吴国疆
有片源
1987年
剧情： 盗窃银行的要犯林四被他的同伙、女流氓路香下了毒，临死前撞进了一个电话亭，打出了一个电话，将藏钱的地点和路香的地址告诉了对方。谁知，电话竟错打到14岁男孩万克家里。聪明的万克把这个莫名其妙的电话录了下来，找来他的好朋友小胖和陈子民一起研究。三人按图索骥的去寻找藏钱地点，不想被路香等罪犯盯上。万克和小胖三上登上了湖心岛，终于找到“货物”，不料却遭遇了早已埋伏在那里的犯罪团伙首犯“老狼”。幸得陈子民带着公安人员及时赶到，两个孩子才算化险为夷。
1985年
导赏：在1985年的银幕上，电影《帆板姑娘》以其独特魅力，为观众呈现了一段热血激昂的青春逐梦之旅。导演吴国疆以细腻笔触，将渔家女郝玲的成长历程娓娓道来，在体育题材中融入时代精神，使得影片兼具观赏性与感染力。《帆板姑娘》大胆选择帆板这一小众运动作为叙事核心。影片中，黄海市帆板队的姑娘们在波涛中奋勇争先，那迎风破浪的身姿，不仅是身体的律动，更是青春的礼赞。导演吴国疆巧妙运用长镜头捕捉运动员们在海上的英姿，让观众仿佛置身于那片波澜壮阔的海域，感受着海风的呼啸与海浪的澎湃。这种对体育运动真实质感的还原，为体育电影的创作开辟了新的视野。郝玲，这个从渔船上走下来的倔强少女，是影片的灵魂所在。她身上有着那个时代年轻人特有的质朴与执着。面对继母的刁难，她默默承受；面对训练的艰辛，她从不言弃。当她一次次从海水中挣扎着爬起，当她在被误解时依然选择坚守，我们看到的不仅仅是一个帆板运动员的成长，更是一个少女在青春风暴中自我觉醒的历程。导演没有将郝玲塑造成完美的英雄，而是通过她迟到、与队友产生矛盾等小瑕疵，让这个人物更加立体真实。这种对人物复杂性的大胆呈现，使郝玲的故事具有了直击人心的力量，让观众在她的奋斗与挣扎中看到自己的影子。1985年的中国，改革开放的春风吹遍大地，体育事业也迎来了新的生机。《帆板姑娘》诞生于这个充满希望的时代，它是一部不仅仅体育电影，更是一代人追梦的缩影。影片中，体委主任罗斌武对帆板队的全力支持，教练欧阳春山对运动员们的严格要求与悉心关怀，从侧面反映了当时社会对体育事业的重视与期待。而郝玲的成长，也象征着中国体育在改革浪潮中不断突破自我、走向世界的过程。这部电影以其独特的方式，记录了一个时代的精神风貌，成为八十年代中国社会变迁的生动注脚。 《帆板姑娘》以郝玲的成长为主线，串联起家庭、团队、社会等多层面矛盾冲突，情节张弛有度。画面呈现上，大海的壮阔与帆板的灵动相得益彰，展现出独特的视觉美感，让人仿佛置身于那片充满挑战与希望的蓝色海洋。影片上映后，激励了无数观众，也为中国体育题材电影增添了一抹亮色，时至今日，依然散发着鼓舞人心的力量，让我们看到一个女孩如何冲破重重阻碍，在帆板运动中绽放光芒，书写属于自己的传奇。（编辑：李彤）
1983年
剧情：老科学家吴明经过十多年的苦心研究，完成了关于太阳周期性巨变的分析这个重大科学研究课题。十年动乱中，吴明的学生杨奇为了保护老师的科研资料，被打成反革命，送往农村劳改。粉碎"四人帮"后，杨奇得到平反，被调回天文研究所工作。吴明为杨奇一家接风，他热切希望杨奇能和他合作把"久期解"科研项目搞下去。不料，杨奇对"久期解"提出异议。原来，他在农村十年中，并没有中断对"久期解"的研究，并从中发现了老师在这项科研中的关键性错误。这样，导致了一场学术性争论。杨奇这一"目无尊长"的举动，遭到妻子月兰的反对。她认为这样会损害老师，对不起老师的恩惠。吴明的另一个学生周少言私心极重，想依附吴明这棵大树往上爬，杨奇对"久期解"的异议，会使他的希望落空。周少言有意节外生枝，他明知自己的女友姚捷为帮助杨奇继续研究，主动把宿舍借给杨奇使用，竟在月兰面前散布流言蜚语，说杨奇和姚捷通宵达旦在一起，以致引起月兰的误会，酿成一场家庭风波。不久，天文所第二阶段经费已批下来，杨奇被任命为研究所副主任。为避免资金大量浪费在"久期解"的错误研究上，杨奇坚辞副主任职务，继续自己的研究，他的举动得到书记彭博的支持。在学术答辩会上，周少言代表吴明与杨奇辩论，难以自圆其说。
1981年
导赏：影片《幽谷恋歌》的故事以解放军和平解放云南为大背景，1949年中旬，国民党在解放战争中败局已定，国民党残部败退至西南一隅，解放军二野、四野挥师南下，向西南各省的国民党军发起了进攻。云南是西南大省，这里的情况相对复杂，各方势力犬牙交错，土匪、国民党残部、殖民主义者、少数民族势力等等均在此盘踞。为顺利通过壮族聚居的金凤寨，解放军派遣民兵队长阿鹰女扮男装，利用寨主招女婿的赛歌会深入了解情况。从创作特点来看，影片具有一定的创新性，它巧妙地将爱情元素与革命战争背景相结合，通过“女扮男装”的情节设计，增加了故事的戏剧性和曲折性。影片上映后也引发了一定的争议，争议的核心在于影片中“美男计”情节的运用，认为这种情节不利于维护民族团结，亵渎了兄弟民族的风俗和少女的纯真爱情，将胜利建立在了“诡计”之上，歪曲了战士形象。但这种创作手法在当时的电影创作中具有一定的探索意义，试图在电影创作中，融入更多商业与娱乐元素，以满足观众日益增长的观影需求。此外，《幽谷恋歌》在少数民族电影发展历程中具有比较独特的意义。一方面，它展现了少数民族电影在题材和表现形式上的拓展潜力。少数民族的对歌传情、优美山川景色以及独特的风俗文化，如赛歌会等元素的融入，为影片增添了浓郁的民族风情，使其具有较高的观赏性，通过将爱情、风俗文化与革命历史相结合，为后续少数民族电影创作提供了新的思路。《幽谷恋歌》是一部具有时代特色和文化意义的少数民族题材电影。它在剧情创作上具有一定的创新性，通过爱情与革命元素的融合，展现了独特的故事魅力。虽然一些情节引发争议，但这部电影在少数民族电影发展中还是起到一些启示作用，促使人们思考如何在尊重民族文化的基础上，创作兼具艺术价值和娱乐性的作品，它也是当时社会文化的一个缩影，反映了电影在时代浪潮中探索前行的轨迹，对研究20世纪80年代的电影文化产业和民族文化交流具有重要的参考价值。（编辑：许雨婵）
1979年
导赏：此片获得文化部1979年优秀影片奖。
1975年
剧情：1948年冬，震惊中外的淮海战役打响了。老支前模范耿东山（达奇 饰）从胶东解放区带出一支小车队奔赴淮海前线，有的推着弹药，有的推着给养，一路上红旗招展，浩浩荡荡。小车队指导员耿春梅（吕亚林 饰）是耿东山的养女，她带领民工们冒着枪林弹雨，绕过敌人密集的火力网，直接把弹药送到我军雷鸣（叶志康 饰）连长的阵地，保障了阻击战的进行。送粮途中，支前民工又遭遇地主郑子成（李颉 饰）率领的窜匪，耿东山与之进行了勇敢斗争，并使分散多年的雷鸣、耿春梅兄妹战地重逢。1949年元旦，毛主席在新年贺词中发出“将革命进行到底”的号召，耿东山率支前民工参加渡江战役，直扑南京国民党老巢。
1965年
剧情： 1943年秋，日本帝国主义在山东省胶东地区纠集了五六千日伪军，向我牙山根据地展开了疯狂扫荡。为了消灭敌人，摧毁敌人的军火供应，八路军刘连长和项指导员奉命率领一个连向敌人后方齐阳县进军。他们的任务是消灭城内的敌人，炸毁敌人军火库，迫使敌人撤出“扫荡”的军队。齐阳县是敌人的临时军火供应基地，从烟台运来的大量弹药都储存在这里，再从这里转运牙山前线。为了摸清城内敌人的情况，刘连长、张排长、小马三人化装后，由地下党员郭正年护送进城，在宋大爷、周锁林的帮助下，潜入敌人警备区大院，摸清了敌人的弹药储备和运输情况。但在离开时，小马被侦缉队的特务发现，刘连长当机立断打死两个特务。而后，城内顿时大乱，刘连长和张排长在混乱之中，救出了小马。在出城的路上，他们抓住了王翻译，并在酒馆里剥下他的衣服，三人化装后安全出城。齐阳守备队长小野得知八路军进城的消息，命令警备队黄队长和侦缉队长刁德胜加倍警戒弹药库和侦察城外八路军的虚实。由于狡猾的小野突然改变了运输弹药的计划，使刘连长伏击弹药车的计划落空。为了摸清小野的计划，炸毁军火库，刘连长等又第二次进城。上一次刘连长曾从王翻译的衣服里发现一份刁德胜派往各乡的特务名单，这是刁德胜请王翻译代译后呈报小野的。这份名单现在刘连长的手中，有了这份名单王翻译就不敢不交出小野的计划。刘连长等人找到王翻译，迫使他答应随时提供小野行动计划。这时，刁德胜接到长牙特务的报告，说刘连长到了王翻译家，刁德胜立刻赶来，可是刘连长早已离去。随后，只听城内一声巨响，原来张排长和宋大爷已将敌人军火库炸毁。军火库被炸，小野深受打击。日本鬼子秋山旅团长命令他立刻出城偷袭我军。王翻译及时将小野的偷袭计划报告给我军，不料被小野发现。由于王翻译逃跑，小野临时改变计划，撤换了守城的伪军，切断了我军进城的路线。这时，刘连长等人又利用刁德胜与烟台军火商卖军火的关系，化装成军火商人三进山城。他们来到刁德胜的当铺，胁迫刁德胜把我们部分队伍带到城里。刘连长在城内打，项指导员带领一部分战士从城外进攻，内外夹攻。小野惊惶万状，向秋山旅团长求援。秋山不顾一切，撤离了牙山根据地，企图援救齐阳。途中被我主力部队包围。最后，敌人全部被消灭，我军取得反扫荡的胜利。
1964年
导赏：《女跳水队员》将一位普通中学生陈晓红（张克境 饰）的成长故事，编织进一幅充满海风气息与集体温情的画卷。影片叙事的核心魅力，在于其塑造了一个真实、立体、具有经典成长弧光的青年形象——陈晓红。她的故事并非一帆风顺的“天才神话”，而是一个关于“璞玉”如何经历雕琢、挫折与自我超越的心灵旅程。她天赋出众，勇敢坚毅，在启蒙教练的悉心指导下迅速崭露头角，夺得全国少年冠军。然而，成功带来的骄傲情绪，以及在新教练周宾急功近利思想影响下对“运动健将”头衔的盲目追求，使她迷失了方向，训练陷入瓶颈，学业也受到影响。电影并未回避成长中的曲折，而是以极大的耐心和细腻的笔触，描绘了她在全国比赛中因动作失败而得“零分”后的巨大打击与自我怀疑。这一笔触，赋予了人物深刻的真实感。她的最终突破，并非来自于更高强度的苦练，而是在一次舍身救人的意外中，因全然忘却了个人的荣辱得失，凭借本能的勇气和扎实的基本功，无意间完成了困扰她已久的高难动作“5311”。这一戏剧性的转折，升华了主题：最高的技巧突破，往往与纯粹的精神境界相通。电影反对脱离集体的个人英雄主义，陈晓红的每一次进步，都离不开王教练、张老师以及同学们“无微不至的帮助和指导”。这种对“个人与集体”关系的朴素探讨，使影片成为一部具有普遍启示意义的人生寓言。它告诉观众，无论是追求运动巅峰还是成就任何事业，都需要沉下心来，尊重规律，融入集体，在服务他人与社会的实践中，实现个人价值的最大升华。影片于1964年公映后，在全国范围内引起了空前热烈的反响。这对于跳水运动在中国从一项相对小众的专业项目，转变为大众喜爱和关注的体育项目，起到了不可估量的推动作用。影片所传递的“从难、从严、从实战出发”的训练精神和勇于克服心理障碍的意志品质，影响了包括后来成为亚运冠军、国家队教练的钟少珍在内的许多运动员。更为深远的是，这部电影与湛江这座“跳水之乡”的命运紧密相连。片中的人物原型郑观志，日后培养出了奥运冠军劳丽诗。2021年东京奥运会和2024年巴黎奥运会，湛江籍运动员全红婵横空出世，以完美的“水花消失术”征服世界。而这部电影所描绘的运动员成长之路，仿佛成为一座连接历史与当下、银幕与现实的精神桥梁，持续输送着关于勇气、坚持、克服挫折的永恒能量。（编辑：路明慧）
1959年
导赏：《笑逐颜开》以一群家庭妇女组建妇女建筑队、参加工地劳动的故事为载体，细腻展现了她们从“围着锅台转”到成为“社会人”的身份蜕变，在特定时代语境下，承载着社会主义审美建构与思想教化的双重使命。张圆的表演细腻自然，用眼神和微小的肢体动作传递人物的内心波澜，使何慧英既有榜样的光辉，又有邻家大姐的朴素亲切，这一形象在一定程度上克服了当时正面人物脸谱化、概念化的模式。金迪饰演的罗玉华热爱集体、积极投身社会主义建设，敢于批判落后思想——她冲在动员工作的最前线，嗓门大、干劲足。她与何慧英形成鲜明反差：一个沉稳持重，一个风风火火。叶琳琅饰演的王丽云身着旗袍、手撑遮阳伞、迈着摇曳步态出场，举手投足间带着旧社会小资产阶级的浮华气息。她的装扮与步态被视作需要批判的腐朽审美代表。与之相对，何慧英们穿的是朴素的衬衫与工装裤，脸上不施脂粉，却洋溢着健康红润的光泽。影片并不是在否定女性爱美的天性，而是通过这种对比，规训着观众的审美取向：什么才是新时代女性应有的美？“大方质朴、健美向上”的答案，契合了社会主义建设时期崇尚劳动、反对浮夸的精神内核。如今，影片中女性走出家庭、参与社会建设的理想早已照进现实。而它以朴素的艺术语言，为那个激情燃烧的年代，留下了一份珍贵的精神剪影。（编辑：明慧）