于清
有片源
1981年
剧情： 马强从农村来到部队，当了一名战士。马强到集市上买菜时看到无辜村民被界河那边的战火搞得没法活下去。马强和战友们奔赴了前线。在战场上，马强出了很多洋相，也在战争受到了磨练。为了抢救越南儿童亚槟，马强负伤后被送进后方医院，成了阿明和亚槟的好朋友。为了打仗立功，马强和巩大方从医院逃跑了。在战争中，马强的亲密战友巩大方和勒四虎光荣地献出勒生命。马强和战友们前赴后继，冲向前方。
1964年
导赏：1943年，赵树理写下了《小二黑结婚》这篇脍炙人口的小说；二十年后，干学伟、石一夫将它搬上银幕，让小二黑与小芹这对追求婚姻自主的青年男女，从书本中走进了更多观众的心坎里。影片在忠实于原著清新朴素的乡土气息的基础上，剔除了原作中某些偶然性因素，强化了阶级对立，将青年争取婚姻自主的个人叙事，纳入边区反封建斗争的宏大框架。在艺术处理上，影片采用了“清官断案”的叙事结构，兼有喜剧的轻快质感与正剧的严肃内核。金旺、兴旺兄弟对小芹的垂涎与对民兵队长的陷害，从原小说中个人私怨的报复，被提升为封建反动势力与边区新政权的矛盾对抗。这种改编策略使得一桩个人婚恋纠纷具有了时代典型性，展示出当时农村人际关系和社会面貌的错综复杂，让小二黑与小芹的抗争有了更坚实的正义支撑。同时，创作者为这一“有情人终成眷属”的结局赋予了轻松风趣的笔触，展现了两人纯洁善良、有理想、勇于追求恋爱和幸福生活的品格及愿望，使影片在宣传婚姻自主的同时，避免了僵硬的说教腔，保持了赵树理原作中那种源自民间的幽默智慧，真正做到了通俗不庸俗，深刻不沉重。在人物塑造上，主人公小芹堪称新中国银幕史上最为鲜活的农村进步女青年形象之一。俞平用朴实无华的表演，将小芹外表的文弱与内心的刚烈融为一体，既有少女的娇羞，又有抗争的决绝。母亲三仙姑贪图聘礼将她许配给五十多岁的吴团长，她“宁死不从”，被锁后毅然破窗逃出，与小二黑共躲山洞；面对朴实的爱情，那句“我早就下了决心了”将一个农村新女性的独立与坚定淋漓尽致地呈现出来。此外，主创赋予二诸葛、三仙姑喜剧人物人文关怀，一改原著中二诸葛卑微下跪的形象，为其保留人格尊严。同时完善反派势力体系，将青年婚恋自由的个体故事，纳入农村解放的时代框架，让反封建主题更具典型性与时代深度。（编辑：明慧）
1963年
导赏：1963年，谢铁骊将柔石小说《二月》搬上银幕，名为《早春二月》。影片以芙蓉镇为舞台，通过知识分子肖涧秋（孙道临 饰）的彷徨与觉醒，编织了一幅交织人道理想与时代桎梏的隽永画卷。其价值不仅在于技法革新，更在于以诗性影像挑战了当时“阶级斗争为纲”的创作铁律，成为新中国电影史上“一朵卓然独立的奇葩”。《早春二月》在中国电影史上的经典地位早已不容置疑。影片中诗意的美、幽静绵长的抒情风格、中国画似的银幕效果奠定了其重要的美学价值。江南水乡芙蓉镇的宁静优美令人向往，萧涧秋两次弹琴、三次饮酒、七过拱桥等已经成了电影史上的经典段落，深入人心。谢铁骊的创作深受中西文化滋养，这种融合在《早春二月》中化为独特的东方美学。视觉上，烟雨朦胧的江南小镇、小桥流水的空镜构图，既承袭《小城之春》的文人意境，又以彩色胶片渲染出“山水画般的哀愁”；叙事上，影片突破“十七年电影”的宏大叙事，采用散文化结构。肖涧秋救助烈士遗孀文嫂（上官云珠 饰）的情节，通过特写镜头捕捉其手指颤抖、眼神躲闪的细节，将道德困境转化为微观心理；音乐上，弦乐与钢琴交替映射角色内心冲突，如肖涧秋决定离开时疾风骤雨般的旋律，预示个体觉醒的必然性。肖涧秋的善良与软弱构成知识分子的典型困境。他接济文嫂却无力对抗封建礼教的“冷箭”（如镇民污蔑二人有私情），其“道德自我完善”的尝试终被现实粉碎。而最终，肖涧秋从苦闷到投身革命的转变，预言了知识分子与时代洪流的辩证关系。陶岚（谢芳 饰）这一角色更具突破性。她拒绝包办婚姻、高呼“我是我自己的”，其叛逆精神与文嫂的悲剧形成互文，揭示女性在旧秩序中的双重压迫。谢铁骊在创作时，始终秉持人道主义关怀，可谓“时代夹缝中的微光”。谢铁骊作为中国第三代导演的杰出代表之一。他四十多年的导演生涯为中国电影贡献出了一批优秀的作品，增添了一系列成功的银幕形象，形成了自己细腻、含蓄、简洁、抒情的导演艺术风格。尤其是《早春二月》的杰出成就，更奠定了谢铁骊在中国电影史上的重要地位。（编辑：赵敏）