丁尼

Ni Ding
有片源
1984年
剧情：版本一 1979年夏，遭受13年冤狱的林业局长叶苏晨得到平反。他放弃到省里当厅长，又回到林区。归途中，面对乱砍滥伐林木的景象，深感痛心，决心改变这种局面。曙光机械公司经理林浩派人到林场采购木材，被林场拒绝，因党委已做出“除国家计划外，不砍一立方米木材”的决定。林得知叶已回林区，就派其养女小曼前去求援。原来，叶苏晨与林浩是抗联时期的老战友。新中国成立后，叶苏晨当了林业局长。为了这片红松林，他屡受迫害，妻子含冤死去，幼女小曼只好托给林浩夫妇抚养。十多年过去了，女儿已经长大成人，但是叶苏晨并没有答应小曼要他批给木材的要求。林浩只好亲自出马。叶苏晨与林浩在多年好友、护林老人莫吉森家中团聚畅谈。而史副局长却背着叶苏晨，以与曙光机械公司搞协作的名义，批给林浩3000立方米红松。叶知道后，狠狠批评了史副局长，并对林浩做工作，希望不要再搞这些名堂。林浩无法理解叶的苦心，一气之下，向小曼道出了自己不是她父亲的真情，要把女儿还给叶苏晨。叶思绪烦乱，回忆起当年刘少奇主席视察林区与自己谈话时的情景。对过去的回忆，加强了叶苏晨保护好祖国森林资源的决心。这时，山洪暴发，莫吉森的孙女山风跳到河里抢捞木材，不幸在洪水中丧生，莫吉森悲痛万分，经过这场紧张的抗洪斗争，林浩认识到植树造林、保护生态平衡的重要性。林浩离开林场走了，他给叶苏晨留下一封深情的信：“……我似乎看到了你在我当年战斗过的地方，仍然继续着一场拼搏，我虽然没有搞到木材，可我带回的却是永远难忘的林海情!” 版本二 叶苏晨与林浩是抗联时期的老战友，叶苏晨遭受13年冤狱，女儿小曼由林浩收养。出狱后，叶苏晨放弃厅长职务，回到林区，要改善滥伐林木的景象。林浩是曙光机械公司的经理，希望通过叶苏晨的关系拿到木材。但叶苏晨做出“除国家计划外，不砍一立方米木材”的决心，即使小曼出马也没起到作用。史副局长背着叶苏晨批给林浩3000立方米红松，叶狠狠批评史副局长，又做起林浩的工作。林浩不领情，直到发了洪水，林浩才意识到植树造林、保护生态的重要性，他说：“我虽没搞到木材，可我带回的却是永远难忘的林海情”。
1978年
导赏：电影《奴隶的女儿》于1978年上映，影片以1955年还处于奴隶社会的大小凉山彝族人民为表现主体，讲述了在民主改革工作队的指导和引领下，彝族奴隶奋起反抗，最终消灭以奴隶主为代表的反动势力的故事。片中用较多篇幅还原了奴隶社会中彝族奴隶的悲惨生活和奴隶主奢靡、堕落的生活。例如，奴隶通过公开买卖进入奴隶主家做工，不仅需要完成繁重的生产劳动，还要忍受恶劣的生存环境和奴隶主的打骂。奴隶主则通过酷刑维持自己反动的统治。在人物塑造上，《奴隶的女儿》将“革命血脉”的传承作为主要特点，由潘虹饰演的奴隶海来乌呷在发现奴隶主是杀害自己父亲奴隶起义的首领海来古铁后，决心改变自己的命运。在被奴隶主要求当众大喊“我是畜生”时，她双目圆睁大声喊出：“我是人！”标志着她已经觉醒，对自身有了清晰的认识。在与亲弟弟相认的戏份中，也是通过两人展示各自珍藏的一部分奴隶起义旗帜作为连接的方式，使两人传承前辈革命意志的过程更为合理。海来乌呷和弟弟对抗奴隶主的主要方式也有所区分。在受伤被工作队救治后，海来乌呷接触到了更多党的政策和处理民族问题的工作方法，使她拥有了理论来武装自己，在改造奴隶主的过程中也能听取工作队的意见，戒除自身“无组织无纪律”的问题，积极推动“农村社”的建立。而她的弟弟则因阅历的限制，被反动势力蒙蔽，妄图成立维护奴隶主阶级的“家支社”，最终在认清真相后枪毙了奴隶主。从演员的表演方面来看，潘虹成功的表现出了角色革命性的一面，成功调动了观众们的情绪。出演工作队成员的田华也以正面干部的形象给大家留下深刻的印象。（编辑：方舟）
1964年
导赏：上海解放初期，南京路作为远东最繁华的商业街，霓虹闪烁，人潮涌动。然而，对于刚刚从战场硝烟中走来的解放军某部八连的战士们而言，这条街道所代表的，是一种远比枪林弹雨更为复杂和隐蔽的考验。1964年，由上海天马电影制片厂摄制，王苹、葛鑫联合执导，根据沈西蒙同名话剧改编的电影《霓虹灯下的哨兵》，正是将镜头对准了这一特殊的历史时刻与空间，讲述了一段关于信念、坚守与内在蜕变的叙事。影片的艺术成就，首先在于其成功地完成了从舞台到银幕的转化。话剧原作本身已因扎实的生活体验和强烈的戏剧冲突获得巨大反响。电影版在保留原班话剧演员阵容的基础上，通过电影语言的运用，拓展了叙事空间。导演通过镜头调度，将繁华街景、霓虹灯光与战士们朴素的军装、警惕的神情并置，直观地呈现了两种截然不同的生活形态与价值体系的碰撞。这种碰撞并非抽象说教，而是具体化为一系列生动的人物关系与情节冲突。影片的叙事巧妙地交织了多条线索。除了连队内部的思想斗争，还平行展开了与潜伏敌特“老开”的斗争，以及帮助上海底层群众（如阿香、周德贵）的故事线。这使得影片在思想主题的表达之外，仍保有相当的戏剧张力与类型元素。内外矛盾的结合表明，思想的防线与对敌斗争的战线是紧密相连的，巩固新政权需要同时在军事警惕与思想净化两个层面展开工作。这种结构安排，让主题表达不流于空泛，而是扎根于具体的事件与行动之中。从更广阔的文化视角审视，《霓虹灯下的哨兵》触及了社会主义初期城市文化建设的某种焦虑。街道作为城市流动性与现代性的集中展演场域，其承载的消费文化、物质诱惑对来自农村的革命队伍构成了致命的吸引。影片通过战士们的视角重新审视这一空间，其本质是一场关于城市领导权与文化归属的无声较量。作为“十七年”电影时期的经典之作，《霓虹灯下的哨兵》记录了一个时代的精神风貌，一种在物质条件改善初期对理想信念的格外珍视与警惕。影片中反复强调的“拒腐蚀，永不沾”的精神，以及通过人物转变所昭示的自我革新力量，使其艺术生命得以延续。后来出现的舞剧等多种艺术形式的改编，也证明了这一故事内核与人物形象的持久魅力。（编辑：赵敏）
1959年
剧情： 1949年，中国人民解放军第三野战军包围了上海，盘踞在上海的国民党30万军队成了瓮中之鳖。但他们不甘心灭亡，蒋介石命令京沪杭警备司令汤恩伯固守顽抗，准备与共产党解放军对抗到底。我军某部挺进到上海外围之后，根据上级的指示命令，制订了既要解放上海，又要保全城市的周密作战计划。我军利用蒋介石军队分崩离析的派系矛盾，采取先将蒋介石嫡系部队引诱出城，将其一股歼灭在城市外围的作战方针。骄横自大的国民党邵壮所部军队果然中了计，我军迅速围而歼之，将其消灭在上海市郊外围。接着，我军在上海地下党的配合下，由上海工人领路，攻进市区，解放了上海市苏州河以南的广大地区。国民党军撤守苏州河北岸，凭借有利的地形，用火力封锁了我军的前进通道，控制了苏州河上的交通要道。我军勇猛作战，对敌人展开了连续的冲击，终于粉碎了敌人的顽抗，撕开了他们坚固的防线，胜利攻下苏州河北岸。残存的国民党杂牌军刘义部只得龟缩在市中心，无可奈何地等待最终的结局。我军一面对敌保持强大的军事压力，一面展开政治攻势，刘义在万般无奈的情况下终于同意率部投降。至此，上海得到解放，回到了人民的怀抱。 该片是王冰在与人合导了《激战前夜》、《长空比翼》之后独立执导的第一部作品。影片重现了人民解放军在人民群众的配合下，势如破竹，攻占上海的辉煌战史，以及蒋家王朝最终溃败的历史场景。编导者严格遵循历史真实，构建了恢宏的战争场景，其规模之大、覆盖面之广，都是同类战争片中少有的。它不仅描写了我方从高级指挥员到普通战士的众多英勇善战、不怕牺牲的感人形象，而且将蒋军内部错综复杂的矛盾和分崩离折的困境予以深刻的展示。导演以自己对战争生活的真切感受，把影片处理得简洁明快且富有气势，使之具有史诗般的特点。  　　
1951年
海上风暴
海上风暴

演员/

导演：许幸之/
主演：丁尼/沈默君/
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剧情：解放军某部队连长率领的九连一排练兵船，在一次海上训练中，遇风暴飘到一个只有一户居民的小荒岛--龙王岛，在船被风浪击毁无法回归大部队的情况下，保持和发扬了我军的光荣传统战胜重重困难和险阻的故事。我解放军某部四十二名战士，在郭连长的率领下，出海演习作战。 不料，海上狂风乍起，浪高风急，情势十分危急，经过一番战士与海浪的搏斗，最终船触礁并被冲到了一个孤岛上。在此孤岛附近，有一座名为黑衫岛的小岛，上面盘踞着一小撮国民党匪军，他们一见立功机会到来，便乘机围攻孤岛，并威逼水手上岛来送诱降书，我军战士面对十分复杂，危险的形势，沉着冷静，使敌人一时难以摸清底细，终于灰溜溜地离开了。 到了第七天晚上，郭连长派郑排长和小杨乘坐木筏，借夜幕的掩护回大陆联系，同时，郭连长又派夏排长乘木筏前往黑衫岛偷袭。夏排副完成抓船任务回岛时，被敌人发现并尾随而来，并凭借优势的兵力和装备强行登岛，情况万分危急。 正在郭连长陷入弹尽粮的关键时刻，郑排长带着援兵及时赶到，一场激烈的战斗在海岛上展开，逞凶一时的敌人被解放军消灭殆尽，人民解放军胜利地维护了祖国海疆的安宁。