王景明

Jingming Wang
有片源
2000年
导赏：《西洋镜》改编自真实历史事件，讲述了1905年，任景丰和刘京伦拍摄中国首部电影《定军山》的故事，艺术地再现了近百年前中国人的生活，展示了电影初次传入中国时被称为“西洋镜”的社会风貌，也讲述了中国电影诞生的历史。中国电影一经问世，就有着鲜明的民族特点，中国人看电影的状态也独具一格，有的人拎着鸟笼、携着茶饮就来看电影了。再看影片本身，戏曲、相声、婚嫁、长城下的万里山河，这是影片《西洋镜》中刘京伦在片末放映的片子。实际上，中国真正意义上的第一部电影《定军山》，也正是出自丰泰照相馆的、拍摄谭鑫培舞戏的一段影像。导演以幽默风趣的叙述方式，讲述了一群老北京普通市民悠闲自得的生活。摄影术，这个神奇的观察世界的工具，推使本就隐隐渴望改变的中国人骤然进入了一个新的世界。他们从平静的生活中寻找乐趣，凭借对新颖娱乐形式的敏感和热爱，拍出了中国的第一部影片。导演在开篇就展示了刘京伦流连忘返于留声机的画面，但他不止于此，对照相术的熟练操控、对西洋活动影像的钻研，都凸显出一个人对新知识新技术的好奇心和灵性。当刘京伦闯入雷门那半圆形的新式舞台上时，《工厂大门》的投影照在刘京伦脸上、背上，被活动影像包围的他慌手慌脚地伸手企图抓到银幕上正在移动的“人”，让人捧腹大笑的同时也真切感知到当时中国技术落后的面貌。回到照相馆后，刘京伦在自己搭建的简陋“洞穴”中，用煤油灯投影贴片小人，再利用脚踏车发电，最后将试验出的原理改良成幻灯片式的放映机，终使图片动了起来。摄影在拍摄刘京伦“揭秘”电影奥秘的时候，采用奇妙的角度，以俏皮的拍摄巧思来表现刘京伦第一次看见活动照相机时的疑惑与不解，刘京伦将脸凑到镜头前端详，此时的画面是照相机镜头中因为不断靠近而被凸透镜反射变形的脸，正如影像与现实“记录-被记录”的关系一样，真假难辨、虚实难分。此外，影片的光影色调也极为考究，比如，导演选择以古典主义的油画式打光，来凸显谭小姐的儒雅与明媚。可以说，导演以一个“迷影”的身份，向古老的中国溯源，在中西方文明映射彼此的同时，又反映了上世纪初老北京的风土人情、平民生活的琐碎细节，是一部兼具观赏娱乐性和文献价值的佳作。（编辑：王斯笳）
1994年
剧情：大龙国和鸡冠国常以斗鸡之战交往。鸡冠国以鸡为神，但斗鸡却总败在大龙国金鸡脚下。大龙国称金鸡战无不胜，是皇上龙体所孵。鸡冠国派美女阿果为细作，从大龙国驯鸡师贾才处打探虚实。大龙国皇帝60大寿，命皇室献策，月月公主建议进行斗鸡大赛，皇帝大喜。民间掀起斗鸡热。农民张老三携一只杂毛鸡到斗鸡擂台，杂毛鸡嗜酒，酒后按捺不住，上擂台参战，斗败两只雄鸡。月月公主把杂毛鸡选入宫中，杂毛鸡在宫中大出洋相，贤王发怒，把张老三和小狗蛋赶出宫门。慧王向皇帝进言，要杂毛鸡和金鸡斗一场较高下。贾才以惯技给对手的鸡灌酒，岂料杂手鸡酒后愈加斗志旺盛，竟大龙国与鸡冠国常以斗鸡之戏交往，鸡冠国奉鸡为神，大龙国的金鸡却战无不胜。皇上说这金鸡是由皇上龙体亲孵，故有龙脉。适逢皇上六十大寿，下诏全国斗鸡。农民张老三的一只杂毛鸡脱颖而出，被皇上选中，但这只杂毛鸡却不太驯顺，但皇子慧王却说不以贵贱高低视人视鸡，于是杂毛鸡与金鸡相斗，亦获大胜。金鸡的驯练师贾才气不过踢了杂毛鸡，张老三不依不饶，还说此鸡是他亲自孵出来的，引得龙颜大怒，幸亏慧王暗使调包计，不然这只杂毛鸡就被处死了。鸡冠国又来挑战，金鸡的戏法也被鸡冠国戳穿，皇上逃也没逃走。鸡冠国要求大龙国割地赔款，危难之际，杂毛鸡引颈长啼，引得鸡冠国“鸡神”降旨，要求与杂毛鸡决一雌雄，斗鸡结果，杂毛鸡不负众望，浴血而胜，终于保住了皇上性命和大龙国领土完整。 将金鸡斗败。皇帝心中恼怒，月月公主设法化解。鸡冠国又下战书，要与金鸡决斗，斗鸡这天，鸡冠国设下埋伏，把大龙国皇帝和众大臣困住。慧王数次施计，与鸡冠国周旋。贤王贪生怕死，向鸡冠国投降，为人唾骂。鸡冠国要在鸡鸣前大开杀戒，但杂手鸡提前鸣叫，一时鸡鸣声四起，挫败了鸡冠国的阴谋。鸡冠国又提出斗鸡。杂毛鸡不负重望，浴血奋战，战胜对手，保全皇帝和众大臣的生命和大龙国的疆土。皇帝回朝，封张老三为龙虎将军，掌管御鸡房。名不见经传的杂毛鸡倒成了大龙国的第一功臣。
1990年
斗鸡
斗鸡

演员(饰 饰 瘸大舅)/

导演：王秉林/
主演：梁天/陈裕德/傅艺伟/丁一/赵亮/王景明/
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导赏：《斗鸡》以农村现实生活为题材，展开了人与鸡、人与人之间的悲欢离合的悲喜剧故事。影片以喜为主，喜悲叠错；悲中有喜，喜中寓悲。喜，妙趣横生，令人捧腹；悲，使人哀叹，发人深省。导演王秉林对影片《斗鸡》的尺度把握准确，节奏流畅欢快，格调清新不俗，有着浓郁的乡土气息和新颖、质朴的艺术氛围。更为可贵的是，影片没有流于赌博害人、伤财等说教的表面，而是将触角深探于人的心灵世界。它融艺术性、趣味性和哲理性为一炉，通过画面的真实，揭示出赌博丧失的将是人情、人品、人格、人性。王秉林始终追求现实主义的创作方向，将镜头对准现实生活，对准着沃土和人民，影片中对田来福的朴实与执着、孙春喜的美丽与无奈、孙大婶的贪婪与现实都表现地真实而生动。影片《斗鸡》在视觉展现上有着强烈的感染力。在场景设计真实还原了农村的生活环境，如田地、村庄、斗鸡场等。这些场景的设计不仅增强了影片的真实感，也加强了观众的沉浸感。在色彩上，影片采用较为自然和朴实的色调，同时也区分了不同的场景和情感氛围。在视觉上注重对比和冲突，通过视觉元素的对比深入人物的内心，展现社会矛盾。同时，影片中的视觉元素也具有象征和隐喻的意义，如斗鸡的勇敢与残酷象征着人物的勇敢和无奈，婚礼的喜庆与悲剧的对比象征着人生的无常和命运的多变。在“斗鸡”的场景设计上，使用长镜头和升格影像，加上紧张的配乐，使得影片充满戏剧性和讽刺效果。《斗鸡》是一部经典的现实主义力作，对中国农村的社会现状和人际关系作出影像上的反思和呈现。以点到面，展现了中国社会的现状和文化特点。（编辑：赵敏）