模式，以镜头、布景、剪辑、文本多重手段适配银幕叙事逻辑，既守住戏曲程式、唱腔、身段的戏剧核心精髓，又发挥电影媒介独有的视觉优势。作为定格梅兰芳花甲之年表演巅峰的国宝影像，以影像留存梅派艺术体系，为后世舞台艺术影像创作提供了兼顾传统与影像表达的参照，兼具不可替代的艺术价值与史料价值。（编辑：明慧）