冯文娟

Wenjuan Feng

有片源
2025年
导赏:电影《唐探1900》将故事背景设定在1900年,一个在历史上动荡不安的年代。电影将此时期的历史巨变与华人现实处境作为破案逻辑,各方情感立场成为解谜关键,由此走近1900年旧金山城市繁华背后的华人奋斗史。影片延续该系列的一贯风格,情节紧凑、叙事流畅、人物性格特点突出,所塑造的每个角色不仅有血有肉,更被赋予了上世纪初世界大变局下的历史感,这是唐人街探案系列电影前三部所不具备的文化表达,我们得以在120分钟紧张激烈的剧情推进中,逐渐走进上世纪初的历史深处。影片中也不乏喜剧元素。其中,在秦福被阿鬼带到印第安部落时,秦福盯着部落的公主看,公主的哥哥警告他不准再盯着了,阿鬼却翻译为要是能帮助找到杀害阿爸的凶手,就把他妹妹嫁给你。影片中的这些喜剧元素一定程度上起到了缓冲作用,让人们在紧张的探案剧情中插入节奏间歇,以免在紧凑的探案过程中情绪过载。其次,影片在角色塑造上也个性鲜明。刘昊然饰演的秦福完成了从木讷书生到话痨侦探的转型,其插科打诨表象下暗藏中医思维的机敏,验尸时突然肃穆的神情转换,让这个角色成为传统智慧现代化的具体体现;周润发饰演的协盛堂堂主白轩龄在听证会上的独白片段,初入听证会还带着商人的谦卑与世故,到讲述铁路华人贡献时的哽咽压抑着百年屈辱、怒斥“排华法案”条款时的拍案而起。情绪变化振奋人心,其中蕴藏着的是无数国人漂洋过海谋求生路的心酸无奈与对于国家未来发展的担忧。再次,影片有着非常严谨细腻的细节处理。张新成饰演的白振邦在听到秦福叫他哥哥时,“不要叫我哥哥,我冷”,到影片后半部分找出真相白振邦最后是被冻死的;以及协盛堂墙上挂着的铁路竣工时的合影照片,最后被拿到听证会现场,华人为全美第一条铁路贡献了百分之七十的路段,他们做着最危险最辛苦的工作,可照片上却没有一个中国人。前后的细节相呼应,使剧情连贯完整,牢牢抓住观众的眼球。此外,在《唐探1900》中,中华传统文化元素被巧妙融入剧情,尤其是中医的“望闻问切”,陈思诚也表示“而中医的‘望闻问切’与侦探的‘寻本溯源’在本质上是一致的,都是通过细微的线索找到问题的根源,所以这次放在推理叙事中就显得非常贴合、有力”。这正是对我国传统中医文化的创造性转化和创新性发展。影片《唐探1900》在娱乐观众的同时,也展现了深刻的历史内涵和家国情怀。它以独特的视角讲述了一个扣人心弦的故事,在喜剧与悬疑之间找到了完美的平衡,让观众深刻感受到了那个时代华人的坚韧与不屈,也让观众对历史有了更深刻的认识。(编辑:嵇芊惠)
炽热年华
炽热年华

演员(饰 吉会英)/

导演:段国云/
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2024年
导赏:《维和防暴队》是一部关于维和警察远赴异国他乡,执行维和任务的影片,在该片的人物塑造上,创作者摒弃了以往主旋律影片中英雄人物“高大全”的完美范式,所建构的是平凡个体逐渐成长为英雄的故事,强调英雄人物的肉体凡胎与普通性,在影片中表现人物复杂的个性,通过人物关系之间的相互冲突展现人物的血肉真实,同时又表现人物在面对困境时的顽强与坚韧、面对艰苦训练时的执着来凸显出他们的强大,让平凡者表现出不凡。这是新主流电影在价值观上的创新,根植于现实土壤,开始重视个体价值与命运,重视个体与集体、个体与国家之间的关系,重视表现平凡人的挺身而出。《维和防暴队》是一部很燃的电影,有许多高燃动作,场景的真实还原和实拍让打斗、爆破、枪战等“武戏”看得人热血沸腾,这样高水准的视觉盛宴基于成熟的工业化制作,电影工业的发展为激烈的动作场面提供了真实性审美体验,使得中国维和警察在枪林弹雨中逆行的身影深深地击中观众内心,这是工业对文艺创作的赋能。同时影片中也有一些“文戏”场面,武戏与文戏的穿插让影片节奏张弛有度,不仅能更好地展现人物的心理状态和情绪的前后转变,还利于突出人物的成长弧光,对人物的塑造做到深刻具体。作为一部主旋律影片,《维和防暴队》具备潜在的国家形象建构与大国意识的输出,其主题立意的落脚点便在于维和二字,维和警察严格遵守的“最低限度使用武力原则”所表达的便是主流意识下的“人民性”,强调生命的平等、对生命的尊重、对人权的尊重以及对和平的坚守,通过维和警察身体力行的行动体现中国精神、中国面貌和中国价值观,将维护和平的信念真切地传递给他国,同时又感染着国内观众,该影片可谓是谱写了一篇可歌可泣的维和篇章。(编辑:张苏慧)
2023年
导赏:电影《觅渡》以其新颖的叙事方式、诗化的影像风格、别具一格的生命美学,令人耳目一新。这是一部有望成为“新经典”的电影。本片以诗意风格和匠心精神,艺术化真实还原了早期中共领导人在风云激荡的特殊年代殊途同归的灿烂人生。与以往同类题材不同的是,《觅渡》更侧重于以细节、情节,甚至史料揭秘的方式挖掘人物的心灵史、成长史。本片以瞿秋白被捕后回忆与恽代英、张太雷的交往和革命生涯作为叙事原点,以复线、跳转的灵动叙事方式,还原了时代风云,以及他与两位革命同仁的重要人生节点。片中三位主要人物个性迥异,张太雷是热烈的“红色”,恽代英是灿烂的“金色”,瞿秋白是忧郁的“灰色”,但这只是他们的性格色调,在为信仰舍生取义、慷慨赴死时却又毫无二致,他们的心灵是光明的,“生命之树常青”。在倒叙、插叙、交叉叙事中,导演不但清晰追溯了常州三杰的成长与革命生涯,他们彼此间的交往、交集,相识、相知和守望相助,还很好地还原了“知识分子”的出身与“革命家”职业的关系,同时重点交待了三位革命者的牺牲因由和向死而生的大无畏精神。影片中张太雷、瞿秋白在莫斯科街头奔跑赶会的矫健身影,常州三杰在不同的场景同样被罪恶的子弹夺走年轻生命的惨烈时刻,瞿秋白在奔赴刑场时寂静无声的影像处理,一帧帧镜头有如生与死的赞歌与挽歌。影片用了大量场景和细节渲染革命者对生命的热爱和生的眷恋,如原野、小草、鲜花、雏鸟、蜜蜂,这些“闲笔”既是怒放的生命,又暗指对自由的向往。特别值得一提的是片中瞿秋白的形象。创作者大量引用瞿秋白《多余的话》作为人物的内心独白。其中那些毫不留情解剖自己、大胆袒露个体生命在时代大潮中的困惑,表达自己对美丽世界无限留恋的话语,使我们看到一个革命者丰富的内心世界、崇高的信仰、坚定的信念。从这个角度看,本片对革命者的艺术塑造颇具新意,为重大革命历史题材电影创作提供了有益启示。
踢球吧少年
踢球吧少年

演员/

导演:郝鸿远/
类型:喜剧/运动/
2021年
导赏:当刘伟强团队将镜头对准武汉金银潭医院ICU病房里结满水雾的护目镜时,无数观众在黑暗中与2020年的寒冬重新对视。《中国医生》与其说是灾难类型片的技术突围,不如说是对全民创伤记忆的一次集体缝合——那些被防护服包裹的躯体,终于有了具象的面孔与温度。在武汉解封第7天就率队进驻疫区的主创们,面对的不仅是空荡的长江大桥,更是尚未结痂的城市记忆。在血肉之躯的塑造上,影片刻意消解了神性光环。朱亚文饰演的陶峻会在救治失败后躲进楼道猛踹氧气瓶,易烊千玺的杨小羊在感染瞬间本能地蜷缩成胎儿姿态,这些未被英雄叙事规训的脆弱时刻,恰恰构成了医者祛魅的珍贵切片。而当李晨将患者遗言誊抄在处方笺上时,那些颤抖的笔迹已超越戏剧设计,成为生者与亡灵对话的介质。这种粗粝的真实感,在张竞予院长吼出“把ECMO留给年轻人”的残酷抉择时达到顶峰——抗疫史诗的宏大叙事,终究要落在具体生命的取舍天平。影片最动人的力量,恰恰来自对专业技术近乎教徒般的敬畏。当观众看见袁泉为俯卧位通气患者调整体位时精确到厘米的指尖力度,听见朱亚文脱口而出的“氧合指数低于150考虑VV-ECMO”时,这种技术信仰产生的庄严感,远比任何煽情台词更具说服力。在生死交织的叙事迷宫中,新生儿的啼哭与ECMO的嗡鸣构成复调。金仔夫妇的故事线看似游离于医疗主线,实则是导演埋设的镜像装置——当孕妇在负压手术室诞下健康婴儿时,隔壁病房的监护仪正划出心电静止的直线。这种生与死的并置叙事,在杨小羊感染后隔着玻璃描摹新生儿轮廓的场景中达到情感沸点,暴露出灾难面前生命最原始的渴望:让死亡成为延续而非终结。作为首部获得国家卫健委深度参与的现实题材电影,《中国医生》注定要承担超越艺术本体的重负。当镜头扫过防护服背后“武汉加油”的稚嫩笔迹,当方舱医院广场舞的韵律与ICU的死亡倒计时形成蒙太奇碰撞,影片悄然完成了从个体叙事到集体记忆的转化。这种转化或许牺牲了某些艺术留白,但当百年后的观众透过这些影像触摸2020年的温度时,会记住的不仅是疫情数据,更是护目镜后的汗珠如何凝结成历史的琥珀。(编辑:婧怡)
2019年