王景明

Jingming Wang
有片源
1994年
剧情：大龙国和鸡冠国常以斗鸡之战交往。鸡冠国以鸡为神，但斗鸡却总败在大龙国金鸡脚下。大龙国称金鸡战无不胜，是皇上龙体所孵。鸡冠国派美女阿果为细作，从大龙国驯鸡师贾才处打探虚实。大龙国皇帝60大寿，命皇室献策，月月公主建议进行斗鸡大赛，皇帝大喜。民间掀起斗鸡热。农民张老三携一只杂毛鸡到斗鸡擂台，杂毛鸡嗜酒，酒后按捺不住，上擂台参战，斗败两只雄鸡。月月公主把杂毛鸡选入宫中，杂毛鸡在宫中大出洋相，贤王发怒，把张老三和小狗蛋赶出宫门。慧王向皇帝进言，要杂毛鸡和金鸡斗一场较高下。贾才以惯技给对手的鸡灌酒，岂料杂手鸡酒后愈加斗志旺盛，竟大龙国与鸡冠国常以斗鸡之戏交往，鸡冠国奉鸡为神，大龙国的金鸡却战无不胜。皇上说这金鸡是由皇上龙体亲孵，故有龙脉。适逢皇上六十大寿，下诏全国斗鸡。农民张老三的一只杂毛鸡脱颖而出，被皇上选中，但这只杂毛鸡却不太驯顺，但皇子慧王却说不以贵贱高低视人视鸡，于是杂毛鸡与金鸡相斗，亦获大胜。金鸡的驯练师贾才气不过踢了杂毛鸡，张老三不依不饶，还说此鸡是他亲自孵出来的，引得龙颜大怒，幸亏慧王暗使调包计，不然这只杂毛鸡就被处死了。鸡冠国又来挑战，金鸡的戏法也被鸡冠国戳穿，皇上逃也没逃走。鸡冠国要求大龙国割地赔款，危难之际，杂毛鸡引颈长啼，引得鸡冠国“鸡神”降旨，要求与杂毛鸡决一雌雄，斗鸡结果，杂毛鸡不负众望，浴血而胜，终于保住了皇上性命和大龙国领土完整。 将金鸡斗败。皇帝心中恼怒，月月公主设法化解。鸡冠国又下战书，要与金鸡决斗，斗鸡这天，鸡冠国设下埋伏，把大龙国皇帝和众大臣困住。慧王数次施计，与鸡冠国周旋。贤王贪生怕死，向鸡冠国投降，为人唾骂。鸡冠国要在鸡鸣前大开杀戒，但杂手鸡提前鸣叫，一时鸡鸣声四起，挫败了鸡冠国的阴谋。鸡冠国又提出斗鸡。杂毛鸡不负重望，浴血奋战，战胜对手，保全皇帝和众大臣的生命和大龙国的疆土。皇帝回朝，封张老三为龙虎将军，掌管御鸡房。名不见经传的杂毛鸡倒成了大龙国的第一功臣。
导赏：1994年杨韬导演的《暗号》以一场“暗号接头”的北京之旅为引，编织出充满童趣与哲思的叙事网络。青岛小学生夏晨凭获奖获得独自进京机会，火车上误认老邱伯伯为接头人，却在济南站落空；抵达北京后被《小酋长的奇遇》剧组误认作主演，意外开启“替身演员”的冒险。这条明线中，夏晨从寻找接头人到成为片场焦点，再到遭排挤后街头遇劫，情节如多米诺骨牌般环环相扣——被抢钱包的劫匪竟是制片主任之子桑小天，而失学女孩草儿的出现，又让他从受助者转变为跳高台挣学费的“小英雄”。暗线里，桑爷爷与桑振天关于“如何教育骄纵孙子”的争执，恰与夏晨“独自成长”的主线形成镜像对照，最终当夏晨沿铁轨徒步返乡时，才揭晓整个剧组经历便是父亲设计的“暗号试炼”，双线叙事在虚实交织中完成对“成长需要放手”的主题叩问。影片以夏晨的视角勾勒出90年代社会的微缩景观：桑爷爷坚持将孙子“丢”给足球教练磨练，暗藏代际教育观念的冲突；失学女孩草儿在片场拾荒的身影，则直击当时留守儿童的生存困境。最具张力的是夏晨与桑小天的对手戏——从街头抢劫到家中对峙，两个少年的冲突实质是“娇生惯养”与“独立成长”的价值观碰撞。当夏晨为草儿冒险跳高台时，剧组人员从漠视到喝彩的态度转变，更以轻喜剧笔触揭示成人世界对童真力量的重新认知，这些鲜活的人物群像，让简单的儿童故事具备了社会观察的厚度。夏晨的北京之行暗藏清晰的成长弧光。初入火车时对“暗号接头”的期待，是孩童对成人规则的天真信赖；被剧组误认主演时的懵懂雀跃，隐喻少年对“被看见”的渴望；而街头遇劫后的哭泣与反击，则是第一次直面世界的残酷。最具深意的是结尾设计——当夏晨误以为“暗号任务失败”徒步返乡，却在疲惫倒地时梦见草儿收信的笑容与桑小天的蜕变，这种理想化的梦境与父亲揭晓真相的现实形成复调叙事，暗示成长本就是“预设考验”与“意外遭遇”的叠加。杨韬导演用“暗号”这一意象将整个旅程转化为寓言：生活从无既定接头人，每个擦肩而过的人、每段意外的经历，都是命运给予的成长暗号，而夏晨最终读懂的，正是“独立面对世界”这个终极密码。（编辑：李彤）
1990年
斗鸡
斗鸡

演员(饰 饰 瘸大舅)/

导演：王秉林/
主演：梁天/陈裕德/傅艺伟/丁一/赵亮/王景明/
播放正片
导赏：《斗鸡》以农村现实生活为题材，展开了人与鸡、人与人之间的悲欢离合的悲喜剧故事。影片以喜为主，喜悲叠错；悲中有喜，喜中寓悲。喜，妙趣横生，令人捧腹；悲，使人哀叹，发人深省。导演王秉林对影片《斗鸡》的尺度把握准确，节奏流畅欢快，格调清新不俗，有着浓郁的乡土气息和新颖、质朴的艺术氛围。更为可贵的是，影片没有流于赌博害人、伤财等说教的表面，而是将触角深探于人的心灵世界。它融艺术性、趣味性和哲理性为一炉，通过画面的真实，揭示出赌博丧失的将是人情、人品、人格、人性。王秉林始终追求现实主义的创作方向，将镜头对准现实生活，对准着沃土和人民，影片中对田来福的朴实与执着、孙春喜的美丽与无奈、孙大婶的贪婪与现实都表现地真实而生动。影片《斗鸡》在视觉展现上有着强烈的感染力。在场景设计真实还原了农村的生活环境，如田地、村庄、斗鸡场等。这些场景的设计不仅增强了影片的真实感，也加强了观众的沉浸感。在色彩上，影片采用较为自然和朴实的色调，同时也区分了不同的场景和情感氛围。在视觉上注重对比和冲突，通过视觉元素的对比深入人物的内心，展现社会矛盾。同时，影片中的视觉元素也具有象征和隐喻的意义，如斗鸡的勇敢与残酷象征着人物的勇敢和无奈，婚礼的喜庆与悲剧的对比象征着人生的无常和命运的多变。在“斗鸡”的场景设计上，使用长镜头和升格影像，加上紧张的配乐，使得影片充满戏剧性和讽刺效果。《斗鸡》是一部经典的现实主义力作，对中国农村的社会现状和人际关系作出影像上的反思和呈现。以点到面，展现了中国社会的现状和文化特点。（编辑：赵敏）