建国大业
谢云卿
人物资料
作品
有片源
1937年
压岁钱
演员(饰 乡下人)
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导演：
张石川
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主演：
胡蓉蓉
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刘莉影
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龚秋霞
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龚稼农
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严工上
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黄耐霜
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高步霄
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英茵
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孙敏
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陆露明
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导赏：
本片摄制于抗战全面爆发前夕，由中国早期电影拓荒者张石川执导，“左翼”电影运动中十分重要的进步作家夏衍编剧。影片具有十分巧妙且独特的剧作结构，由一块喜字银元（压岁钱）在孙女、烟花店老板、小商贩、佣人、医生、歌舞教师等不同人士手中的流转，以温情、淡化冲突的揭露方式展现广阔的社会生活图景与人文风貌。片尾银元变为法币的场景暗示了更为深刻的社会现实。影片在场景设置、布景设计、人物服装造型、音乐等设计上，均具有鲜明的民族风格，并将社会现实性与教化性、商业性与艺术性融合为一体，值得观看！
社会之花
演员
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导演：
张石川
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主演：
白杨
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谢云卿
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龚稼农
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类型：
剧情
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剧情：
一个父亲，为了家人能过上更好的生活，做出了一切的努力。
古塔奇案
演员
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导演：
张石川
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主演：
龚稼农
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王献斋
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谢云卿
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类型：
剧情
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剧情：
一富翁的次子因欠下巨额赌债设计霸占遗产并将哥哥的恋人据为已有。
1936年
春之花
演员
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导演：
吴村
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主演：
高占非
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谢云卿
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严月娴
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类型：
剧情
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剧情：
歌女金娘嫌贫爱富，抛夫弃子，后沦落街头卖唱为生。
1934年
同仇
演员
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导演：
程步高
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主演：
王莹
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谢云卿
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严月娴
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类型：
爱情
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剧情：
一女被富家子抛弃，携刀欲复仇，却在听该男子发表的赴前线抗日的演说后，被感动，而放弃复仇。
姊妹花
演员(饰 林老老)
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导演：
郑正秋
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主演：
胡蝶
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宣景琳
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郑小秋
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谭志远
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顾梅君
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顾兰君
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徐莘园
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谢云卿
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袁绍梅
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赵丹
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导赏：
在中国早期电影史上，1933年由明星电影公司出品的《姊妹花》，创下了当时国产片最高票房纪录，证明了家庭伦理叙事与现实批判的强大感染力。作为“中国电影之父”郑正秋电影创作的代表作之一，《姊妹花》既延续了他一以贯之的儒家伦理与社会教化理想，又突破了此前家庭情节剧的框架，直面阶级对立与女性觉醒的时代命题，在影戏美学、社会表达与人物塑造上实现了质的飞跃。在影像表达上，影片突破了舞台化的固定镜头，运用叠化等剪辑手法呈现回忆场景，以简洁的场景布置、生活化的镜头语言，让故事更具真实感，完成了从“新剧化电影”到“电影化叙事”的蜕变。故事围绕一对自幼失散的亲生姐妹大宝与二宝展开，以家庭的悲欢离合，折射出深刻的社会裂痕。姐姐大宝留在贫苦家庭，善良隐忍、勤劳坚韧，为生计奔波却屡遭磨难；妹妹二宝则成为军阀的姨太，养尊处优、不谙世事，在特权环境中逐渐变得冷漠自私。影片以生活化的叙事，将贫富差距、性别压迫、封建礼教等社会问题融合一体，让观众真切感受到旧中国底层民众的生存困境与阶级社会的冰冷现实。“电影皇后”胡蝶一人分饰两角的表演，成为中国电影表演艺术的典范。饰演大宝时，她眉眼间满是愁苦与坚韧，衣着朴素、动作拘谨，将底层女性的善良、懦弱与不屈演绎得淋漓尽致；饰演二宝时，她身姿娇贵、神态倨傲，刻画出富家小姐的虚荣与麻木，并细腻展现出其内心逐步觉醒的过程。两个角色性格迥异、命运对立，胡蝶却凭借细腻的神态、语气与肢体语言，完成了无缝切换，让观众清晰感受到角色的灵魂差异。尤其是姐妹相认的高潮段落，十余分钟的对话戏中，胡蝶以层次丰富的表演，将委屈、愤怒、绝望与期盼层层递进，没有激烈的肢体冲突，却靠情感张力直击人心，成为中国早期电影表演的经典名场面。20世纪30年代的中国内忧外患，阶级矛盾尖锐，女性生存困境尤为突出。影片没有回避社会黑暗，而是以家庭叙事为切口，揭露封建礼教与阶级压迫对人性的扭曲，呼唤平等、良知与女性觉醒。在这部影片的创作中，郑正秋不再局限于家庭伦理的修补，而是将个人命运与社会变革相连，让女性从被动承受苦难走向主动反抗命运，既坚守了儒家“仁善”的道德底色，又契合了时代进步的潮流。这种兼顾传统与现代、伦理与现实的创作平衡，让《姊妹花》超越了同时期多数国产片，成为兼具文化价值与社会价值的经典。（编辑：明慧）
1933年
铁板红泪录
演员
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导演：
洪深
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主演：
王莹
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王征信
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谢云卿
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类型：
爱情
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剧情
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剧情：
恶霸压榨和人民反抗的故事。线索则是一段爱情。
展览会
演员
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导演：
陈铿然
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主演：
夏佩珍
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王征信
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谢云卿
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类型：
剧情
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剧情：
赵老板的铺子经营不善，他四处想办法找人帮忙，所有人都答应帮忙，不过所有人的目的都是赵家的美貌小姐。
香草美人
演员
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导演：
陈铿然
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主演：
夏佩珍
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王征信
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谢云卿
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类型：
剧情
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剧情：
30年代的中国，工人失业的情况非常严重，他们的家庭也因此陷入了重重危机。
1931年
银幕艳史
演员(饰 白相人)
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导演：
程步高
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主演：
宣景琳
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夏佩珍
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王征信
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萧英
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王吉亭
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谢云卿
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龚稼农
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梁赛珍
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严月娴
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王意曼
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导赏：
《银幕艳史》具有后台剧情片的结构，中国观众第一次在银幕上看到电影的制作过程。明星摄影棚既是科技的梦幻乐园，又是日常世界的临描摹本。因而本片是明星公司的自画像，也是中国1930年代早期电影世界的譬喻。影片讲述了一个妓女成为女演员后的经历以及她倍受困扰的私人生活。“艳史”在汉语里可以表达诸如此类的意思：野史，外史或是轶史，并且往往带有香艳的引申义。本片呈现了中国妇女和电影之间暧昧的历史——电影科技既给她们带来身体解放和社会地位变动的承诺，又对她们加以身体商业化、物化，从而导致了新的诱惑和危险。
