马晓伟

Xiaowei Ma
有片源
2021年
剧情：故事锁定1955年9月27日北京中南海怀仁堂——这是全世界唯一一次集体授勋仪式，中国人民解放军首次授衔授勋仪式，同时这也是一次产生最多功勋将帅——1052名将帅。本片采用宏大的场面和细腻的情感细节描写相结合的手法，并通过多次闪回穿插1955年授衔前后几位将帅的回忆，浓缩展示我军自建军后的光辉历史，同时本剧也解密一些鲜为人知的历史史实，告诫后辈不忘开国将帅们彪炳千秋的历史功绩，同时本片也缅怀先烈，讴歌他们矢志不渝的革命信念、弘扬他们无私奉献的高尚情操。
导赏：电影版《跨过鸭绿江》去掉了电视剧版中的虚构人物线，以彭德怀的视角叙事，为观众展开了一幅恢弘壮阔的战争画卷，再现了抗美援朝战争全程，为伟大的中国人民志愿军献上了一首浓墨重彩的赞歌。这部影片不同于同题材的影视作品只聚焦某场战役或人物，以全景式的视角对这段历史做出了完整全面的展示。为了表现出战争场面、英雄人物、英雄事迹，编剧们将人物和事件分为战略、战役和战斗三个层面来叙述。分别展现了毛泽东等老一辈革命家的高瞻远瞩、以彭德怀为代表的将领们和战场前线的战士们，用公平客观的视角从不同的侧面讲述英雄的故事。影片在还原真实历史的大前提下保证了观赏性，整部影片犹如一本“影像”历史，具有极强的历史揭秘感和现场还原感。正如北京师范大学教授胡智锋所说，电影《跨过鸭绿江》的站位和立意高远，不是简单地去描述“输和赢”、“战与和”的问题，“而是站在人类发展的历史上，在中国人民刚刚取得了民族独立和人民解放的背景下，体现出中国人民在百年屈辱之后，对自由幸福的追求和对和平发展的渴望。”电影版《跨过鸭绿江》是树立正确党史观的一次正确实践，也在创作过程中首次实现电视剧、电影内容的融合。不仅谱写了毛泽东等老一辈无产阶级革命家的战略思维，也展示了以彭德怀为统帅的指战员们的战场谋略，以及全体志愿军战士用生命捍卫和平正义，保家卫国的爱国主义精神。影片丰富了关于抗美援朝题材的文本表达，实现了艺术性和商业性的统一，为观众了解这段历史提供了极有价值的影像范例。（编辑：方舟）
2019年
导赏：《决胜时刻》是黄建新、宁海强执导的重大革命历史题材电影。影片采用了多线叙事的手法，以毛泽东主席为核心党的第一代中央领导集体为故事圆心，讲述了国共和谈、渡江战役和政治协商会议三件大事，同时穿插了毛泽东主席的日常生活片段。不同于《建国大业》这种编年史式叙事影片，导演黄建新坚持了“大事不虚，小事不拘”的创作手法，在《决胜时刻》用更多的角色和附着的情感来描绘一段中国人民的精神史。如同影片的英文片名《MaoZedong1949》所凝练的内容，编剧何冀平在这部作品中从不同视角描写毛泽东主席，通过各个维度，拉近当代观众和伟人的距离。与以往的主旋律题材影片不同的是，影片虚构了毛泽东主席身边的三个小人物警卫员陈有富、播音员孟予、小战士田二乔，以他们的视角从侧面勾勒出了伟人温情有趣的一面。这些角色的命运与毛泽东主席发生直接的关系，也影射出时代的波澜壮阔，展现了毛泽东主席的人格魅力。《决胜时刻》提供了新的创作理念，在演员表演风格上追求生活化，对服装、道具精益求精，打破了过往传统主流电影脸谱化、说教式的模式和创作困境，走出了一条叫好又叫座的市场化之路。正如中国电影家协会副主席尹鸿所说：“《决胜时刻》不仅仅是一段历史文献的影像再现，更是对历史中形形色色人物的艺术想象，在这方面，本片的艺术探索弥足珍贵。”在影片结尾部分，经过4K修复后的开国大典历史影像资料第一次以彩色超清画质出现在大银幕上，真实还原了当时现场的所有细节，也成为这部电影最大的亮点。（编辑：方舟）
2018年
剧情：以全新的视角和电影语言讲述了第二次国内革命战争时期发生在原中央苏区北大门——广昌的浴血奋战故事。再现了时代大背景下苏区人民对党和红军的支持和热爱，讴歌了革命先烈为了信仰，不畏艰苦、不怕牺牲、敢于胜利的豪迈气概和革命精神。
2017年
导赏：《血战湘江》以真实的战争历史为依托，故事内容充满震撼力，有血性，真实还原了湘江一役的战争实况。
2016年
导赏：《罗曼蒂克消亡史》上演了一出中国式《教父》，影片中的每一句台词、每一个角色都耐人寻味，利用非线性叙事，打造出一场情义爱欲的生死局。从战前的灯红酒绿到战后的残垣断壁，电影以精巧的拼贴叙事安排、恰到好处的音乐安排，展现出对人生与生死的思考，融会贯穿了帮派家国的凛然秩序、挺身赴死的兄弟情义、悱恻缠绵的多角爱情、民族大义的坚定选择、多维度的浮世绘全景等多种类型元素，通过与众不同的笔法、时间线索与人物线索的交叉叙事，深刻挖掘出人性的贪痴善恶。《罗曼蒂克消亡史》是一部见功力见气势的电影，事件容易，做局难。通过时间线索与人物线索的交叉叙事，它做了一个情义爱欲生死局。每个局内人都有疑点，步步观察揣摩、观影乐趣尽现；《罗曼蒂克消亡史》更是一部见意境见气质的电影，它珍视人的局限性，多维多解、意蕴丰实。小六（章子怡饰）、老五（钟欣潼饰）、吴小姐（袁泉饰）、王妈（闫妮饰）、妓女（霍思燕饰），镜头扫过或美艳或笃定或心伤或风情的她们的脸，群像轮转，定格于褪却浮华的小六，淡然一笑，罗曼蒂克未亡。历经万千磨难，她活着。其实，一切叙事艺术的底牌都是在探讨我们该如何活下去。而一部商业大片的目的，就是让人自信地活着。《罗曼蒂克消亡史》会笃定地告诉您：作为一部商业大片，它是如何在相同中做出不同的，那是一种工业、一种艺术、一种精神力量，而绝不仅仅是一门生意。电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。简繁相宜的叙事控制，丰易自如的情感表达，在我看来，程耳意图以极富力量感的形式突显电影的质感和格调，在视听聒噪、套路成堆的国产电影“空壳潮”里，《罗曼蒂克消亡史》总算辟出了一片可供凝望的天空。本片对既定时空秩序的破坏，视听形式上延长、压缩、变形、省略、跳跃、错置和挪移时间的经验，是在创造一个有格调、质感和趣味的世界，这正是今天多数国产电影缺乏的魅力。
2015年
导赏：电影作为艺术的载体，对于这样一段承载历史转折意义的事件，自然也有着独特的呈现方式。在不到两个小时的时间里，一部优秀的电影作品不仅能够精准把握历史的脉搏，更能够以历史唯物主义的角度来深入剖析和展现那个时代的风云变幻。这不仅是对导演对历史理解和艺术表现力的考验，也使得这部电影在众多的献礼片中独树一帜，成为了一部既具有深刻历史内涵又具备高度艺术价值的作品。在画面上，电影通过大篇幅地展现“重庆大轰炸”等震撼人心的战争场面，不仅让观众感受到了战争的残酷，同时也用制作精良、气势磅礴的画面展现了全世界反法西斯统一战线的形成过程。这样的渲染并非仅仅是为了追求视觉效果上的刺激，更是为了告诉观众：历史的意义。在叙事中，影片的笔墨着重在了中国内部，以蒋介石为代表的中国国民党与以毛泽东为代表的中国共产党也面临着历史上的重要转折。各方势力都在做着关键性的抉择，这些选择不仅影响着中国的未来走向，也在某种程度上决定着整个世界的战后格局。电影通过这样一种叙事方式，不仅勾勒出了历史的恢弘画卷，也在某种程度上间接折射出了中国共产党走上历史舞台的必然性，是一部有着深刻思考和价值体现的历史大作。（编辑：张昕一）
导赏：《百团大战》作为纪念反法西斯战争70周年献礼片，是首部反映著名的百团大战的电影作品，描写了延安党中央毛泽东、朱德、张闻天对百团大战的肯定，陪都重庆的蒋介石抗战立场的动摇等。影片特别描写了在中国最危难的时刻，“百团大战”的全面胜利极大地鼓舞了全体中国人民乃至世界人民的抗战士气，起到了振奋人心的作用，同时对整个世界反法西斯战争格局也起到了非常重要的作用。该片从战略、战役、战斗三个层面，再造了司令部决策的真实，也再现了战壕中战斗的真实，描绘了一幅气势宏伟的战争全景。不论将领还是战士，老兵还是新兵，男性还是女性，人物魅力和神采皆来自活泼泼的真实感。彭德怀、左权等指挥将领睿智果敢，几个富有人情味的小道具让人物形象更立体、有温度。战争片的类型元素让这部作品抵达“好看”的观赏层面，这群充满真实感的英雄群像则让电影实现了“走心”的沟通功能。影片的情节重心是“百团大战”中的四场战斗，它们各有不同看点，镌刻着人物独特的成长轨迹，交织着人物之间的心灵对话和情感互动。影片在四场战斗中镶嵌了两条重要线索。其一是姚尚武的转变。起初，他对日本侵略者的认识过于天真，后来他在反抗侵略者的战争中发挥重要作用。其二是姚尚武与梁山的感情线。他们从相识、并肩战斗到情愫暗生、天人永隔……这体现了影片在大量战争场面中加入更多“文戏”的努力，因为人物的情绪、感受、心理起伏以及命运历程往往是一部影片最动人的部分。为了在战争的铁血阳刚中注入更多温暖感人的情愫，影片还用一根皮带传递了彭德怀与左权之间的惺惺相惜，他们对彼此心思的洞察，凸显了革命战友之间的相知、关切，以及信任、依赖。
2014年
导赏：1927，八七会议，白色恐怖，克服障碍，风雨同舟，激荡革命。
2013年
剧情： 该片作为纪念毛主席“向雷锋同志学习”题词发表五十周年献礼大片，由八一电影制片厂黄宏厂长担任总监制、八一电影制片厂故事片部导演室张玉中副主任亲自执导，著名演员唐国强、李幼斌、巫刚、宋春丽、侯勇等中国影视中坚力量全情加盟。该片从毛主席回忆雷锋生前一张张可敬可爱的微笑照片开始，全新讲述雷锋从一名普通战士成长为全军全国人民共同学习的榜样历程。