童芷苓
有片源
1963年
导赏：《尤三姐》这出戏的成功，是全剧组人员一起创造的。吴永刚拓展了京剧表演的时空，保留了京剧的艺术神韵。因此重新塑造的尤三姐，有着丰富的人格层次。影片从头到尾一共11个镜头，没有一个废镜头，尤其是将尤三姐和柳湘莲的梦会处理得如诗如画，而最后一场明贞殉情更是节奏鲜明，感人肺腑。在近代京剧新、改编的剧目中也算得是难得的上乘佳作。童芷苓曾说：要是没有《尤三姐》这部电影，我这辈子就完了！
1956年
导赏：《宋士杰》作为经典曲目，与胶片碰撞，挖掘了更深层次的价值，是上海电影制片厂五六十多年戏曲电影的代表作。
1951年
阴阳界
阴阳界

演员/

主演：童芷苓/杨志卿/徐琴芳/
类型：剧情/
剧情：上海解放，市民们无不欢欣鼓舞。工厂主钱柏年将厂子关掉，又将家中客厅隔成小间准备出租。妻子和小女铭珠对其做法不以为然，长女蕙珠则与唐柏年过去的秘书、跑到香港躲债归来的唐立明串通，引得钱柏年到香港投资。在香港，钱柏年被唐立明伙同朱夫人等骗去钱财，蕙珠则被骗失身。钱太太和铭珠卖掉洋房盘活了工厂，生产进行顺利。
姊妹冤家
姊妹冤家

演员/

导演：徐苏灵/
主演：魏鹤龄/童芷苓/乔奇/
类型：剧情/
剧情：商人杨以亭妻子早逝，家中只有九岁的女儿杨素秋和女佣张妈。邻居是一个周姓妇人，与十岁的小孙子周家浩相依为命。家浩与素秋在同一所学校读书，两小无猜。素秋的姨妈因丈夫去世，带着女儿春琳投奔姐夫，不久姐夫与小姨子结为夫妻。以亭破产，妻子翻脸，素秋备受继母和春琳的欺侮，却在家浩的鼓励下坚持完成学业。十年过去，解放军打过长江，春琳被与其同居的公司经理抛弃，母亲亦被其打死。
1950年
太太问题
太太问题

演员/

导演：徐昌霖/
主演：童芷苓/周伯勋/李保罗/
类型：剧情/
剧情：赵先生是上海某工厂的高级职员，虽然收入还算丰厚，却还是不能满足喜欢吃喝玩乐的太太的需要。上海解放后，赵太太在北京读书的妹妹刘小姐即将前来，为此赵太太准备重添三套家具，把家里装饰一番，同时借着为赵先生过生日之机大摆宴席，好在妹妹面前风光一下。为满足太太的虚荣心，赵先生只得四处借债。刘小姐终于到来，受到赵太太的精心呵护，刘小姐却对此十分反感，声称再这样就要回去。
女大亨
女大亨

演员/

导演：徐苏灵/
主演：张伐/童芷苓/唐槐秋/
类型：剧情/
剧情：棉纱厂老板洪发昌因病逝世，留下女儿天霞和甥女小曼。天霞颇有魄力，一方面打消了亲戚们侵吞遗产的野心，一方面抓住了工厂的管理权，并让小曼做助手。天霞设法结交了名人袁先生的太太，并认其为干妈，从而认识了许多富商，使工厂渡过了难关，赢得了“女大亨”的美誉。天霞爱上了工程师韩志远，志远却看不惯天霞的铁腕手段，与小曼相爱。
1949年
十二小时的奇迹
十二小时的奇迹

演员/

导演：徐昌霖/
主演：童芷苓/石羽/束夷/
类型：剧情/
剧情：一个公司要竞选董事长，眼镜部的经理摩拳擦掌，最后还是落了空。
1948年
导赏：1948年上映的《夜店》是中国电影史中一部气质独特且地位显赫的作品。影片将全部矛盾集中于上海一家名为“闻家店”的下等客栈。导演黄佐临与摄影指导黄绍芬以严谨的调度，用冷峻的黑白影像将暗示了“闻家店”如同一个不见天日的“人间地狱”。“单一场景”的戏剧构架，放大了人物间的冲突张力。在群像塑造上，影片没有绝对主角，店主闻太师、放荡的老板娘赛观音、小偷杨七郎与纯良的石小妹等三教九流人物各自承载着不同的命运轨迹，每一类都对应当时上海真实存在的社会群体，承载了影片对旧社会“吃人”本质的控诉。台词全是街头巷尾直白粗粝的口语，演员炉火纯青的表演为人物的悲欢离合注入了灵魂。石挥饰演的闻太师，是最为阴沉、也最令人不寒而栗的形象。每个人欠了多少钱、谁藏了私房、谁今晚打算翻墙逃跑，他都一清二楚。他不靠拳头，靠的是算盘珠子的咔嗒声——那声音在幽暗的客店里回荡，让所有人都觉得自己的命是租来的，迟早要还。周璇饰演的石小妹，则是这片黑暗中唯一一抹不忍熄灭的微光。她话少，走路轻得像怕惊扰了老鼠，连笑都是抿着嘴的，在那座充满算计与倾轧的“闻家店”里，她是杨七郎愿意改过自新、本分做人的唯一理由。对比话剧版本，电影特意安排了清晰的善恶结局，直白讲出普通人心里对公平正义的期盼。黑心店主被妻子害死，行凶的妻子最终受到法律制裁，被冤枉的小偷杨七也平安释放，一切的安排满足了观众最朴素的是非观。可小妹的自杀又没有给故事一个轻飘飘的圆满，时刻提醒大家，底层小人物的苦难很难彻底消失。全老头在看到小妹冰冷的尸体后，说出全片最戳人的发问——“天理在哪啊”，控诉这个世道好人受苦、恶人安稳的不公，撕开旧社会冰冷残酷的一面，也让《夜店》成为上世纪四十年代借市井小人物的悲欢，追问世间公道的经典现实影片。（编辑：明慧）
粉墨筝琶
粉墨筝琶

演员/

导演：刘国权/
主演：魏鹤龄/周婷/童芷苓/
类型：剧情/
剧情：地下工作者与妻子感情不合，他们的感情归宿何在？