李伟建

Weijian Li
有片源
2017年
剧情：造船厂老工人马大胡子，退休后来到市少年宫传达室工作，因他穿了一件儿子的旧式大副制服，被赵致远等三个小船模迷误认为是退休老船长，三个没能入的孩子缠住马大胡子，成立梦之队，克服了重重困难，最终打入了全能赛事。
2009年
导赏：《夜·店》是导演杨庆自编自导的银幕处女作，是一部在有限资源下仍能展现创意与技巧的优秀作品，成功地在低成本制作中实现了艺术追求与商业娱乐性的双赢。其中构建了一个贴近现实生活的故事背景，即一家24小时营业的超市，以及一群在都市生活中挣扎的小人物。然而，他并没有选择用沉重或压抑的方式去呈现这些角色的生活困境，而是巧妙地融入了幽默元素，使得整部电影在轻松戏谑的氛围中展开。徐峥在片中毫不吝惜地“自毁形象”，将何三水这一角色塑造得既猥琐又落魄，完美捕捉了角色研究彩票、上门讨债的市井气息。他还准确把握了台词的幽默感和荒诞感，为电影的喜剧风格奠定了基调。乔任梁初登大银幕便展现出了不凡的悟性和潜力，通过自然流畅的演技，将李俊伟的木讷与纯真演绎得传神入化，真挚而不浮夸。他饰演的超市收银员李俊伟，虽然平凡无奇，但在爱情面前却展现出了大无畏的英雄气概。杨庆精湛运用了有限时空的叙事技巧，形成了一个古典的“三一律”叙事结构，使得故事紧凑而集中。并通过具有后现代感的角色、情节、悬念，使得故事在横向和纵向维度上都充满了变化和惊喜。此外，每个配角人物（如王迅饰演的中年顾客和高军饰演的唱片公司老板）都能在最短的时间内贡献出鲜明的笑点，确保了喜剧的节奏感。尤为值得称赞的是，杨庆没有让任何一个元素过度夸张而脱离现实逻辑，也没有因为追求现实感而牺牲掉影片的幽默与创意，这种微妙的平衡，体现了导演在商业与艺术之间的精准拿捏——既体现了鲜明的市场意识，又实现了个人风格的表达。作为宁浩的同门师弟，杨庆执导的《夜店》无疑继承了“石头式”的诸多亮点。然而，与《疯狂的石头》或《疯狂的赛车》相比，《夜店》以其更为流畅和轻松的故事叙述，让观众在享受娱乐的同时，无需费心去记忆复杂曲折的情节线索，降低了观影的门槛，为大众提供了一个更为自在和愉悦的观影体验。（编辑：明慧）
2007年
没准儿的葡萄熟了
没准儿的葡萄熟了

演员/

导演：金意勋/
主演：李伟建/汤那/
类型：剧情/
剧情：　　在城里打工的农民常立志带着从加拿大回来探亲的混血儿小外甥回家，正赶上村里要修桥资金有缺口，好面子的他被忽悠成有钱的经理。在构建社会主义新农村的大背景下，许多有趣的人物和故事从其中跳跃出来。
1991年
导赏：长春电影制片厂于1991年出品的《高朋满座》是一部气质独特的喜剧作品。它没有宏大叙事，也远离了彼时常见的伤痕或反思主题，而是将镜头稳稳对准了一个城市居民大院，通过一桩因住房分配引发的“假结婚”闹剧，织就了一幅生动而微妙的世态人情图景。导演王凤奎以清醒的喜剧意识，让影片在笑声中承载了生活的重量，成为观察那个转型期社会心态的窗口。影片的情节设定本身就充满戏剧性的夸张，而其妙处正在于，让所有角色的行为动机都扎根于现实的土壤，例如住房的紧张、市井百姓的生存智慧等。导演王凤奎表示，“呼唤‘高朋’‘满座’”，其意图正是希望这种贴近生活的喜剧能引起广大观众的共鸣。因此，影片的“闹”并非脱离实际的胡闹，而是对某种普遍存在的社会尴尬处境的戏剧化呈现，其喜剧能量正来源于观众对其中人情世故的会心认同。在人物塑造上，影片成功勾勒了一组鲜活的小市民群像。李志舆饰演的年望秋，其知识分子的懦弱与尊严并存；谢园与马羚饰演的钱大宽夫妇，则充满了热心肠与小聪明的市井活力；许忠全演绎的严局长，官腔与私心杂糅，形象可气又可笑。这些人物并非简单的善恶符号，他们的欲望与局限都带着时代的印记。《高朋满座》在艺术手法上体现出一种自觉的朴素追求。导演在有限的成本下，将资源集中于剧本打磨和表演，并有意采用长镜头、多中景的镜头语言，并坚持同期声录音。这些选择绝非随意。长镜头与中景镜头有利于保持场景的完整性和人物关系的自然呈现，使观众如同置身大院，观察着邻里间的每一次交锋与互助。同期声的运用则极大地增强了生活实感，市井的嘈杂、对话的语气都成为营造真实喜剧氛围的关键。这种近乎纪实风格的影像处理，与荒诞的故事情节之间形成了有趣的张力，让笑料不是硬生生“抖”出来，而是从真实的生活场景中自然“长”出来，体现了导演对喜剧创作的理解：真正的喜剧效果源于真实逻辑的意外偏离，而非凭空虚构。《高朋满座》的魅力历久弥新。它是一部成功的性格喜剧与情境喜剧，其人物至今看来依然鲜活，其情节依然能引人发笑与思索。（编辑：赵敏）