谢东燊

Dong-shen Xie
有片源
2021年
剧情：18线小编剧桑榆（王大陆 饰）原本生活困顿拮据，但一夜之间却拥有了梦中取物的神奇能力，通过将梦中的宝物变现，潦倒落魄的他成为人生赢家，甚至一掷千金追求到暗恋多年的花儿（宋佳 饰），然而在梦中快意掠取的桑榆却逐渐发现，这场躺赢美梦竟将他的生活推向了失控的边缘……
2017年
导赏：电影《心理罪》根据雷米系列小说《心理罪》第一部《画像》的开篇故事“血之魅”改编，再现了嗜血变态凶手连环作案、饲养血源的骇人危机，犯罪心理学天才李易峰和资深刑警队长廖凡联手破获隐藏在离奇饮血案件背后闻之战栗的扭曲变异心理。
2015年
导赏：2015年，张皓导演的《命中注定》为观众带来一场浪漫的爱情之旅。影片由冯小刚监制，汤唯、廖凡主演，翻拍自1994年美国经典爱情电影《我心属于你》，讲述了方圆和闺蜜赴意大利寻找命中注定的爱人，却意外与冯大理成为欢喜冤家的故事。影片剧情设定别出心裁。少女时期的方圆，两次从算命先生口中得知自己未来爱人叫宋昆明。成年后的她，在即将与谢明江步入婚姻殿堂之际，意外接到宋昆明的电话。这通电话如同一颗石子，打破了她原本平静的生活，让她毅然决然地踏上前往意大利的寻爱之旅。这种“命中注定”的线索贯穿始终，充满戏剧性与悬念。观众在观影过程中，会不禁好奇，这个宋昆明究竟是怎样的人？方圆能否找到他？而在寻找过程中，方圆与冯大理不打不相识，两人一路斗嘴，成为欢喜冤家，使故事在寻爱主线外，增添了许多诙谐有趣的情节，让观众在紧张期待中又能捧腹大笑。演员表现堪称影片一大亮点。汤唯将方圆的执着与迷糊演绎得入木三分。她为了心中的“命中注定”，不顾一切奔赴异国他乡，那股子对爱情的单纯与勇敢，通过汤唯灵动的眼神和自然的肢体动作完美呈现。比如在面对各种意外状况时，她的惊慌失措又努力镇定的样子，十分真实可爱。廖凡则展现出了令人惊喜的喜剧天赋。以往多以硬汉形象示人的他，这次饰演的冯大理幽默风趣、油嘴滑舌却又不失真诚。他与汤唯的对手戏火花四溅，两人的争吵、调侃都极具生活气息，仿佛真的是一对相识已久的冤家。就像他们在意大利街头的拌嘴场景，廖凡的表情、语气把握得恰到好处，把冯大理的性格与对方圆的在意展现得淋漓尽致，让观众看到了一个不一样的廖凡。从影片风格来看，《命中注定》融合了浪漫与幽默。影片对意大利的异国风情进行了精彩呈现，美丽的风景、古老的建筑，为这段寻爱之旅增添了浪漫色彩，让观众仿佛置身其中，一同感受爱情的美好。同时，影片中充满了冯氏喜剧特色的幽默桥段。从人物的贫嘴对白，到各种意外巧合，都能让观众忍俊不禁。这种幽默不是生硬的搞笑，而是巧妙地融入剧情，与浪漫的爱情元素相得益彰，使影片既有甜蜜的爱情氛围，又有轻松愉悦的观影体验。（编辑：李彤）
2014年
导赏：中韩合拍小妞大电影。
2012年
导赏：从得到的观众反馈来看，这部标着出品号2013年《越来越好之村晚》该片的一大看点就是盘点和戏仿了诸多2012年度社会热点话题，“村晚好声音”、非诚勿扰、元芳、《甄嬛传》等桥段让观众频赞“亮点超多”。本片将各种热门元素一锅端，元芳、幸福、甄鬟、莫言、钢的琴、华少、好声音，非诚勿扰、心形石……最惊喜的是让人看到吴莫愁和村民共唱村晚万分祥和，江南Stylr和凤凰传奇的巧妙合体，结尾陈奕迅《稳稳的幸福》更是唤醒耳朵。《稳稳的幸福》MV播出后收获无数好评。许多网友表示“陈奕迅的歌声让我单曲循环十几遍。”佟大为称他为灵魂歌手：“他的歌声总能渗入你的大脑，占据你的内心。”
2003年
导赏：《冬至》是谢东燊的导演处女作，于2003年上映。谢东此前曾作为张艺谋的第一副导演长达七年，参与过《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》等影片的制作。本片是他“情感三部曲”的第一部，艺术化地塑造了冷寂情绪与肃杀氛围，深刻地探讨了人生的情感危机。《冬至》在影像呈现上风格独具。导演对色彩的控制可见形式意味，影片经计算机抽色再转印胶片后接近黑白片的低温色调处理微妙地传递了作品所要表达的清冷凝重气氛，偏灰色影调营造的压抑氛围如同很好地迎合了片名，使人联想到冬天无所不在的稀薄空气。寡少的台词，使演员以肢体语言和神态表达情绪，使观者更专注于画面的讲述。漫步林间的横移长镜头极具运动感地营造了二人之间若有若无的暧昧气息。在激烈冲突场景全程使用全景和远景等大景别，有意拉开距离以显冷静克制。医院中一家人在走廊中吵架的戏颇有意趣，老一辈夫妻相互怨怼，学志与新美亦貌合神离，在一旁呆立的小龙的花脸带来荒诞色彩亦形成某种戏剧舞台效果。谢东燊擅长做人物离开后镜头还停留在原地的处理，观众只能根据画外音猜测人物的行为，不仅实现了画外空间的拓展，镜头的无言旁观者姿态同时带来了更深层次的思考。正如同谢东燊所希望的那样，“观众将来看《冬至》，能闻到寒冷、胸中憋闷、绝望的味道。”《冬至》以北方冬日肃杀冷寂的氛围营造，探讨了生活窒息之下孤独无依的个体对爱的想象和渴望、情感的逃避与悬置，微妙地捕捉了情绪的涌动与瞬息即逝。谢东燊的镜头如同主人公学志的态度，以缄默表达愤怒，克制内收，很难见得情绪的外显。《冬至》鲜少去解释人物的行为动机，女人往往是变化的、主动的、大胆的、危机四伏的，男人是僵硬的、被动的、怯懦的、脆弱无依的、亟待人拯救的。传统性格的反转契合了影片所探讨的“生活的惯性”和情感的僵局，镜子和金鱼的隐喻亦真亦幻。舞台幕后透过武生的夫妻二人对视颇有相互审视的意味，镜中的小白菜与玻璃上映出的学志倒影相互交叠，对两人未来情感会产生的牵扯做出形式上的指射；镜子中映出三个角度的新美则预示着她分裂的三重自我，内心正在面临分崩离析。以镜自照完成的自我审视，既是真实的映射，亦虚实难辨。正如同谢东燊曾经在访谈中提到的他想表述的《冬至》的主题：宽容，无论是雪地中牵着女儿默默前行的学志，还是小白菜耐心照顾被释放后酒醉归家的慧东，他们都完成了一次伟大的回归。（编辑：刘若能）