姜修

Xiu Jiang
有片源
1955年
剧情：　　明永历帝护卫张小将的妻子杨娥自幼习武，骁勇过人，将殉国，娥为报国仇家恨投身义军，反清复明，但终因行刺吴三桂事败而壮烈牺牲。
1953年
剧情： 袁世凯密谋称帝，前云南都督蔡锷早悉袁有异心，但为袁所监视，不敢妄动。锷与名妓小凤仙相恋，遂佯装沉迷酒色，使袁疏于防范。后锷得仙协助逃离北京，起兵讨袁。
1950年
导赏：电影《我这一辈子》根据老舍同名小说改编，导演石挥自导自演，讲述“我”——一个普通旧社会警察在大时代的背景下几经沉浮、心酸坎坷的一生，真实地反映出普通百姓无法掌握自己命运的悲哀。电影叙事方式极具特点。影片以第一人称“我”进行叙述，以一个奉公守法的北京旧警察的视角展开，这种叙事方式极大地增强了真实感和代入感。“我”在失业后，在邻居赵大爷的帮助下成为了巡警，在经历了混乱的战争时期，见证了社会的动荡与变迁，也看到了清政府的腐败、官老爷的奢侈、五四运动的浪潮、日本侵略者的暴行以及国民党统治的黑暗。在每个历史阶段，导演都选择了具有代表性的事件，以小见大，展现出时代的全貌。例如，秦夫人买鞋的场景，全京城的鞋甚至挑不出满意的，而秦公馆的门卫为了活计将鞋子磨破。将富人的奢侈生活与穷人的困境进行对照，形成了鲜明的对比，深刻地揭示了当时社会的阶级对立和贫富差距，更加直观地感受到当时时代的黑暗，普通百姓的生活愈发困难。电影展现了深刻的现实主义内涵。电影更加注重展现普通百姓真实的生存状况，并没有用过多的镜头语言展现时代的变迁，而是通过人物的生活状况展现。比如街坊邻居间的寒暄抱怨、卧病在床的老人、孩童的笑语、为家庭琐事操心的妇女……体现出更加真实丰富的社会面貌，具有深刻的内涵。《我这一辈子》是一部具有深刻思想内涵和艺术价值的电影。它以其独特的叙事方式、精彩的镜头语言和表演呈现出一段真实而残酷的历史，让我们看到小人物在时代洪流中的挣扎与坎坷，也加深了对那个特殊的的时代的认识，具有深刻的社会意义。它是一部经典的电影作品，为中国电影发展历程留下了浓墨重彩的一笔。（编辑：嵇芊惠）
1949年
梨园英烈
梨园英烈

演员/

导演：郑小秋/
主演：吕玉堃/周刍/姜修/
类型：爱情/剧情/
剧情：一爱国艺人的奋斗经历及其壮烈牺牲，表达了创作者的反帝思想。
1943年
导赏：本片系马徐维邦导演的呕心沥血之作。其将鸳鸯蝴蝶派小说家秦瘦鸥同名小说耗时一年搬上银幕，是他“生平心血的纪念”。影片刻画了京剧名伶秋海棠的坎坷一生与注定悲剧的命运。著名演员吕玉堃将秋海棠这一具有典型“性格悲剧”的人物形象完美演绎，其人物心理纠结、婉转、多虑但也善良、真实、丰富饱满。影片婉转动人，余韵悠长，使人久久沉浸其中，不能忘怀。
1939年
剧情： 北朝时，番邦犯境，朝廷争召退伍兵将入伍御敌。老军人花世荣膝下无长男，为十二道征召兵书所催，无奈应召欲往。其女木兰自幼随父习武，见老父体弱多病，毅然易男装代父从军。木兰从军三年，与同伍肩作战，屡建战功，被擢升校尉，深得元帅赏识。战友刘元度与木兰志趣相投，共尝军旅甘苦，结成莫逆之交。木兰艺高胆大，智谋出众，审察边关情势，以屯田养兵、防边退番之策进献元帅。其时，番主又暗集重兵准备突袭，同时密遣两番将前往元帅府诈降，两番将以重金买通元帅府军师，诡称番兵无力进攻，使骄胜轻敌的元帅中计，接受诈降。一天，木兰巡视防地，发现陈前远处群鸟惊飞，料知番邦将有重大军事行动，急与元度进见元帅，获准扮成番邦兄妹，深入敌阵侦察。旋从传令番兵身上截获进攻文书，急驰回报元帅。是夜，番兵大举攻城，一诈降番将在城内放火策应，被士兵抓获，供出军师通敌实情。元帅醒悟，下令诛杀军师和番将。番兵攻入城内，木兰一面指挥作战，一面保护元帅转移。不料元帅为另一诈降番将暗箭射中，临终自责其过，保举木兰接替元帅之职。木兰受命，率众奋战，大败番兵，杜绝边患。其时，元度也已察觉木兰乔装真相，不敢道破。班师之日，皇帝论功行赏，封木兰为尚书郎，刘元度为折冲都尉。木兰辞官不就，只求赐明驼一匹，回家侍奉父母。刘元度亦愿回乡终身侍候元帅。皇帝准予所请，赐假六月回乡省亲。木兰回家后恢复女装，与元度结成夫妇。
导赏：老实教师被迫从商疯狂敛财欺骗社会
导赏：这部改编自王尔德名剧《温夫人的扇子》的中国电影，将维多利亚时代的伦敦换作摩登的上海，把英国上流社会的客厅移到了中西文化混杂的十里洋场，道出了一段女性之间彼此成全的市井往事。作为“孤岛”时期商业片活跃期的代表作，影片的戏剧效果根植于王尔德原著精巧的误会结构，却又在改编中注入了东方伦理的特有温度。导演李萍倩的镜头语言淡化了说教意味，“情感浓而不扬”。故事用一把扇子串联起了两代女性共同的宿命与选择。黎女士与女儿美琳站在道德天平的两端：黎女士从十八年前负气出走的妻子，变成了看透世间冷暖、懂得取舍的过来人；而美琳初涉社交，对丈夫的爱情充满了少女式的纯真想象。当美琳在生日宴会上亲眼见到黎女士让男人拜倒在她裙下的“丑态”时，她恼羞成怒，认定丈夫背叛了自己。而黎女士并未因此怪罪，反而从女儿身上看到了自己当年的影子。她劝阻美琳的话——“爱情是最难保存，最容易消灭的东西”，既是过来人的忠告，也是她半生飘零的总结。黎曼红这一角色的塑造尤为立体：她并非单纯的“堕落女子”，也非脸谱化的牺牲者；她八面玲珑、处事干脆，骨子里却始终保有一份对女儿舍不掉的牵挂。当她选择保护女儿的名誉而拒绝说出真相，甚至拒绝以母亲的身份相认时，这种“宁可不认也不影响女儿幸福”的选择，正是女性之间最深沉也最沉默的善意。戏剧性在旅馆卧室那场戏中达到高潮：美琳慌乱中将扇子遗落在追求者的房间，而丈夫子平与一干友人恰好归来；正当千钧一发之际，黎女士从藏身处挺身而出，坦然认下那把扇子，将自己置于众人的猜疑与鄙夷之中。这个以一把扇子为核心的道具反转，将情节推至最具张力的戏剧时刻——那一瞬间，所有人物都被裹挟进一场关于名誉、忠诚与牺牲的情感风暴。在误解与隔阂的背后，每个人都在道德选择与世俗眼光间苦苦挣扎；而黎女士的挺身而出，正是人性深处所能迸发的、最为耀眼的一道光芒——这道光，照亮了她自己，也照亮了另一个年轻的生命。（编辑：明慧）