王毅

Yi Wang
有片源
2011年
剧情：如果让人最觉得放心、最觉得有安全感的人，都不能给人提供安全感了，怎么办呢？原来坏人居然学会了假扮警察，去骗一个老太太，可是让他没有想到的是，天网恢恢疏而不漏，老太太和骗子坏蛋上演了一出斗智斗勇的精彩戏码……
1990年
剧情： 南方某都市的火车站，旅存川流不息。拥挤中，一个姑娘的金项链被抢，老刑警张征仪和新删警阳新在群众的协助下将歹徒抓获。趁乱作案的小偷也破机智干练的刑警分队长邹明当场抓获。邹明因公务繁忙，没能在家照顾好即将临产的妻于叶娴，以致造成流产。叶娴为此生气，不肯搬阿家住。张征仪老母娃在，老伴在工厂搞承包，儿子高中毕业要找工作，女儿学校要开家长会．也是焦头烂额。正是家家有本难念的经。偏僻的公寓单，越狱逃窜的赵奇用枪逼一对中年夫妇交出当年作案留下的赃款后，枪杀了他们，又用匿名信勒索当年将他举报的个体户郭小亭。郭小亭胆小怕事，想破财免灾，不料险遭活埋．幸好女友丽丽带刑警队赶到，将众歹徒击伤、擒获，但赵奇等要犯再次脱逃。刑警队根据连续发生的案情，确定了防范措施和追踪目标。个体舞厅内，叶娴被好友拉来跳舞。老板马连云接到了一个奇怿的电话。马上报告了早已埋伏妤的刑警队。叶娴突然看见邹明与老板娘亲热共舞。赌气与一讨好她的男青年疯狂共舞，邹明悄声劝妻子离开，男青年故意寻衅将洒泼在邹明脸上，田新扑向男青年。舞厅大乱。赵街趁乱伦击马连云，张征仪将马连云推开．赵奇又在乱中溜止。邹明挨了批评．躺在零乱的家巾。叶娴来探望，为自己的行为致歉。邹明喜出望外．正待细语，BP机又响，原米赵奇为救治同伙到一个老中医家抢了一批药材行将老中医火妻杀害。刑警队重订方案，利用郭小亭引出了歹徒。赵奇中了圈套。截持了一辆幼儿园客车企图顽抗，征仪为救孩子奋不顾生与歹徒搏斗壮烈牺牲。　
1987年
剧情： 清末，太平天国流亡将领柳河东与女儿柳一枝相依为命，流落到巴陵，开了家小雕刻店为生。一天，一位姓杨的富商将柳河东请至他豪华的船上，恳求柳河东为他复制一幅《岳阳楼记》。柳河东见杨掌柜颇有诚意，便一口答应了下来，日夜精雕细刻，终于制成了一幅与真品难分伯仲的雕屏。不料，此后奇怪的是接连发生。柳河东发现自己被卷入了一个阴谋当中。女儿的一番话使柳河东若有所悟，他径奔岳阳楼，震惊地发现雕屏真品已被自己给杨掌柜的复制品代替。柳河东为寻找真品下落，与强敌展开殊死搏斗，最后终于将真品雕屏抢救了回来。
1985年
剧情：　　30年代的北运河畔，柳巷村种瓜把式柳梢青青和她的女儿眉子是户侠义人家。眉子自幼丧母，与武艺高强、身怀绝技的父亲相依为命。她对同村的教书先生吴镰一片痴心，但却怕自己的"火"命克了吴镰的"水"命，不敢吐露真情。她常常捧着挂在脖子上的那把刻有"火命忌水"的铜锁，怨恨自己命不好！一次，她堵截了人贩子花子金的"放鹰"船，从船上救出一位如花似玉的姑娘花三春。眉子掩饰住内心难言的痛苦，亲自替吴镰与花三春操办婚事，促成吴镰与花三春的姻缘。花三春是花小金的女儿，她从小受不良环境的熏染，泼辣妖媚，好逸恶劳。但她聪明灵俐，渴望自由，渴望真正的爱情。为此她执意拒绝做大恶霸龙头少爷的九姨太。和吴镰的结合，使她得到了从前所享受不到的家庭温暖与幸福。三春有了身孕，眉子格外地照顾她，经常到吴家帮着做事。没想到，这却引起了三春的误解，她怀疑眉子和吴镰是"明来暗去藤缠树"，大耍泼劲，恶语伤人。为这，柳家和吴家断绝了来往。此时正值抗战前夕，运河两岸风云滚滚。吴镰立志投笔从戎，积极参加抗日救亡活动。他用练武方式团结群众，三番五次恳求柳家父女把武艺传授给乡亲们。柳家父女以大局为重，放弃前嫌，两家终于和解。吴镰从事地下活动，整日早出晚归。三春怀疑丈夫有了外心，便暗中盯梢。一次，吴镰把一位伤员刚刚藏到柳家瓜棚里，敌人便追踪而至。眉子掩护伤员迅速转移后正欲离开瓜棚，花三春跑来闹事，硬要眉子还她吴镰。情况紧急，眉子急中生智，将三春打昏后藏到草垛里。敌人冲进瓜棚，为掩护三春不被敌人发现，眉子临危不惧，只身与敌人拼死搏斗。三春在草垛里看着眼前发生的一切，终于明白了真情，又悔又恨，发誓一定要报答眉子。花子金为报失女之仇，杀气腾腾闯进柳巷村。眉子寡不敌众，被花子金抓住。危急关头，花三春救出眉子，并将计就计，杀死企图侮辱她的人贩子贾二哈。花子金见女儿背叛了自己，恼羞成怒。花三春大义灭亲，举枪打死了作恶多端的父亲，自己也不幸惨死在花子金的冷枪下。北运河滚滚东流。眉子站在河边，望着翻腾的河水，她拽下脖子上的铜锁，把它扔进河中。她将开始自己新生活。　　
1964年
剧情：某团四连连续二年被上级评为四好连队。一天，从新兵连调来一名新战士，叫区小龙。他怕苦怕累，爱慕虚荣，军事技术也不过硬。将他分配到哪个排呢?连长想，二排长金大洪有严重的“保四好”思想，总怕连队保不住红旗，对荣誉有着不正确的看法，又对区小龙的到来有抵触情绪。五班长牛福山性情急躁，工作方法简单生硬。于是连长就决定把区小龙分配到二排五班，既要带好小龙，又借此机会对金大洪和牛福山进行一次思想教育。一次紧急集合，小龙拖泥带水影响四连最后到达。于是，“流动红旗”被其他连队夺走了。在回来的路上，连长林志勇增加了爬山科目，小龙牢骚满腹，回营后就给连长贴了张大字报，说他“军阀残余，简单粗暴”。牛福山一看，气得把大字报撕了下来。连长觉得随便撕大字报不妥，让牛福山检讨。二排长金大洪虽然不同意撕大字报，但对连长增加科目的做法也有意见。一波未平，一波又起。一个星期天，牛福山去帮助区小龙，可话不投机，两人又吵起来了，并把小龙的笛子踩扁。连长买了支新笛子，让牛福山送去赔小龙，向小龙道歉。为了做好小龙和牛福山的思想工作，加强他们之间的团结，连长把小龙和牛福山找来组成小乐队，但他们怎么也合不到一起，闹得不欢而散。问题在什么地方?小龙出身贫苦，可为什么怕苦累，自由散漫，情绪不高?为摸清情况，连长搬到五班去住。一次，连长偶然见到小龙的枕边有一个干粮袋，上边写着“坚决革命到底”六个大字。这正是连长的干粮袋，怎么到了小龙的手里。原来十几年前，在解放广州时，一群匪兵在小龙家行凶抢劫，其中一个匪兵恶狠狠地举起刺刀对准小龙就要刺。在这瞬间，一声枪响，匪兵应声而倒。随之林志勇跟匪兵厮杀起来。他刺杀了几个敌人，但自己却身负重伤。林志勇在被抬走时，把粮袋留给了一贫如洗的小龙一家。后来，小龙参军临走时，母亲让他把粮袋带在身旁，要他不忘共产党的恩情，坚决革命到底。连长林志勇这时才知道区小龙就是当年自己救的那个小孩。但林连长没有告诉小龙是自己救了他，而是用解放前的血泪史启发和教育小龙。不久，小龙的姐姐小珠随文工团来到连队演出，在连指导员的建议下，为了帮助小龙并教育全连战士，让小珠用干粮袋的故事编了一段演唱词，唱给全连听。小龙听了悔恨万分，感到对不起救自己的解放军。从此以后，小龙在连长的言传身教的帮助下，觉悟提高了，主动写了大字报进行检讨。
1962年
十夜柔情
十夜柔情

演员/

导演：袁仰安/
主演：韩瑛/毛妹/王毅/苏樱/
类型：爱情/剧情/
剧情： 失业汉杨文达因饥饿难当，打算在饭店白吃白喝后自首入狱，却因样貌酷似失踪富家子萧星昌而被昌表舅李荣年接返萧家。萧老太太因昌花天酒地致债台高筑，极欲撮合昌与富家表妹方慧音的婚事，故得悉达真正身份后，仍利诱达冒充昌接近音。达善良正直，令一向讨厌昌的音另眼相看，达却钟情于女仆兰心。达假装与音订婚当天，昌突然出现，揭发真相。音知达另有所爱黯然离开，达、心则离开萧家，自力更生。
1960年
导赏：在中国电影史上，1960年由八一电影制片厂摄制的《林海雪原》是一部具有独特历史意义的作品。该片是导演刘沛然基于自身军旅经历与艺术自觉，对曲波同名小说进行的一次精炼而有力的影像转化。影片截取原著中最为脍炙人口的“智取威虎山”篇章，将一场发生在东北茫茫雪原与密林深处的剿匪斗争，演绎为一部兼具革命英雄主义气概与古典传奇叙事魅力的战争片。在影片中，刘沛然采用戏剧艺术的表现手法，发挥了电影艺术时空灵活的特长，拍得自然真实，并且在人物塑造上改变对英雄人物“高、大、全”的表现模式，把杨子荣这个英雄人物塑造成一个有血有肉，有情绪变化，有人情味的活生生的人物。《林海雪原》的成功，标志着刘沛然的电影艺术创作达到了很高的境地。演员王润身为了贴近角色，深入揣摩江湖人物的举止做派，最终塑造的杨子荣，既有深入虎穴时的沉稳机警与江湖气，又不失革命战士的忠诚与信念，其智勇双全的形象超越了简单的符号化，成为中国银幕上一个历久弥新的经典。与之相对的，是以座山雕、一撮毛为代表的反派群像，他们并非面目模糊的敌人，而是被赋予了鲜明的个性特征与戏剧张力，从而使得正邪之间的较量更具可观性。从叙事艺术上看，《林海雪原》的成功，很大程度上得益于其对古典英雄传奇叙事模式的巧妙化用。影片的结构清晰而富有张力，单线推进、环环相扣的叙事，与中国传统章回体小说和《水浒传》等古典英雄传奇一脉相承，强调情节的曲折惊险与英雄的孤胆智勇。杨子荣的卧底行动，与古典故事中“潜入敌营”的桥段形成叙事上的呼应，而小分队的内外配合，则构成了叙事的双线交织，最终在决战时刻汇合，完成叙事闭环。这种叙事模式赋予了影片强烈的戏剧性和通俗感染力，使其超越了具体历史背景的局限，具备了作为“传奇故事”的持久生命力。在视听语言上，影片虽受限于当时的技术条件，但其艺术处理却颇为用心。电影开场，镜头呈现的是冬日莽莽林海、风雪肆虐的壮阔景象，战士们踏着没膝深雪艰难行进的画面，不仅直观地渲染了环境的极端恶劣，更象征了剿匪任务的艰巨与革命意志的坚韧。雪原、森林、庙宇、匪巢这些场景，不仅仅是故事发生的背景，其本身也参与叙事，构成了一个封闭而险峻的江湖世界。影片在动作场面和悬念营造上亦不乏亮点，如小分队追踪匪徒、杨子荣与座山雕匪帮的言语机锋与心理较量，都拍得节奏紧凑、张弛有度。《林海雪原》将革命历史题材与中国民众喜闻乐见的传奇故事形式相结合，用古典的叙事外壳包裹了现代的革命内核。影片中的英雄赞歌，是对勇气、智慧与牺牲这些人类永恒美德的朴素礼赞。其后的多个影视改编版本，无不立于这座由刘沛然、王润身、张勇手等电影工作者树立的基石之上。
1959年
导赏：在1959年新中国成立十周年的献礼片阵列中，八一电影制片厂出品、严寄洲导演的《海鹰》占据着一个颇为特殊的位置。《海鹰》作为新中国海军题材电影的早期代表作，是八一厂拍摄的首部海战题材电影。影片的叙事蓝本源自1958年“八二四”海战中的真实战例。电影《海鹰》将这一悲壮的原型进行了艺术提纯，并在结局上给予了观众更符合献礼片基调的圆满——除了牺牲的轮机长刘涛，以张敏为首的指战员最终全员生还。这种改编并非对历史残酷性的回避，而是将现实中175艇官兵“压倒一切敌人”的精神意志提炼为更具典型性的银幕形象。演员表演是该片经久不衰的一大核心因素。王心刚饰演的中队长张敏，奠定了那个时代银幕军人形象的审美范式：他既有军人的刚毅与果敢，又保留了知识分子的清俊儒雅，在指挥作战时眼神凌厉，在与妻子吴玉芬（王晓棠饰）相处时又不失温情。这种硬朗与柔和的平衡，使得人物具备了人性的厚度与温度。尤其值得注意的是，影片在刻画英雄群像时，并未完全回避战斗的残酷性与牺牲的可能性，这种潜在的悲剧意识使得最终的胜利更加来之不易，也增强了人物的感染力。从电影本体审视，《海鹰》在技术层面代表了当时中国电影工业的较高水准。特效与实景的结合虽以今日眼光看来略显粗糙，但在当时条件下，已成功地营造出逼真的海战氛围。声音设计上，引擎的轰鸣、海浪的咆哮、无线电通讯的电流声与战斗中的爆炸声交织在一起，构成了独特的战场听觉空间，强化了临场感。严寄洲导演对战斗场面的调度层次分明，从远距离的舰队对峙到近距离的鱼雷攻击，镜头语言干净利落，清晰地展现了战术意图和战斗进程，体现了其深厚的场面控制能力。《海鹰》的价值并不仅仅在于对海战场面的宏大呈现，更在于它准确地捕捉了那一代人的精神气象。影片中的官兵们在弃艇时不忘收好国旗，在饥饿和伤痛中依然保持着战斗队形，在见到敌人救生艇时即便精疲力尽也要发起攻击。这些情节的设计，与其说是对真实海战的复刻，不如说是一种精神底色的外化。总而言之，《海鹰》是一部在特定历史与创作语境下完成的、完成度极高的类型作品。它成功地将一个战术行动转化为紧凑的电影叙事，在海战场面呈现上取得了突破，并塑造了一组具有时代特色的军人集体肖像。尽管在人物心理深度和叙事复杂性上存在时代局限，但其严谨的结构、精湛的技艺和对军事行动本身的美学化呈现，使其在中国战争电影史上占据了一个稳固的位置。（编辑：赵敏）
1958年
导赏：电影《永不消逝的电波》摄制于20世纪50年代后期，是由李克农上将向党中央提议、以李白烈士为原型创作拍摄的电影。该片不仅是新中国第一部谍战题材的影片，也是新中国第一部反映中国共产党地下战线活动的影片。影片的叙事结构精炼而深刻，其创新之处在于并未简单依赖外部动作或枪战场面制造紧张感，而是聚焦于地下工作者“身份”的内在张力——公开与隐蔽、个人情感与组织纪律、生与死的永恒博弈。孙道临饰演的李侠，既是温文儒雅的电报员，又是机敏果决的革命者，这种双重性通过细腻的表演得以升华。而袁霞饰演的兰芬，则从最初对“假夫妻”任务的抗拒，逐渐发展为与李侠在共同理想下结成的真实情感纽带，这一过程不仅丰富了人物弧光，更揭示了战争年代特殊环境下人性与信仰的复杂互动。影片中的留白处理，如人物关系的微妙转变、危机时刻的沉默抉择，赋予观众充分的想象空间，使故事超越单纯的英雄叙事，成为一种可供多重解读的情感载体。作为中国首部聚焦地下工作的谍战电影，《永不消逝的电波》在红色题材创作中开辟了新的路径。它摆脱了早期革命电影过于直白的宣传腔调，转而通过日常生活细节、人物心理刻画和环境氛围营造，让政治叙事浸润在人性温度之中。例如李侠与兰芬在狭小阁楼中既履行任务又培育情感的场景，灯光、机位和演员调度均服务于这种双重性的表达，使观众得以窥见历史洪流中个体生命的真实状态。纵观《永不消逝的电波》的艺术成就，其核心在于成功平衡了历史真实与艺术创造、个体情感与集体记忆、技术理性与人文精神。它不只是一部关于战争与间谍的故事，更是一曲对信念、牺牲与爱的深沉颂歌。电波或许会随物理空间消散，但它所承载的精神却真正实现了“永不消逝”——这是一种超越时空的文化传递，也是一种对生命价值永恒追问的回应。（编辑：赵敏）
剧情：包括“喜出望外”“天空的主人”“集体荣誉”三个小故事，描写海空军部队大跃进中的新人新事新思想。