王大为

Dawei Wang
有片源
1999年
导赏：《我的1919》不仅是在叙述历史中的一页，而且重新点燃了1919年熊熊燃烧的那股烈火。片名即说明了影片独特的叙事角度，它不是在历史的洪流中表现扭转乾坤的人物，而是在追溯个人的经历时回顾历史。银幕上第一次以北洋政府的一名外交官──驻美国公使、签订巴黎和约的全权代表顾维钧作为第一主人公，通过他拒绝在出卖中国领土和主权的1919年的巴黎和约上签字，表现了中华民族的民族尊严，讴歌了以弱抗强、威武不屈的中国人的扬眉吐气的精神。电影表现了1919年巴黎和会上，外交才子顾维钧作为中国政府全权代表与列强抗争的过程和爱国志士肖克俭为国请命最终在凡尔赛宫广场自焚的悲壮之举，讴歌了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情，同时也揭示了“弱国无外交”这样一条真理。素来以沉稳、儒雅风格著称中国大陆实力派演员陈道明在片中扮演的顾维钧非常引人注目，将顾维钧身为炎黄子孙的尊严气节和外交家的睿智潇洒等都表现得入木三分。电影表现的是1919年“巴黎和会”上，中国代表拒绝在丧权辱国的“和约”上签字。这是在近代国际外交风云中，中国面对西方列强发出的第一声呐喊。尽管这声音确实微弱单薄，但是，它毕竟是自1840年至1919年长达80年间中国外交官第一次挺起脊梁。作为一部历史题材影片，本片不是一部展现历史的某个时期或重大事件的历史巨片，而是叙述历史中的一页或某个片断。它不是表现在历史的激流中起决定作用的伟大人物，而是追溯参加“巴黎和会”的外交官在历史瞬间的个人经历。所以说这部影片不是一幅“历史的画卷”，而是一幅历史的“写生油画”。影片的摄影造型大部分也运用了这一绘画手段，贴切地表现了影片的主题。这是一部造型语言和影片风格样式完美统一的比较成功的作品。（编辑：王晶）
1998年
火把节
火把节

编剧/

导演：伍仲文/
类型：动画/
剧情： 彝族姑娘阿细聪明、勇敢，她机智地挫败了土司的纠缠，同阿真一起带领乡亲们用火把消灭了螟蛾灾。彝族人民将这战胜虫灾的日子定为火把节。
1996年
神马与腰刀
神马与腰刀

编剧/

导演：姚光华/
类型：动画/
剧情： 风沙魔王为了扩展领地，将保安族百姓驱赶出家园。一位勇敢的老者用保安腰刀，将魔王的眼睛戳瞎，魔王狼狈而逃，但百姓也只好北上去寻找新的家园，但那里都是缺水的地方。多少年后，朵娃受乡亲们之托，到黄河源头找到了白神马，白神马飞到朵娃的家乡，二声嘶鸣后，引来清泉。 魔王得知后用风沙卷走了白神马，朵娃的家乡又断了水。朵娃带上祖传的腰刀，去找魔王报仇，途中赢得藏族姑娘珠玛的爱情。经过艰难的旅途，朵娃终于找到了魔洞，在与魔王的打斗中草药，珠玛及爱犬赶到，帮助朵娃打败了魔王。 他们双双回到了积石山成了家，被珠玛救起的白神马又嘶鸣了，给积石山引来了清泉，从此积石山旧貌换新貌。
1991年
快乐的买买提
快乐的买买提

编剧/

导演：攸扬/沈如东/
类型：动画/
剧情： 木匠买买提做了一只首饰盒送给小女孩，财主巴依硬说是他掉在路上的园木所做，要木匠打一套家俱做赔偿。几天后木匠在山上造一小屋，巴依说这是我的财产，并要木匠每年为他砍一百棵树作交换条件。最后巴依被树压伤腿，木匠救起巴依，巴依对此有所触动，开始明白“善比恶好”的生活哲理。
剧情： 刚刚获得博士学位的吴雪莹从国外回来，她刚跨进家门却看到满屋的债主，并听说了弟弟吴文清跳楼自杀的消息，雪清马上昏了过去，陆疯子趁乱抢走了雪清的资料箱做抵押。刑警队长赵天祥接受此案，发现文清并非自杀，很可能与资料的被抢有关，果然不久陆疯子逼雪清用钱赎回资料箱。可不久，却发现了陆的尸体，经过多番调查，赵终于发现了真凶是陶亮。当陶亮再次打电话要雪清带钱赎回资料，雪清无奈赴约时，赵制服了陶，将其抓获。
剧情：唐武皇时期，秀才唐敖科举失意，心怀抑郁。在妻兄林之洋的邀请下，他随船队出海经商，四海巡游。
剧情：唐武皇时期，秀才唐敖科举失意，心怀抑郁。在妻兄林之洋的邀请下，他随船队出海经商，四海巡游。造访了君子国，发生许多刺激和有趣的事情。
剧情：唐武皇时期，秀才唐敖科举失意，心怀抑郁。在妻兄林之洋的邀请下，他随船队出海经商，四海巡游。造访了女儿国，发生许多刺激和有趣的事情。
剧情：唐武皇时期，秀才唐敖科举失意，心怀抑郁。在妻兄林之洋的邀请下，他随船队出海经商，四海巡游。造访了两面国，发生许多刺激和有趣的事情。
1989年
导赏：《豆蔻年华》改编自程玮的小说《走向十八岁》，由南京电影制片厂和中国儿童电影制片厂联合摄制，表现来自农村的女孩姚小禾通过不懈努力考入省重点中学后的日常生活，她在经历了青春期的美好与困惑后，收获满满地开启新的人生之旅。在高中三年的共处中，姚小禾与曹咪咪等同学结下了深厚真挚的友谊，她俩从小的教育环境和生活环境各异，一个意识开放、热情活跃，一个温和沉稳、淳朴自然，代表了农村与城市青春女性的缩影，两人风姿各异、相反相成，展示了进取的时代风貌。编剧通过对社会生活进行净化提纯，正面歌颂青春形象，不仅表现了姚小禾们活泼浪漫的青春气息，也密切地关心中学生个性化与社会化的矛盾，涉及同伴冷落、竞争心理、父母不和等现象，紧贴改革开放的社会环境，达到思想性和艺术性的完美统一。故事以校园生活的片断作为构架，没有复杂曲折的故事情节，而是于平淡自然中彰显生活真谛。从叙事手法和视听风格上看，《豆蔻年华》以写意和抒情为主体格调，兼具写实性与意象性，源于生活而又高于生活，例如以四次出现的红气球寓意青春的朝气蓬勃；酣畅淋漓的拳击赛则可以看作对自由竞争时代精神的隐喻；阴雨场景既映衬少女心境，又暗含对社会问题的批判。本片是无数观众的童年回忆，细腻、真实地塑造了社会变革时期一系列性格鲜明、具有时代特色的师生形象，通过高中生的纯真视角，展现了盖平、严琼、夏雨、章奶奶等角色的人生际遇，发人深省、润物无声，以田园牧歌般的清新情调对青春生活进行礼赞，曾得到国家领导人的赞誉，并获得第十届金鸡奖最佳儿童片的荣誉。（编辑：曾奕琦）