尚长荣
有片源
2021年
剧情：三国时，孙、曹对峙于赤壁，刘派诸葛亮到吴营出谋划策。东吴缺箭，诸葛亮施计草船借箭。周用苦肉计责打黄盖，黄诈降曹操。庞统又献连环计，使曹军自锁战船，以利火攻。诸葛亮借得东风，火烧战船，最后导致曹军大败。
2019年
贞观盛事
贞观盛事

演员(饰 魏征)/艺术指导/

导演：滕俊杰/
主演：关栋天/尚长荣/朱世慧/王小砖/杨扬/许锦根/夏慧华/陈少云/萧润年/
类型：戏曲/
导赏：该片是“国家京剧电影工程”中唯一入选的新编历史剧目，也是一部3D全景声京剧电影，根据陈薪伊导演的京剧剧目《贞观盛事》改编，是一个宏大叙事背景下的警世之作。影片故事情节围绕谏议大夫魏征屡屡向皇帝李世民直言进谏的过程展开，将郑仁基之女婚嫁之争、李世民开释三千宫女之事作为贯穿全剧的核心事件，展现了“居安思危、以史为鉴、戒奢以俭”的主题思想，呈现出创作者面对历史、观照当下的创作意识，是游弋在历史与现实之间的艺术联想，生发出积极向上的人文情怀与审美情趣。影片展现的人物性格鲜明，既有直言敢谏的魏征，也有贤明睿智的太宗，正直善良的皇后，刚正不阿的郑仁基，功勋卓著但奢靡享乐的国舅等王公贵族权势之人，又有谨慎持重的裴夫人、忠心耿耿的唐公公、年轻貌美的郑月娟、苦熬深宫数十载的苌娥以及痴心一片等待爱人归来的卖炭哥等小人物，在展现恢弘壮丽的盛唐气象之时，又展现了小人物的命运沉浮，并以此为基展现明君李世民、忠臣魏征的家国情怀、为政之举和处世之道。影片演员为京剧舞台版的原班人马，对人物的塑造深熟于心，通过同心协力的集体智慧，打造出了这样一部于恢弘中见剖白、于碰撞中见和谐、于浓墨重彩中见淡雅的作品。作为一部3D全景声戏曲电影，导演力求实现“创造性转化、创新性发展”，将戏曲的写意与电影的写实进行结合，实现镜头创新和空间创新。镜头方面采用克制、白描的手法，并使用长镜头进行拍摄，表现运动中的空间变化与周边关系的挪移，以推动人物的情绪发展。空间设计方面注重与情节的密切结合、与镜头转换的巧妙运用，通过场景的精心布置展现贞观盛世，呈现出与舞台戏曲不同的空间场域。影片同时注重声音创新，实现全景声效果，加强视听觉的体验感，起到了美化、提升京剧魅力的作用。（编辑：州文）
2018年
曹操与杨修
曹操与杨修

演员(饰 曹操)/

导演：滕俊杰/
主演：尚长荣/言兴朋/
类型：戏曲/
剧情：东汉末年，战乱连绵。汉相曹操征讨孙权刘备联军，大败于赤壁，形成三国鼎立的局面。曹操败而不馁，招贤纳士，力图东山再起。名士杨修往投，深受赏识，且功绩卓著。然而，这两个智慧、孤傲的灵魂，却因各自既高远又卑微的双重品性，终难携手。在人性弱点的羁绊下，一个过早陨落，一个也陷入了痛苦和绝望……
2014年
导赏：滕俊杰执导的3D全景声京剧电影《霸王别姬》，用光影魔术让京剧传统与前沿技术完成了一场惊艳的世纪相拥。传统京剧的舞台是二维的，而3D镜头解放了空间。滕俊杰团队没有简单复制舞台表演，而是根据电影特性重构了舞台调度：增加纵深走位，突出兵器交锋的动感，让十面埋伏的武戏如惊涛般向观众席席卷而来。“京剧就是给中国人做个样儿”，梅葆玖先生的话点出了传统的分量。面对“虚拟写意”的京剧与“逼真写实”的电影这对天然矛盾，滕俊杰提出了以京剧为本，电影为用的融合之道，在保留京剧程式化表演精髓的同时，通过电影技术实现美学突破。虞姬自刎前的剑舞，在3D镜头下每一道寒光都带着泪意，史依弘含泪不落的眼眸被特写放大，梅派艺术“哀而不伤”的美学被光影精准捕捉。虞姬的悲怆通过紧抿的唇线传递，而非嚎啕大哭；她的决绝蕴含在水袖抛出的弧线中，而非狰狞表情。京剧程式动作在镜头前获得创新诠释。当项羽抚摸乌骓马，舞台上只需虚拟手势，而电影中引入真马鼻息喷溅的雾气；虞姬的\"卧鱼\"身段，舞台版追求造型美，电影版则通过慢镜头展现肌肉控制的力学之美。影片对京剧\"虚拟性\"的致敬充满智慧。四面楚歌场景中，导演拒绝用千军万马填满画面，而是让镜头穿过飘动的营帐，露出后方空荡的原野——楚歌如丝如缕渗入，观众在\"看不见的军队\"中感受压迫。项羽自刎乌江时，镜头突然切至漂浮的披风特写，用一抹猩红替代了死亡直描。这种留白艺术，正是对京剧\"三五步走遍天下，六七人百万雄兵\"美学精神的电影化传承。（编辑：婧怡）
2009年
廉吏于成龙
廉吏于成龙

演员/

导演：郑大圣/
主演：尚长荣/
剧情：   该片描写了清朝福建按察使于成龙不顾自身安危，与骄横偏执、心理阴暗的贪官污吏们周旋斗法，并最终战胜重重困难，使一方百姓得以安居乐业的故事。