建国大业
攸扬
You Yang
人物资料
作品
1998年
红石峰
导演
/
导演：
攸扬
/
类型：
动画
/
剧情：
祈连山脉住着裕固族人，他们经常受到雪妖的肆虐，少年英拉挺身而出，最后用自己的生命换取了裕固族人的幸福生活。
1993年
开心果
导演
/
导演：
攸扬
/
陆松茂
/
类型：
动画
/
剧情：
小猪巧妙地引诱大灰狼吃了一大盘开心果，起了反作用，最后大灰狼被大家捆起来，扔下了山谷。
1991年
快乐的买买提
导演
/
导演：
攸扬
/
沈如东
/
类型：
动画
/
剧情：
木匠买买提做了一只首饰盒送给小女孩，财主巴依硬说是他掉在路上的园木所做，要木匠打一套家俱做赔偿。几天后木匠在山上造一小屋，巴依说这是我的财产，并要木匠每年为他砍一百棵树作交换条件。最后巴依被树压伤腿，木匠救起巴依，巴依对此有所触动，开始明白“善比恶好”的生活哲理。
1988年
螳螂捕蝉
布景
/
导演：
胡进庆
/
类型：
动画
/
短片
/
导赏：
当手撕剪纸的质朴肌理邂逅水墨晕染的写意空灵，动画《螳螂捕蝉》以最具手工温度的艺术形式，将“螳螂捕蝉，黄雀在后”这一典故从文字寓言，转化为一幅流动的画卷。导演胡进庆刻意淡化叙事对白，仅凭虫鸣与自然音效构建声景，使观者聚焦于视觉诗意。传统文人画中的蝉、螳螂、黄雀，多是画家寄情山水的点缀，而这部动画则让这些小生灵成为主角，还原了文人画中“物我相融”的观察视角。螳螂的两次偷袭设计尤为生动：第一次因蝉的警觉未果后，它并未放弃，而是悄悄爬到另一侧树干，用一片树叶盖在自己身上作伪装。随着“树叶”缓缓地移动，紧张感在静谧中悄然滋生，却无丝毫戏剧化的夸张，恰如文人画中“于无声处听惊雷”的意趣，让自然生灵的智慧通过手工细节跃然屏上。在角色塑造与场景融合上，作品将“花鸟虫鱼”的文人画题材转化为可感知的视听体验，而开放式结局的处理，更让整个故事沉浸在文人画“留白无尽”的意境中。片尾，当螳螂终于找准时机扑向蝉的瞬间，镜头突然上移——黄雀展开翅膀俯冲而下，利爪清晰可见。但画面并未定格在捕猎成功的瞬间，没有给出“谁胜谁负”的答案，将结局交给观众想象。正如文人画中未完成的笔触，留有余韵让观者“澄怀观道”，感受自然生灵的自在与循环，回味“一花一世界”的的幽远与精微。（编辑：明慧）
1981年
猴子捞月
布景
/
导演：
周克勤
/
类型：
动画
/
儿童
/
短片
/
导赏：
影片通过“猴梯摘月”与“倒挂捞月”两段极具戏剧张力的情节，将猴子的行为赋予人类孩童般的稚气。作者刻意放大的滑稽细节——如小猴抢夺月亮时的笨拙踉跄、葫芦瓢坠地时水花飞溅的慢镜头处理——构成了一幅幅充满喜感的动态漫画。导演周克勤将皮影戏的“光影叙事”引入剪纸动画创作，将剪纸动画的定格特性与皮影动作的连贯性结合。背景设计采用硬边剪纸与剪影结合，通过前后景的层次排列和灯光渐变处理，模拟皮影舞台的明暗对比。角色动作设计亦借鉴皮影表演的夸张程式，猴子叠罗汉时肢体关节的机械感与倒挂捞月的柔韧曲线形成张力，暗合皮影“以形写神”的美学原则。在“猴梯摘月”场景中，角色逐层叠加的静态剪纸与突然坠落的动态帧形成喜剧反差；而“倒挂捞月”段落则采用连续剪纸帧模拟皮影流畅的肢体语言，配合葫芦瓢舀水的慢镜头特写，将传统工艺的静态美转化为富有张力的动态叙事。影片的色彩运用同样暗藏玄机。夜空场景采用深蓝与墨黑的渐变处理，既符合现实逻辑，又通过矿物颜料的厚重质感营造出神秘氛围。而猴子群体的色彩设计则借鉴了民间年画的“五色观”，红、黄、蓝、绿、黑的搭配既保持视觉冲击力，又通过色相的冷暖对比暗示角色性格。从最初竹竿接龙的失败，到倒挂金钩的意外成功，再到争抢导致的破碎，编剧用“摘月-捞月-争月-失月”的行为链构建了跌宕起伏的情节，产生了“期待-满足-颠覆”的叙事节奏，完美契合了儿童心理发展特征。特别是最后月亮重现天际的开放式结局，既保留了童话的浪漫色彩，又为观众留下了想象空间。当群猴沉迷于水中倒影时，齐心协力捞月最终发现月亮依然高悬天际时，它们没有沮丧，而是与森林共同欢笑。这种对失败的豁达态度，恰是影片给予观众最珍贵的礼物。（编辑：明慧）
